看完第(🕓)二部，说一句《疯狂(🕧)动物(😌)城》系列是当(🔟)代美国的《动物农(💈)场》也(🏯)不为过吧？(🕌)

这依旧是一部表(🌌)层侦(💛)探冒险，里层政治(💪)寓言的电影(💻)，第二(🎗)部延续第一部“犯(🤜)罪调查+社会(⛔)隐喻(🚹)”的框架，却把故事(🍰)矛盾(🤛)从“种族(🐉)偏见”推向(🌳)“结构性偏见(🔳)”。

换言(👢)之，相比于第一部(👨)，第二部不只(📏)讲种(🌛)族，还在讲阶级。

1

《疯(🎙)狂动物城》这(🍓)两部看似(🏫)在重复套路(⬆)，其故事内核发生(🍐)了巨(♈)大变化——(🎨)

第一部内核：

大(✋)家都(🐳)一样，不管你(🤾)食肉、食草，一起(🕵)来动(🤭)物城玩耍吧！

第二(📠)部内核：

大(🏾)家都(🛺)不一样，所以才更(🙏)需要动物城(🆓)这座(😲)多元包容的环境(🐕)。

这种(🤵)内核的(🧕)变化也跟(☝)全球经济下(🐊)行的(🔔)大环境多少沾点(🐂)关系。

《疯狂动(🛄)物城(😒)1》上映的时候，正是(📗)经济泡沫最(🎶)浮华的时(💴)期，小镇女青(⭐)年兔朱迪努力考(🛁)入都(🎳)市精英岗位(➰)，凭借自身努力和(🔎)优秀(🏏)品质，打破了(😿)“兔子当不了警察(🛅)”的刻(➕)板印象，非常符合(🐻)当年好莱坞(🗺)流行(🥊)的美国梦叙事。

那(🏒)段时期，人人(💆)相信(⏰)个体努力，人人相(🐐)信个(🥌)体进步(💉)带动社会(👢)进步，甚至解(🏴)决社(〰)会矛盾。

所以电影(🌇)主题曲《Try Everything》都在(👑)跟你(😈)强调个体努力的(😇)力量——

“我(🍱)总是失败(🔃)、总是跌倒(🚽)，但总能站起来展(🍢)望未(🍎)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🥏)狂动物城2》上映的(🈲)今天(🔬)，正是全球经(🔏)济下行的阶段，人(😘)们不(👢)再迷信个体努力(🕦)，大家都知道(🀄)很多(👗)事情就不是个体(👆)努力能解决(📔)或者(🔢)该解决的事情。

因(🎢)此气(🖥)候墙从(🏏)上一部的(🐤)功能性设定(🧜)变成(😥)了第二部世界观(👉)的重要符号(🏫)。动物(🗿)城能同时容纳热(🚔)带雨林区、(🌵)苔原区、(🐥)沙漠区，全靠(🐝)“气候墙”这个核心(💘)技术(🐕)。

气候墙可以(🍺)精准控制不同区(📟)域的(🧗)温度、湿度(🏽)，动物们才能打破(🥡)气候(🍣)限制，聚居在同一(😠)座城市，这才(💟)有了(🔹)动物城的诞生。

所(⛪)以电影主题(🌯)曲《Zoo》开(🥠)始跟你强调环境(⬜)的力(🧙)量——

“我们汇聚(🏜)在此只为欢(🐑)庆，在(🚿)这片天地，人人都(😫)能活成想要(📆)的模(👣)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🕐)境力量高于(🃏)个体努力(🙍)"这个主题的(🍢)角色就是以蛇盖(🕦)瑞为(⏯)代表的爬行(🕸)动物。

第一部明说(🐟)动物(✝)城适宜所有(📿)动物共同生活，但(🗡)从头(✈)到尾只出现在哺(🏯)乳动物，而第(🍊)二部(👘)中，爬行动物的出(🏄)场则填补了(🐚)一部(✝)分世界观。

原来动(💒)物城(🌜)的气候墙是蛇盖(🥪)瑞他姥姥发(🍃)明的(🌩)，因为爬行动物对(💏)环境的要求(🌠)会更(🏼)高，他们创造宜居(🎩)环境的需求(🚘)是最大的(🌏)。

2

第二部的故(📙)事结构十分清晰(😿)——(🌕)

主线：爬行(🗝)动物因旧日冤案(🥉)被驱(🕙)逐，兔朱迪与(😲)狐尼克追查真相(🐬)；

情(🎈)感线：搭档之间(🕙)因表达方式(👒)不同(🚰)产生误解；

世界(😦)线：动物城(🏝)的“气(🌷)候墙”起源被揭开(🔱)。

由于(💶)一二部几乎没时(🧟)间空白，兔朱(🥎)迪依(🌽)旧是动物城的新(🍲)人，她并不了(🔜)解这座城市，对动物城(🔌)的印象还停留在明亮(🈺)、干净、繁(⏪)华，类似于纽约、(🗝)洛杉(💎)矶、旧金山(📇)这样的精英化都(🕰)市。

