看完第(🕋)二部(🏀)，说一句《疯狂动物(🌄)城》系(🖕)列是当(🐟)代美国的(🎉)《动物农场》也(💺)不为(🚸)过吧？

这依旧是(🤲)一部表层侦(🍗)探冒(🤞)险，里层政治寓言(💽)的电影，第二(👯)部延续第(🍣)一部“犯罪调(🎒)查+社会隐喻”的框(🐱)架，却(🦆)把故事矛盾(🕦)从“种族偏见”推向(🖐)“结构(🔣)性偏见”。

换言(⏹)之，相比于第一部(🎠)，第二(⚓)部不只讲种族，还(🏗)在讲阶级。

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《疯(🔸)狂动(😕)物城》这两部看似(💂)在重复套路(⏮)，其故(📈)事内核发生了巨(🎥)大变(📘)化——(👷)

第一部内(💳)核：

大家都(🌳)一样(🐶)，不管你食肉、食(🤴)草，一起来动(🥧)物城(📪)玩耍吧！

第二部内(👅)核：

大家都(🌲)不一样，所(📞)以才更需要(🏨)动物城这座多元(😅)包容(🍰)的环境。

这种(🍭)内核的变化也跟(⛷)全球(💢)经济下行的(🐀)大环境多少沾点(🍞)关系(🤷)。

《疯狂动物城1》上映(🕺)的时候，正是(🏇)经济(👽)泡沫最浮华的时(📹)期，小镇女青(🕔)年兔(👱)朱迪努力考入都(👻)市精(💷)英岗位(💓)，凭借自身(🐱)努力和优秀(🧘)品质(🆒)，打破了“兔子当不(👉)了警察”的刻(🥅)板印(📼)象，非常符合当年(🥁)好莱坞流行(🐑)的美国梦(🍽)叙事。

那段时(🥢)期，人人相信个体(🧤)努力(👛)，人人相信个(🎻)体进步带动社会(🍔)进步(🈚)，甚至解决社(🎫)会矛盾。

所以电影(🌡)主题(🍛)曲《Try Everything》都在跟你强调(⛹)个体努力的(🦉)力量(🐅)——

“我总是失败(🥃)、总是跌倒(🌧)，但总(🏴)能站起来展望未(💡)来”。

（(💘)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物城(📷)2》上映的今天(🐋)，正是(🔪)全球经济下行的(🎄)阶段，人们不(🚴)再迷(🕡)信个体努力，大家(🤚)都知道很多(🎬)事情就不(🎠)是个体努力(🎭)能解决或者该解(🔢)决的(📷)事情。

因此气(🍫)候墙从上一部的(✡)功能(🔂)性设定变成(📵)了第二部世界观(🖌)的重(👝)要符号。动物城能(❣)同时容纳热(🛹)带雨(🌄)林区、苔原区、(➡)沙漠区，全靠(🌭)“气候(❓)墙”这个核心技术(🔫)。

气候(🕞)墙可以精准控制(🐗)不同区域的(🌋)温度(🍮)、湿度，动物们才(🍪)能打破气候(😍)限制(🏴)，聚居在同一座城(🏝)市，这才有了(👣)动物城的(🐊)诞生。

所以电(😌)影主题曲《Zoo》开始跟(🈶)你强(🍡)调环境的力(📅)量——

“我们汇聚(🌷)在此(💻)只为欢庆，在(💱)这片天地，人人都(🎄)能活(🤚)成想要的模样”。

（(🏹)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(💳)境力(🏵)量高于个体努力(💵)"这个主题的(🤗)角色(🥋)就是以蛇盖瑞为(🍔)代表(🐉)的爬行动物。

第一(🌒)部明说动物(🥚)城适(🚢)宜所有动物共同(🌚)生活，但从头(🔗)到尾(🈶)只出现在哺乳动(👇)物，而第二部(🌖)中，爬行动(➡)物的出场则(🎗)填补了一部分世(🙇)界观(🚷)。

原来动物城(🌌)的气候墙是蛇盖(🙎)瑞他(🧡)姥姥发明的(🔨)，因为爬行动物对(🛁)环境(💸)的要求会更高，他(🤪)们创造宜居(⤴)环境(🏨)的需求是最大的(👙)。

2

第二(🏃)部的故(❗)事结(🔓)构十分清晰——(⛰)

主线(💪)：爬行动物因旧(🔖)日冤案被驱(🌻)逐，兔(💒)朱迪与狐尼克追(👣)查真相；

情(🎭)感线(🖼)：搭档之间因表(☔)达方式不同(👥)产生误解(😩)；

世界线：(🆔)动物城的“气候墙(🥢)”起源(🍲)被揭开。

由于(🕎)一二部几乎没时(📝)间空(🤵)白，兔朱迪依(🕓)旧是动物城的新(🏏)人，她(🚕)并不了解这座城(🕧)市，对动物城(💄)的印(🐅)象还停留在明亮(🅱)、干(👰)净、繁(🖖)华，类似于纽约、洛杉(🗻)矶、(🔕)旧金山这样的精(🕗)英化都市。

