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在所有的电(🤥)影里，安东尼(🧤)奥尼的声音是最(💈)让我(⏯)痴迷(🌐)的。很想写一(📍)篇长长的影评，记(🙉)录周(📈)六三部电影的迷(🎙)人之处，但我(🍸)太累了，也没有时(🌂)间。随(🕛)着日子的流逝，我(♎)感觉到一种(🌸)紧迫(🏼)感，那是因为(🎵)我逐渐意(🐪)识到并(🐧)不想(🕍)对影片有一个富(🔜)有洞(🤩)见的影评式分析(🐵)，只是想简单(🤼)诉说(🗒)看完电影后(⛰)愉悦的激情，而时(🐔)间是(🥪)最会扼杀此类精(😕)灵的。总之，它(🕶)们应当更潦草地(🛄)出现(😎)在我(🎗)的影评里。

我(🐧)该怎么形容安东(🍔)尼奥(🤝)尼电影的声音呢(🥖)，不妨先谈谈(💓)其他的几部片。在(🤜)《奇遇(👯)》里，我一定为小岛(🕙)上的寻找感(📀)到过(🍐)某种震颤，乍(🆗)一看，可能(💩)会说那(📕)些天(🦍)际线，那些海平面(😥)，还有(🏴)嶙峋的石块曲线(🐹)，有种眩晕感(🧔)，它们(🚮)在构图和调(🚹)度上的确至关重(🌲)要。但(😚)唯有那个有节拍(🤳)，甚至有点儿(📘)魔性的海浪声陪(🌱)伴，才(🅿)让我(🐮)真的相信：(🍻)也许下一秒这些(🐂)人真(⛪)的要掉到海浪里(👯)头；在《夜》和(🈳)《蚀》里，让我忘不掉(🆔)的是(⏲)鞋跟踩在地面的(👞)声音；《放大(😄)》最有(🕝)意思，几乎所(👥)有人都会(🚅)为结尾(👏)的是(🌵)否存在说上两句(🌵)，但吸(♒)引我的不是这些(😌)，远在最后的(🥣)画面(🐶)出现之前，这(👳)个问题已经强烈(🥝)袭来(🐳)了——听听那个(🎩)网球被击打(📃)的声音！现实世界(🎽)的网(🌙)球声(🥊)不会以那种(👙)强度（相对于其(🖨)他声(⌛)音）和频率出现(💞)，这个节奏，以(🌪)及声音的质感已(🤣)经说(🍔)明了一切。

但无论(🆓)如何，安东尼(🛰)奥尼(🌸)的声音永远(🈳)是出发于(🖥)最基本(🐡)的现(🐻)实的——绝对不(🎼)可能(⏪)有在远处，或是墙(🌫)背面的人，说(🍬)话响(🍙)度与前景中(😬)的人相差无几。但(🎊)用句(🏖)俗套的话讲，他是(🕥)超越现实的(🙏)（天呐，写出来俗(🐗)的想(⏺)吐）(😝)。在《过客》里，很(🚚)容易注意到开头(😓)那个(✴)电风扇的声音，也(🔟)许这包含了(🤾)某种心理隐喻，但(💗)它首(📅)先作为听觉元素(💘)让人感到适(😸)切。下(👅)一幕，来到酒(😐)店前台，那(🎓)个烦人(🛷)的电(🐸)风扇消失了，但空(🐕)间中(💬)仍存在另一个持(🎧)续的干扰，频(🍀)率更(🐅)高但响度低(🎰)了不少，画面里最(🏪)终能(🥋)看到音源是摆在(⛵)后方柜台的(🤵)另一个小型电风(🏃)扇，我(🕤)格外(🐣)需要这样的(🍴)变奏以适应不同(➗)的空(🗡)间与进展。在阿巴(🍬)斯那里，也许(🙍)有个更美妙的画(🥅)外空(🤹)间经由声音建立(🔏)，但安东尼奥(🍟)尼甚(🤭)至连画内空(⛷)间都需要(✒)声音真(😙)正建(🏞)立。每一个空间都(⏯)有无(🏯)数种方式得到观(⏮)察，创作者对(🥔)空间(⏮)所包含灵魂(🥙)的提取态度反映(👄)在声(🔳)音的剪辑上，我借(💫)由画面看到(✴)它们，但唯独通过(🌓)声音(🗼)才进(🍬)入它们。