可(📢)随着兔朱迪对爬行动物案的(📔)调查(🐭)，她和狐尼克来到(⏭)了湿地市场(⬜)，才见(🕶)识到这座城市真(🍙)正的(📅)边缘、(🍌)底层的世界。

要知道，连(💭)狐尼(🛸)克这样见多识广(📯)的老江湖来(🤘)到湿(🌛)地市场都叹为观(⛺)止，且并不熟(🔷)悉湿地领域的规则。

这(🖍)说明爬行动物的生存(🧣)环境是动物(🐰)城真正意义上的(😰)边缘(🏯)地带，这类动(💵)物群体甚至不是(🎎)“底层(⛎)”，他们压根就“不！存！在！”

这种“缺席(🐆)”本身(🐆)就很说明问题了(🆗)，因为最底层(♋)、最(🕐)边缘的群体，你是(🐖)看不(📍)到也听(🍅)不到的。

而日常建设、(🌚)维系(➿)这个社会正常运(🚠)转的群体往(👔)往就(❇)是你看不见的那(👿)类。

片中提到(🚲)“爬行动物曾经住在动(🍐)物城，但后来被驱逐，甚(🛃)至其族群历(👂)史都被模糊化。”

你(📦)很难(🐮)不会联想，爬(🌋)行动物隐喻的是(📇)美洲(🍨)原住民、有色人种、边缘族(😋)裔、(🎑)底层移民打工人(✌)、亚文化群(🛂)体…(⚓)…等一切被视为(🍿)危险(🛏)、野蛮(🍗)、不能共居的群体。

找(🤸)亚裔(🌜)演员关继威配音(💉)蛇盖瑞，更是(🤬)强化(🏉)了这点隐喻。天生(🥪)的差异都会(🔡)造成一定社会恐惧，这(📡)恰恰对应了电影中”冷(🐁)血动物=天生(🔞)危险”的叙事设定(🤺)。

正因(🧚)此，电影将气(💯)候墙的发明者设(🧐)定为(🌼)爬行动物中的蛇姥姥。

气候墙(🛤)的存(🥛)在，是动物城这个(🏦)乌托邦能成(👵)立的(🐥)前提。它不只是工(🏏)程奇(🎬)迹，更是(📠)一种社会契约——差(🏁)异不(🗃)是问题，而是事实(🈹)。

真正需要解(🎼)决的(📷)不是差异，而是我(🏣)们愿意为彼(🌀)此共存而付出努力。

3

当(👼)我们把这个设定放回(🗳)美国现实，大(👝)概能更清楚第二(📢)部真(📛)正想讲的东(🏰)西：

动物城的理(🛏)念不(😵)是让大家都一样，而是让大家(🔻)接受(🔵)人人都不一样。

蛇(📲)姥姥的理念(🔑)是一(📐)种“用改善环境来(🖼)改善(👲)观念”的(㊗)逻辑。

在美国，这类“让不(🐟)同族(📿)群可以共同生活(🍹)”的改善措施(🍥)是宪(🐝)法制度、公共教(Ⓜ)育、社区工(🤘)程、移民体系……

这(🏖)些东西并不够完善，但(✉)已经是最能(⏫)中和偏见、最能(🖖)让差(🏔)异共存的力(🐳)量了。

故事发展到(🦆)中段(😃)，影片最微妙的一点是——悲(🔃)剧并(🆔)不是反派一人之(🤵)力促成的，而(⭕)是整(🏃)个动物城“集体性(🏕)遗忘(👬)”的结果(💶)。

片中提到，爬行动物曾(🤤)经住(🌰)在动物城，但后来(🌏)因一场未查(🗄)明真(🧚)相的事件，被迫迁(🌲)离。

随着时间(🕧)推移，历史被模糊化，只(🔫)剩下“他们很危险”的一(🍬)句话被写进(🤠)了集体潜意识。

《疯(🍡)狂动(🔩)物城2》把这种(👇)“集体遗忘”放大成(🌩)整个(🧛)动物城的盲点——我们以为(🕧)的和(🍌)谐，只是因为那些(🥍)最痛苦的人(🌅)被排(🔃)除在视野之外。

如(🕷)果第(🖕)一部告(🚖)诉你，不要带着刻板印(🥔)象看(🥙)别人。

而第二部则(👼)是告诉你，有(🎀)些弱(🏨)势群体，你连看都(🖇)看不到。

共生(🍛)需要理解，而理解必须(🆑)建立在“被看见”的基础(🚎)上。

因为历史(💍)缺席本就是另一(🈂)种暴(🏈)力。

4

故事最后(😹)，那片羽毛登场，显(🕵)然是(🥈)《疯狂动物城3》的伏笔，鸟类会是(🛶)下一(🐪)部加入动物城的(⛱)种群。

飞行这(🆚)个技(🌐)能简直是动物城(🐀)bug般的(🐩)存在，鸟(🔽)类的加入势必会引发(🥜)整个(😿)动物城结构性震(🏡)动，我已经开(❌)始期(🏊)待下一部故事会(💖)怎么讲了。