可(🥅)随着(🌺)兔朱迪对爬行动(🚀)物案的调查(🐕)，她和狐尼克来到了湿(🎟)地市场，才见识到这座(💹)城市真正的(🍍)边缘、底层的世(🕶)界。

要(🕳)知道，连狐尼(🦔)克这样见多识广(🍤)的老(🏟)江湖来到湿地市场都叹为观(💟)止，且(🚊)并不熟悉湿地领(🏖)域的规则。

这(🚈)说明(⛅)爬行动物的生存(📯)环境(🐝)是动物(🥓)城真正意义上的边缘(🔕)地带(🙇)，这类动物群体甚(⏮)至不是“底层(📑)”，他们(🌰)压根就“不！存！在！”

这(🏽)种“缺席”本身(💪)就很说明问题了，因为(🕖)最底层、最边缘的群(👢)体，你是看不(😽)到也听不到的。

而(🤶)日常(🔟)建设、维系(💟)这个社会正常运(🔘)转的(🤟)群体往往就是你看不见的那(👃)类。

片(📙)中提到“爬行动物(🤛)曾经住在动(😻)物城(🐛)，但后来被驱逐，甚(🍧)至其(🌻)族群历(🏄)史都被模糊化。”

你很难(🃏)不会(🏊)联想，爬行动物隐(🏪)喻的是美洲(🔃)原住(🤨)民、有色人种、(🛍)边缘族裔、(🍹)底层移民打工人、亚(🎂)文化群体……等一切(💊)被视为危险(💷)、野蛮、不能共(🐖)居的(📨)群体。

找亚裔(✋)演员关继威配音(🖨)蛇盖(👴)瑞，更是强化了这点隐喻。天生(🥁)的差(🏣)异都会造成一定(👡)社会恐惧，这(🛶)恰恰(🍥)对应了电影中”冷(🤮)血动(📉)物=天生(🌟)危险”的叙事设定。

正因(🛌)此，电(🕖)影将气候墙的发(🙌)明者设定为(📤)爬行(🥩)动物中的蛇姥姥(⛏)。

气候墙的存(🛰)在，是动物城这个乌托(🐽)邦能成立的前提。它不(🧕)只是工程奇(🍅)迹，更是一种社会(🍘)契约(🚿)——差异不(👉)是问题，而是事实(🤗)。

真正(♊)需要解决的不是差异，而是我(⛱)们愿(🤛)意为彼此共存而(💿)付出努力。

3

当(🐒)我们(😺)把这个设定放回(🖱)美国(🦌)现实，大(🚌)概能更清楚第二部真(😋)正想(👱)讲的东西：

动物(🖤)城的理念不(🈚)是让(🎱)大家都一样，而是(🔼)让大家接受(♐)人人都不一样。

蛇姥姥(👺)的理念是一种“用改善(🍍)环境来改善(💼)观念”的逻辑。

在美(🍐)国，这(🌒)类“让不同族(🍪)群可以共同生活(🏅)”的改(🛤)善措施是宪法制度、公共教(😘)育、(📰)社区工程、移民(🍞)体系……

这(🔈)些东(🏭)西并不够完善，但(😺)已经(📵)是最能(🛑)中和偏见、最能让差(🎯)异共(🌦)存的力量了。

故事(🚲)发展到中段(👇)，影片(🛡)最微妙的一点是(🕵)——悲剧并(⭐)不是反派一人之力促(⬜)成的，而是整个动物城(🆕)“集体性遗忘(🚖)”的结果。

片中提到(👂)，爬行(⏭)动物曾经住(🎇)在动物城，但后来(🥐)因一(⚽)场未查明真相的事件，被迫迁(🕞)离。

随(👒)着时间推移，历史(😊)被模糊化，只(🎲)剩下(🕥)“他们很危险”的一(🍂)句话(🐺)被写进(🚑)了集体潜意识。

《疯狂动(👳)物城(🔻)2》把这种“集体遗忘(💱)”放大成整个(📟)动物(🎏)城的盲点——我(🕞)们以为的和(🌤)谐，只是因为那些最痛(🈂)苦的人被排除在视野(📎)之外。

如果第(🚯)一部告诉你，不要(🏩)带着(🚚)刻板印象看(🚥)别人。

而第二部则(🐱)是告(🚀)诉你，有些弱势群体，你连看都(🎦)看不(✖)到。

共生需要理解(📻)，而理解必须(🥦)建立(🕓)在“被看见”的基础(👮)上。

因(🌅)为历史(🍌)缺席本就是另一种暴(🎥)力。

4

故(🕍)事最后，那片羽毛(💬)登场，显然是(🔙)《疯狂(💭)动物城3》的伏笔，鸟(🐕)类会是下一(🥚)部加入动物城的种群(😥)。

飞行这个技能简直是(🛵)动物城bug般的(💖)存在，鸟类的加入(👛)势必(🦑)会引发整个(🔧)动物城结构性震(⛅)动，我(🆘)已经开始期待下一部故事会(😦)怎么(⛅)讲了。