看完(💗)第二(🛺)部，说一句《疯狂动(🏪)物城》系列是(💭)当代(👢)美国的《动物农场(🚶)》也不为过吧(🔝)？

这(🍩)依旧是一部表层(🖊)侦探冒险，里(🦆)层政治寓(💡)言的电影，第(🤦)二部(🏫)延续第一部(🔽)“犯罪(🎗)调查+社会隐(✴)喻”的(🍠)框架，却把故事矛(🖲)盾从“种族偏(😫)见”推向“结(➿)构性偏见”。

换(🚴)言之，相比于第一(✏)部，第(🌉)二部不只讲(😡)种族，还在讲阶级(🔴)。

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《疯狂(⏱)动物城》这两(🦎)部看似在重复套(🍵)路，其(🌺)故事内核发生了(🌌)巨大变化—(🤓)—

第(🕞)一部内核：

大家(🔥)都一样，不管(👂)你食(✒)肉、食草，一起来(📀)动物城玩耍(🌰)吧！

第二部(😗)内核：

大家(📈)都不(😋)一样，所以才(🍱)更需(🏇)要动物城这(📊)座多(🤽)元包容的环境。

这(🗒)种内核的变(🥖)化也跟全(🎪)球经济下行(👃)的大环境多少沾(🏎)点关(✖)系。

《疯狂动物(🤠)城1》上映的时候，正(🚬)是经(💥)济泡沫最浮(💨)华的时期，小镇女(🛶)青年(📠)兔朱迪努力考入(🐧)都市精英岗(🕟)位，凭(🎩)借自身努力和优(💣)秀品质，打破(🐾)了“兔(🎽)子当不了警察”的(🦕)刻板印象，非(🎑)常符合当(🕌)年好莱坞流(❄)行的(🔳)美国梦叙事(🚓)。

那段(🌼)时期，人人相(🤖)信个(🙈)体努力，人人相信(🎷)个体进步带(🍩)动社会进(👥)步，甚至解决(🧞)社会矛盾。

所以电(🛵)影主(🦌)题曲《Try Everything》都在跟(📷)你强调个体努力(📘)的力(🙅)量——

“我总(🌯)是失败、总是跌(🌏)倒，但(🍤)总能站起来展望(📩)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🚞)《疯狂(🈴)动物城2》上映的今(🥦)天，正是全球(🥣)经济(🏻)下行的阶段，人们(🙃)不再迷信个(🥣)体努力，大(🍀)家都知道很(👙)多事(🕛)情就不是个(⛺)体努(🦁)力能解决或(🦆)者该(⏭)解决的事情。

因此(🆖)气候墙从上(🖼)一部的功(🏓)能性设定变(📌)成了第二部世界(📑)观的(🕑)重要符号。动(⚫)物城能同时容纳(🛵)热带(🛒)雨林区、苔(💃)原区、沙漠区，全(🚂)靠“气(🎹)候墙”这个核心技(🍚)术。

气候墙可(🎰)以精(🍦)准控制不同区域(🌚)的温度、湿(🏗)度，动(🗓)物们才能打破气(🏢)候限制，聚居(😀)在同一座(😨)城市，这才有(👭)了动(🥇)物城的诞生(🥋)。

所以(🚣)电影主题曲(🥎)《Zoo》开始(🍩)跟你强调环境的(♎)力量——

“我(🍞)们汇聚在(🍎)此只为欢庆(🍓)，在这片天地，人人(🍗)都能(😫)活成想要的(🛣)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🗝)环境(🧠)力量高于个(🐳)体努力"这个主题(🚝)的角(⛴)色就是以蛇盖瑞(🔺)为代表的爬(🍈)行动(🎶)物。

第一部明说动(😔)物城适宜所(📔)有动(🤺)物共同生活，但从(🙌)头到尾只出(🐽)现在哺乳(✔)动物，而第二(📋)部中(🚆)，爬行动物的(🎰)出场(🚽)则填补了一(📠)部分(🚬)世界观。

原来动物(🧥)城的气候墙(📼)是蛇盖瑞(🐅)他姥姥发明(📄)的，因为爬行动物(🤕)对环(🛐)境的要求会(🏌)更高，他们创造宜(🦉)居环(🎡)境的需求是(💝)最大的。

2

第二部的(🤺)故事(👃)结构十分清晰—(🐓)—

主线：爬(⭕)行动(🥁)物因旧日冤案被(🕊)驱逐，兔朱迪(🔃)与狐(🍢)尼克追查真相；(🎅)

情感线：搭(🍻)档之间因(🍰)表达方式不(📒)同产(🛹)生误解；

世(📭)界线(🙋)：动物城的(🌼)“气候(📳)墙”起源被揭开。

由(🌉)于一二部几(🕣)乎没时间(🕷)空白，兔朱迪(⤴)依旧是动物城的(🐻)新人(🗻)，她并不了解(🌯)这座城市，对动物(🚛)城的(😋)印象还停留在明亮、干净、(👃)繁华(⛷)，类似于纽约、洛(💜)杉矶、旧金(🐻)山这(🍭)样的精英化都市(🎽)。

