看完(👕)第二部，说(🍻)一句《疯狂动(⛏)物城》系列是当代(🎏)美国(🥒)的《动物农场(😯)》也不为过吧？

这(🈯)依旧(😳)是一部表层(🗼)侦探冒险，里层政(💾)治寓(⏫)言的电影，第二部(💶)延续第一部(㊙)“犯罪(🗾)调查+社会隐喻”的(🎓)框架(👛)，却把故(🏛)事矛(🧢)盾从“种族偏见”推(🚥)向“结(😚)构性偏见”。

换言之(🧢)，相比于第一(🐬)部，第(🤱)二部不只讲种族(🐆)，还在讲阶级(🥇)。

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《疯狂(🏏)动物城》这两部看(🚱)似在重复套(💊)路，其故事(🌪)内核发生了(😔)巨大变化——

第(⛰)一部(👢)内核：

大家(🦗)都一样，不管你食(🛐)肉、(🕟)食草，一起来(🐃)动物城玩耍吧！

第(🎈)二部(💐)内核：

大家都不(🍟)一样，所以才(💰)更需(🕕)要动物城这座多(🚷)元包(🐬)容的环(📉)境。

这(🌻)种内核的变化也(😦)跟全(🚍)球经济下行的大(💕)环境多少沾(🛅)点关(📉)系。

《疯狂动物城1》上(💻)映的时候，正(🙂)是经(〽)济泡沫最浮华的(📽)时期，小镇女(🍎)青年兔朱(🚦)迪努力考入(👢)都市精英岗位，凭(🙊)借自(👆)身努力和优(🐊)秀品质，打破了“兔(🏘)子当(🐺)不了警察”的(🐀)刻板印象，非常符(🌕)合当(💎)年好莱坞流行的(🛶)美国梦叙事(🎛)。

那段(🕓)时期，人人相信个(🏗)体努(🥎)力，人人(🗿)相信(🏩)个体进步带动社(🕌)会进(🔸)步，甚至解决社会(🤫)矛盾。

所以电(🍼)影主(🦋)题曲《Try Everything》都在跟你强(🗻)调个体努力(♉)的力(🦖)量——

“我总是失(🕳)败、总是跌(👘)倒，但总能(🅾)站起来展望(🐼)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🔯)动物(🌠)城2》上映的今(🎈)天，正是全球经济(💐)下行(🛎)的阶段，人们(🐿)不再迷信个体努(🏗)力，大(🐸)家都知道很多事(🤼)情就不是个(😹)体努(🦀)力能解决或者该(⛩)解决(⛳)的事情(🛹)。

因此(🥞)气候墙从上一部(🖼)的功(🌉)能性设定变成了(🛴)第二部世界(🥩)观的(👶)重要符号。动物城(🚺)能同时容纳(🎆)热带(🤜)雨林区、苔原区(🚖)、沙漠区，全(🌭)靠“气候墙(🥑)”这个核心技(💉)术。

气候墙可以精(👁)准控(🐷)制不同区域(🗼)的温度、湿度，动(🍹)物们(🙄)才能打破气(🔢)候限制，聚居在同(🎦)一座(🚰)城市，这才有了动(❄)物城的诞生(😯)。

所以(❔)电影主题曲《Zoo》开始(🎨)跟你(🤐)强调环(🔳)境的(👚)力量——

“我们汇(⬅)聚在(🌧)此只为欢庆，在这(🌎)片天地，人人(💛)都能(🆘)活成想要的模样(❗)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🕔)环境(🏀)力量高于个体努(🏡)力"这个主题(🕖)的角色就(🚫)是以蛇盖瑞(🎇)为代表的爬行动(🎒)物。

第(🙀)一部明说动(⏸)物城适宜所有动(🍖)物共(🚹)同生活，但从(🕛)头到尾只出现在(🚒)哺乳(🎓)动物，而第二部中(🕹)，爬行动物的(🎴)出场(🎦)则填补了一部分(🕑)世界(🤴)观。

原来(😆)动物(🛑)城的气候墙是蛇(💪)盖瑞(🛺)他姥姥发明的，因(🌤)为爬行动物(😄)对环(🔝)境的要求会更高(😯)，他们创造宜(⌚)居环(🎷)境的需求是最大(🐘)的。

2

第二部的(🍏)故事结构(🤺)十分清晰—(🆕)—

主线：爬行动(🐋)物因(👉)旧日冤案被(👈)驱逐，兔朱迪与狐(🚏)尼克(🥒)追查真相；(💖)

情感线：搭档之(😏)间因(💦)表达方式不同产(🏺)生误解；

世(✔)界线(😷)：动物城的“气候(🕢)墙”起(🏙)源被揭开。

由(💡)于一二部几乎没(🤑)时间(🍥)空白，兔朱迪依旧(🚰)是动物城的(🌋)新人(🌩)，她并不了解这座(⬅)城市，对动物(🌍)城的印象还停留在明(🕤)亮、干净、繁华，类似(🔻)于纽约、洛(🥡)杉矶、旧金山这(🔖)样的(🤗)精英化都市(🌍)。