也许(👉)电影的色彩和声(♌)音一(🥢)样，具有更简单的(🕢)特性。《放大》中(🎌)的色彩格外妖艳(🌱)，这不(📨)仅仅是指那些模(📏)特所穿的服(🏽)装，连(🍂)最简单的红(🐻)色与绿色(🦁)都是如此。最(🔎)让我惊奇的是那(🏑)个公(🗃)园，当男主在公园(😬)中拍照时，我(💎)突然(📖)意识到自己(💉)不知道上哪去找(💱)一个(📉)有这种特质的公(🐁)园，这特质是(🙇)由颜色赋予的，绿(🛅)色形(🦇)成的(🛴)节奏感很强(🎋)烈，那个段落是整(🆑)部电(🙆)影里我最喜欢的(🤽)。如果说解读(🎺)家们在《放大》中能(🌻)找到(🕳)一些所指与颜色(📆)对应的话，那(🌁)么《过(🚔)客》里的颜色(🕘)将更加“普(🙌)通”，隐喻的意(👰)味儿更低，却仍保(🧀)留着(🥪)单纯的视觉刺激(✅)以使我们直(🛢)接理(💊)解，它们不再(🏽)像《红色沙漠》海报(💣)里的(🤙)颜色那样，尖锐地(🧤)似乎都有些(📣)刻意了。

他也有着(👸)一种(🎂)最受(📑)我喜爱的调(🚷)度方式，奥逊威尔(🛷)斯那(⏮)种景深镜头功力(🕡)也许很强，但(🍐)每个人物只是像(🗳)螺丝(🌅)钉一样出现在他(🕥)们该出现的(😌)景别(🌷)，发出他们该(🍜)做的动作(🗼)，这也许让我(💙)觉得对画面中的(🚂)人物(👱)有些缺少感情了(🍥)。另一个意大(🔥)利导(📃)演费里尼，人(🔚)物会如跳舞般接(🦈)近又(♎)跳出，最后遗落下(🌩)一个孤独的(🗻)人儿（这倒让我(📧)觉得(🤩)费里(⛴)尼是爱这角(🍉)色的），但他们是(🐊)经历(😈)过热闹喧嚷的。安(😂)东尼奥尼的(💫)人物从一开始就(📻)不和(⛹)谐，而且他们绝不(🥏)居于自己应(🔈)该在(😴)的位置，永远(🥙)在逃避，这(🌕)样会开辟出(🧥)更大的画面空间(📵)，也使(👷)得动作——或者(🧡)用现在常被(🎹)提及(🚠)的“姿态”——(👗)不再是木偶般缺(🌩)少灵(👙)魂的目的执行工(🐀)具，而拥有情(👪)感内化——尽管(📬)连动(💉)作本(📒)身也常常在(🕝)逃避。

