跑者将人生(🍶)押(🔟)注在十秒里(🍈)，动(📯)画也在那十(🤐)秒(🏖)里势要改变观众眼前所见的(🏼)一切，比赛结束(📚)，一切煽动性的(🎒)东(🚅)西戛然而止(🤹)，这(🛌)绝非单纯感(🈴)动的体验，它拒绝(⛔)把角色心象(🌕)世(😰)界剥开。是的，如(🛰)果说同为独立(🐿)动(⬇)画出身的新(🎵)海诚动画由不同(🌂)角色的内面(🥧)，通(🏠)过宛如对唱(💯)一(⏳)样的台词互相(🌕)交织组成，观众(🥦)相信主角（我(💁)）笃定了与他(🥢)者(👡)能最直接地(🚓)连(😝)结、笃定世(🍖)界(💄)的一切，然后观众成为共享同(🤺)一种感受的共(🎑)同体，那么岩井(🌕)泽(🙃)健治在转向(👖)商(🌉)业制片第一(👖)作、用转描技法(💶)制作的《百米(👏)。》则(🛥)希望观众更主(🕶)动地探索，找到(🔽)属(🖐)于自己的那(💯)个“我”。以及新海诚(🌯)因为他是“动(💙)画(🌋)民科”，通过静止(🛠)的层与层之间(🔰)的作用挖掘世(🚆)界的深度，岩井(😵)泽明显有着压(🤶)倒(⏯)性的动画素(📍)养(🏘)，他相信动画要(🏭)动，不需要内面、仅靠纯粹的(🎊)动就能连结世(🦔)界，《百米。》正是这(🍰)样(🐀)一部只有表(🕵)层(🤽)面孔的动画，且是充满杂质的(💉)面孔。

转描与纯(🎨)手绘动画不一(🐥)样的是它一定(🖥)是(🏽)绘画（手的(🙎)劳作）与摄像机(💟)（机器）的(🚬)共(🔎)同作业。转描动(👺)画有着“我”与世(🤒)界的戏剧，这里(🏨)的“我”是指由构(😛)成动画的线的(🎛)原(🕔)生质（protoplasm），正(🗑)因(🕵)为原画师之手(🕶)的劳作，这种拒绝僵化的变化(🥜)具备个人性，但(💎)这种个人性总(🏰)会(🈯)被摄像机下(😥)客(🍎)观世界的物质与逻辑引导、(😠)诱惑，而原画师(🏢)之手又把线的(❔)质感紧紧地把(👻)握(🙇)在自己笔下(🧔)，对现实的物质与(🆑)逻辑进行抗(🐈)衡(🐳)。体育故事也是(⏱)这么一回事，我(🎂)们为之热泪的(☔)种种运动的人(🚬)生，实际上是人(🚞)用(😛)身体投身到(📬)世(📫)界，与世界交流(🌜)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(📷)的戏剧一样。

于(✨)是，转描动画里(🍯)的(🎊)手与机器的(👱)共(🌖)作（这种共作也可以当做在(📼)互相撕扯），以(✴)永远不和谐、(🏤)不精确的样子(🔄)在(🐰)动画的表层(🌐)留下了种种杂质(🧚)，比如看着像(😘)是(🏫)扁平的脸却有(🛃)着不相协调的(📰)过于立体的运(🎉)动，比如有的动(🍚)画师手艺跟不(㊗)上(😫)现实世界的(🅾)运(🤐)动，导致角色动(🤐)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(⤵)意把这些杂质(🏾)称为现实对动(🚧)画(🤤)面孔留下的(🐛)伤(🌙)痕。当跑者在起跑线各自准备(💻)时，衣服的折痕(🌄)比纯手绘动画(🍲)要来得更密集(🎍)；(🦈)倾盆大雨让(🏕)跑者身上出现不(🏺)断蠕动的光(🛣)泽(📥)，宛如现实在抚(📴)摸动画的肌理(🐄)——这部动画(🉐)毫不在意让信(📵)息量变得排山(💑)倒(🥘)海——也是(📹)这(🔴)个长镜头里，在(♒)开始赛跑那决定人生的十秒(🍾)之前，框里的一(📀)切人和背景的(🙊)线(🍱)都在运动里(✋)抖(⛲)动，我们第一次如此清晰地看(🔪)见人与世界的(🦕)相互作用力，这(🎉)正如鱼丰漫画(⛄)总(🔴)是表现出谵(🐜)妄的价值观一样(👣)，究竟是世界(🅾)影(🍞)响了人，还是偏(🔱)执狂在动摇世(📵)界，我们无法确(🔨)定何者才是现(🗂)实，或者说，即使(⚡)转(🍆)描动画也不(👑)存(🌞)在所谓的确凿(🚄)的现实性吧。因为角色从不说(🈁)出心里话，直到(😢)富坚被现实压(📟)垮(🥅)崩溃，线条也(😰)跟(🎖)着紊乱，他哭的样子着实令人(♒)心疼之余也让(🈯)人忍俊不禁。