可随着兔朱迪对(🛥)爬行(🦌)动物案的调查，她和狐尼克来(🐚)到了(🚄)湿地市场，才见识(🚌)到这座城市(😢)真正(🤜)的边缘、底层的(🎰)世界(❓)。

要知道，连狐尼克这样见多识(🌆)广的(🏪)老江湖来到湿地(💉)市场都叹为(🎰)观止(🐠)，且并不熟悉湿地(😋)领域的规则(💻)。

这说明爬行动物的生(😝)存环境是动物城真正(🍝)意义上的边(🤱)缘地带，这类动物(📭)群体(🌗)甚至不是“底(💹)层”，他们压根就“不(📸)！存！在(🐁)！”

这种“缺席”本身就很说明问题(🕚)了，因(⏩)为最底层、最边(🤺)缘的群体，你(🕵)是看(👦)不到也听不到的(📞)。

而日(🍐)常建设、维系这个社会正常(🍍)运转(🥪)的群体往往就是(🏊)你看不见的(🙊)那类(🗼)。

片中提到“爬行动(🎚)物曾经住在(🛌)动物城，但后来被驱逐(📵)，甚至其族群历史都被(🏰)模糊化。”

你很(🌗)难不会联想，爬行(💭)动物(🛳)隐喻的是美(📹)洲原住民、有色(🎁)人种(😆)、边缘族裔、底层移民打工(🚍)人、(🐚)亚文化群体……(🚷)等一(🏸)切被视(🎶)为危(👼)险、野蛮、不能(🛹)共居(👑)的群体。

找亚裔演员关继威配(🥧)音蛇(✍)盖瑞，更是强化了(💪)这点隐喻。天(🛡)生的(🎼)差异都会造成一(🕠)定社会恐惧(🌄)，这恰恰对应了电影中(🤑)”冷血动物=天生危险”的(😃)叙事设定。

正(🥉)因此，电影将气候(👬)墙的(🍼)发明者设定(😘)为爬行动物中的(🕳)蛇姥(✌)姥。

气候墙的存在，是动物城这(🔸)个乌(💧)托邦能成立的前(🎚)提。它(📳)不只是(🚍)工程(📆)奇迹，更是一种社(📙)会契(🕴)约——差异不是问题，而是事(⏬)实。

真(👣)正需要解决的不(🏨)是差异，而是(⭕)我们(🚡)愿意为彼此共存(📓)而付出努力(🐄)。

3

当我们把这个设定放(😰)回美国现实，大概能更(⛸)清楚第二部(💎)真正想讲的东西(🐂)：

动(🔆)物城的理念(😳)不是让大家都一(🥙)样，而(🌸)是让大家接受人人都不一样(🐌)。

蛇姥(🦁)姥的理念是一种(🔶)“用改(🌦)善环境(🍶)来改(💢)善观念”的逻辑。

在(🥡)美国(💑)，这类“让不同族群可以共同生(🎊)活”的(💷)改善措施是宪法(⌛)制度、公共(⏳)教育(🔰)、社区工程、移(💏)民体系……(🎦)

这些东西并不够完善(🚉)，但已经是最能中和偏(🆚)见、最能让(🎗)差异共存的力量(🈲)了。

故(📋)事发展到中(🤶)段，影片最微妙的(🔨)一点(🚬)是——悲剧并不是反派一人(🧘)之力(🦇)促成的，而是整个(🎹)动物(🔪)城“集体(⛑)性遗(🤦)忘”的结果。

片中提(🎟)到，爬(🌝)行动物曾经住在动物城，但后(🥦)来因(🥣)一场未查明真相(🚰)的事件，被迫(🐍)迁离(🍩)。

随着时间推移，历(🖊)史被模糊化(🚎)，只剩下“他们很危险”的(🥫)一句话被写进了集体(➗)潜意识。

《疯狂(😙)动物城2》把这种“集(⬜)体遗(🥓)忘”放大成整(🤦)个动物城的盲点(🚌)——(🕚)我们以为的和谐，只是因为那(✡)些最(㊙)痛苦的人被排除(🖕)在视(❣)野之外(⚾)。

如果(🚤)第一部告诉你，不(🌁)要带(🔢)着刻板印象看别人。

而第二部(🤵)则是(🌴)告诉你，有些弱势(🤳)群体，你连看(📈)都看(🗨)不到。

共生需要理(🚕)解，而理解必(🔜)须建立在“被看见”的基(😅)础上。

因为历史缺席本(🍈)就是另一种(🚼)暴力。

4

故事最后，那(⬅)片羽(🛶)毛登场，显然(📿)是《疯狂动物城3》的(🌵)伏笔(🏒)，鸟类会是下一部加入动物城(🧥)的种(🐹)群。

飞行这个技能(😟)简直(🙄)是动物(🌞)城bug般(👲)的存在，鸟类的加(💍)入势(🎁)必会引发整个动物城结构性(🐙)震动(🚱)，我已经开始期待(🕝)下一部故事(🤮)会怎(🥨)么讲了。