可随着兔朱(🌳)迪对爬行动物案的调(📳)查，她和狐尼克来到了(💣)湿地市场，才(📣)见识(💖)到这座城市(🐨)真正(🐖)的边缘、底(😲)层的世界。

要知道，连狐(🤭)尼克这样见多识广的(🕹)老江湖来到(🚐)湿地市场都叹为(🌞)观止(🌪)，且并不熟悉(🚤)湿地领域的规则(🏎)。

这说(⚡)明爬行动物的生存环境是动(🕍)物城(🥨)真正意义上的边(🅱)缘地带，这类(🧥)动物(💌)群体甚至不是“底(🦅)层”，他们压根(🔖)就“不！存！在！”

这种“缺席”本(🏼)身就很说明问题了，因(🛂)为最底层、(🦗)最边(🚼)缘的群体，你(🥩)是看(🍑)不到也听不(🐤)到的。

而日常建设、维(🔐)系这个社会正常运转(😦)的群体往往(👓)就是你看不见的(🤾)那类(🐡)。

片中提到“爬(🕚)行动物曾经住在(🧝)动物(🍯)城，但后来被驱逐，甚至其族群(🌧)历史(👑)都被模糊化。”

你很(⬆)难不会联想(🙂)，爬行(📼)动物隐喻的是美(🤾)洲原住民、(✅)有色人种、边缘族裔(📷)、底层移民打工人、(🗃)亚文化群体(🥌)……(🏋)等一切被视(🥅)为危(🍥)险、野蛮、(⛓)不能共居的群体。

找亚(🍎)裔演员关继威配音蛇(🔐)盖瑞，更是强(📿)化了这点隐喻。天(🤱)生的(📊)差异都会造(🚾)成一定社会恐惧(💧)，这恰(🕘)恰对应了电影中”冷血动物=天(👄)生危(💞)险”的叙事设定。

正(🏞)因此，电影将(📭)气候(♑)墙的发明者设定(💤)为爬行动物(🕔)中的蛇姥姥。

气候墙的(🕊)存在(🔭)，是动物城这个乌(🍈)托邦能成立(🔏)的前(🥐)提。它不只是(🦍)工程(♑)奇迹，更是一(👧)种社会契约——差异(✂)不是问题，而是事实。

真(🐨)正需要解决(🦈)的不是差异，而是(🍢)我们(😫)愿意为彼此(💛)共存而付出努力(🍔)。

3

当我(🙅)们把这个设定放回美国现实(🦕)，大概(🕔)能更清楚第二部(🔤)真正想讲的(🍘)东西(📋)：

动物城的理念(🥩)不是让大家(🐐)都一样，而是让大家接(😰)受人(🥢)人都不一样。

蛇姥(🍭)姥的理念是(👇)一种(😨)“用改善环境(⛩)来改(🏖)善观念”的逻(🎦)辑。

在美国，这类“让不同(🤒)族群可以共同生活”的(💑)改善措施是(🔶)宪法制度、公共(🚺)教育(🏬)、社区工程(😰)、移民体系……(🛏)

这些(🍚)东西并不够完善，但已经是最(☔)能中(🚍)和偏见、最能让(🎬)差异共存的(😧)力量(😵)了。

故事发展到中(🚇)段，影片最微(🚯)妙的一点是——悲剧(🥘)并不(🧑)是反派一人之力(💞)促成的，而是(💄)整个(🤛)动物城“集体(👤)性遗(💚)忘”的结果。

片(🏒)中提到，爬行动物曾经(🍆)住在动物城，但后来因(🔻)一场未查明(🦈)真相的事件，被迫(🚒)迁离(🚑)。

随着时间推(👩)移，历史被模糊化(🚌)，只剩(🚓)下“他们很危险”的一句话被写(🔣)进了(🦗)集体潜意识。

《疯狂(😮)动物城2》把这(🚑)种“集(🛸)体遗忘”放大成整(☔)个动物城的(📦)盲点——我们以为的(🕹)和谐(⬜)，只是因为那些最(🍄)痛苦的人被(🚜)排除(🤜)在视野之外(🚞)。

如果(🌚)第一部告诉(📛)你，不要带着刻板印象(🤯)看别人。

而第二部则是(💮)告诉你，有些(🤱)弱势群体，你连看(🐳)都看(🥩)不到。

共生需(🎱)要理解，而理解必(🐬)须建(😀)立在“被看见”的基础上。

因为历(🎳)史缺(⛲)席本就是另一种(😎)暴力。

4

故事最(👮)后，那(🍻)片羽毛登场，显然(💻)是《疯狂动物(💴)城3》的伏笔，鸟类会是下(🛰)一部(💂)加入动物城的种(⏲)群。

飞行这个(🔞)技能(✡)简直是动物(✅)城bug般(🚉)的存在，鸟类(📞)的加入势必会引发整(🆔)个动物城结构性震动(🏂)，我已经开始(👬)期待下一部故事(🈴)会怎(😗)么讲了。