是(🌛)去年喜欢的动(😇)画(🎌)之一《猫妖小(🕰)杏》刚好也是转描(🙀)动画，它同样(🗨)有(🛑)着来自现实的(🆓)杂质，比如该片(🎯)采用现场收音(🤝)的方式，电影的(😎)“声腔”有着超出(🥞)画(🔈)纸之外的空(🥕)旷(🐢)，然而这是一部(🗜)需要抑制住单纯靠手作来想(🙍)象运动的动画(🍃)，因为少女对世(🔷)界(🦀)感到无聊，她(👼)面(🌶)对会说话的猫这种超自然生(🐦)物也毫无想法(🐢)。形式在故事引(♍)导下，转描动画(🔶)将(🚔)现实里的那(🥐)些习以为常的“噪(😦)”与“动”带入动(🍻)画(🚘)后，现实性被动(🥉)画给均质化，留(🛬)下了不和谐的(🥞)扁平的表面。《百(💪)米。》的杂质留下(🛣)了(🥚)凹凸不平的(🔅)面(💿)孔，个人与世界(📏)、动画与现实、手与机器对(🍊)运动的想象力(🗑)不断彼此抗衡(💼)，几(👚)乎要冲破平(🕵)面(🕔)的画纸、画面、银幕。要说动(📅)画哪些地方不(📁)是转描的话，几(🐪)乎就只有跑步(🕖)的(🛵)时刻，在标枪(🌰)打响后，跑者对爆(📭)发力与全力(👀)以(🐫)赴的迷恋直接(🤴)冲破现实，画者(🥫)无法参照现实(📩)，只能发挥自己(📥)的想象去描绘(♏)速(🙁)度。这就是这(🍩)部(🛬)动画所描绘的(🔽)体育运动，画者(🌩)无疑也是选手(⚾)。

我觉得岩井泽(🎧)这次联合动画(🦈)师(💾)小岛庆祐确(🤨)实(🐌)在一般的日本商业动画体制(🎢)里带来了此前(🕜)没有的东西（(🎻)或者说是“杂质(🎱)”）(🍶)，动画师出身(📓)的押山清高在去(😜)年上映的《蓦(⛲)然(🎡)回首》里缩小了(🚿)动画电影的制(💎)作规模，利用小(🥉)团队的体制尽可能保留原画(🤺)师(🧗)的人工性，这(😣)种(🌳)体制宛如希望(👑)洗净日本动画(💵)的工业属性，我(🌶)觉得押山应该(🚬)希望观众能注(🆔)意(🎎)到那些“动”里(💣)蕴(⛄)含着手的劳作，通过一种隐秘(🥛)的“元动画”，在这(🎲)部以画画为题(😝)材的动画里，利(🔙)用(🚸)动画之“动”让(🐸)人意识到这是画(🚊)，然后想到不(🤱)同(Ⓜ)的笔触各有主(💒)人，并为这种人(🆚)工的物质性感(🗳)动。若借用土居伸彰的说法来(😣)说(🕵)的话，那就是(🖋)《蓦(🧤)然回首》的局限(🔭)性在于对动画(🏿)的定义只看到(🥡)了帧与帧之间(🛌)，动画还有“帧之(📥)彼(💲)端”的可能性(💷)，即(🍸)观众的自我意识。面对《百米。》凹(🍺)凸不平的面孔(📋)，我们却无法以(🤮)一种动画教养(📜)判(🎤)断它的好与(🔞)坏，只是在极速一(🧟)百米里，观众(💌)看(🎤)到的不只是绘(🕷)画与手的劳作(📞)的奇迹，动画在(⏸)逃避现实之前先要注视现实(😸)，只(🧒)剩下速度的(🅿)世(🥫)界里我们可以(🎌)选择看清“我”自(🚘)己的面孔。