也许让大多(🤜)数观(🔶)众着迷的是安东(💊)尼奥尼电影(💂)中的空间，确实，我(🐅)也爱(🕊)它们，我本想就此(🧑)对比一下维(🤬)斯康(🦈)蒂的空间建(🍈)立方式，但(🈯)现在是什么(🕠)时候，已经12点多了(💝)吗？(✂)好吧，我仍然想简(🍎)单写写。之前(🕎)不记(🏖)得在哪里听(🕘)人说他喜欢看电(📕)影中(🏂)角色走路的样子(👌)，这些镜头几(🎐)乎是导演的签名(🛬)，我明(🍍)白这(🚊)种感觉，但安(👲)的电影里走路还(👁)意味(🛁)着空间（当然也(🈴)可能是小跑(🔘)，甚至开车啦），他(📪)在画(🍰)面视觉中加入了(🥦)如此多环境(😭)的要素，那些几何(📠)式（仅用(🔽)这一个词是(🍫)严重不能概括的(👻)）的(🐡)图像在单个画面(🔯)中已独立表(🔬)意，然而还是经由(🌵)角色的运动才将他们(🚧)串联起来，但我要(🎅)马上反驳我(🙅)的上一句，因为我(🦐)只是(🎀)在每一个场景强(⛑)烈地经历了这个空间(➡)，我对整个空间仍(🕸)然一无所知(🌿)，它们并没有被真(🍻)正串(🛌)联，我只是重复地(🦋)经历、经历(😛)，到了最后，除了整(👛)个空间，电(🍝)影的其他所(🧖)有部分倒是都被(👙)圆满(😒)感知了。这一点在(⛪)《夜》里也许最(😲)为明显。

哎呀，老维(🔇)斯康蒂，没有太多时间(🍦)留给你了，我首先(📭)是想为一种(Ⓜ)轻浮的态度向你(🛍)道歉(🍔)。在看完《白夜》后，我(🏺)把这个既不那么现实(📑)主义，也不那么类(🥃)似《豹》的片称(🎞)为转型期电影，但(🍘)这是(🙉)十分不公平的！没(🚘)有人是生活(🍷)在转型期内的，我(🔼)们现在永(🤟)远不知道目(🏨)的地在哪，以一种(🤱)上帝(♒)式的姿态评判是(❌)可憎的。当下(🌾)就是当下，彼时的(🤣)你也许也意识到现实(🆘)主义不再完全有(➿)效，转而开始(🚺)了自己的实验，或(🍥)者说(🍽)，仅仅凭直觉开始(👲)了创作。这部《白夜》的空(🦎)间布景，别人看来(🍨)可能有些粗(🦕)制滥造，但你也许(🚻)正刻(😄)意为之，你在探索(🌌)心中的情感(👌)是如何建立起空(🏫)间的，幻梦(🤑)是如何给空(🌴)间带上色调的，视(🚷)觉元(🤨)素又是如何以舞(🧓)蹈的形式呈(👧)现出来的，你多擅(🍠)长拍舞！

《北斗七星》里你(🧣)的改变令我震惊(⚾)，不得不猜测(⏩)那些年究竟发生(👶)了什(🤣)么真正触动到你(🆖)心房的事。开头的那种(🛐)速度，让我想起了(🕞)《妖夜慌踪》。现(📭)实的东西仍存在(🛩)于你(🖍)的电影里，但它们(🚃)或多或少带(🚿)上了失落的调子(🈚)，我最喜欢(🥗)里面的风，它(🦒)们伴着那些表现(🥫)主义(🆖)光线几乎要把你(💷)的心与里面(🔍)蕴含的全部感情(🔬)吹出来。也许在未来，你(💎)的空间不再这么(🐻)粗粝黑色，而(🌶)显得庄严，但那或(🙇)许正(💍)是《豹》中公爵因为(🏙)衰老脆弱而不得已为(💀)之的节制...

现在太(🎵)晚了，我感觉(🙅)难过，如果这会儿(✏)还不(🎓)睡觉，一道深渊就(🌘)会逐渐在我(👵)眼前清晰起来，就(🍬)像我看它(😟)它看我那样(🙄)简单。这不仅仅是(🥧)因为(🐜)明天要上班，或许(😳)正是因为上(📌)班，谁知道呢。我明(👪)明已经结尾，又开始盯(💅)着卫生间里一条(🎃)该死的毛巾(📗)，真烦人，毛巾有什(🍻)么好(😙)看的！也许现在出(⚓)门，就能遇见楼下垃圾(🛋)桶旁边那只简州(🏂)猫了，但我太(🍓)累了，我想睡觉。哎(🚇)，未来(🎎)，未来！

丢豆网网友：在张大湖看来，就(🌀)算(😌)是张婆子有多大(😒)的(🍛)不好，那也是他娘(😼)！