跑(🍣)者将人生押(🧀)注(🌫)在十秒里，动画也在那十秒里(🏴)势要改变观众(🐊)眼前所见的一(🚂)切(🍟)，比赛结束，一(😵)切(😜)煽动性的东(🐂)西戛然而止，这绝(🔻)非单纯感动(🦅)的(🎐)体验，它拒绝把(🅱)角色心象世界(⛸)剥(🔲)开。是的，如果(🔖)说同为独立动(🐨)画(🉑)出身的新海(🔇)诚(👄)动画由不同(👫)角(🌌)色的内面，通过(🍊)宛如对唱一样的台词互相交(🚳)织组成，观众相(🦌)信(🍺)主角（我）(🥄)笃(🧜)定了与他者(💪)能(🤽)最直接地连结、笃定世界的(📌)一切，然后观众(👳)成为共享同一(🕓)种(🐔)感受的共同(🍕)体(❇)，那么岩井泽(🏞)健治在转向商业(🧤)制片第一作(🖼)、(🚄)用转描技法制(🐽)作的《百米。》则希(💇)望(🚬)观众更主动(⛪)地探索，找到属(🐨)于(👧)自己的那个(🥈)“我(🏒)”。以及新海诚(📐)因(🎚)为他是“动画民(🙂)科”，通过静止的层与层之间的(🥌)作用挖掘世界(☝)的(🎎)深度，岩井泽(➖)明(👁)显有着压倒性(🏐)的动画素养，他相信动画要动(😫)，不需要内面、(✅)仅靠纯粹的动(🦏)就(🍑)能连结世界(📧)，《百(🍓)米。》正是这样一部只有表层面(⏮)孔的动画，且是(⏲)充满杂质的面(🥡)孔。

转描与纯手(🚒)绘(🚥)动画不一样(⏬)的是它一定是(📇)绘(😣)画（手的劳(🎱)作(🙏)）与摄像机（(🏉)机器）的共同(👅)作业。转描动画有着“我”与世界(🛰)的戏剧，这里的(🗜)“我(🥀)”是指由构成(🏟)动(👸)画的线的原生(🥉)质（protoplasm），正因为原画师之手的(👻)劳作，这种拒绝(👔)僵化的变化具(🥢)备(⚡)个人性，但这(😳)种(💎)个人性总会被摄像机下客观(🔯)世界的物质与(🚞)逻辑引导、诱(🏰)惑，而原画师之(⏳)手(💸)又把线的质(🌾)感紧紧地把握(👠)在(🍿)自己笔下，对(🃏)现(🚵)实的物质与逻(🌽)辑进行抗衡。体(🌛)育故事也是这么一回事，我们(🏾)为之热泪的种(💽)种(🚕)运动的人生(✌)，实(✏)际上是人用身(🌍)体投身到世界，与世界交流、(🚑)抗衡，甚至可能(🚨)被世界撕裂的(🧔)戏(🎇)剧一样。

于是(🏰)，转(🗃)描动画里的手与机器的共作(🎢)（这种共作也(🚊)可以当做在互(🤨)相撕扯），以永(🎐)远(🕶)不和谐、不(👬)精确的样子在(🤩)动(🏰)画的表层留(❇)下(🥗)了种种杂质，比(🌋)如看着像是扁(☕)平的脸却有着不相协调的过(🎎)于立体的运动(🦒)，比(👵)如有的动画(🏫)师(🔽)手艺跟不上现(🗿)实世界的运动，导致角色动得(📎)“不像人”，但在《百(🎞)米。》里，我更愿意(📖)把(🔭)这些杂质称(❕)为(🖱)现实对动画面孔留下的伤痕(📄)。当跑者在起跑(📺)线各自准备时(🏰)，衣服的折痕比(😢)纯(🍕)手绘动画要(♟)来得更密集；(♓)倾(🥏)盆大雨让跑(🍾)者(🥉)身上出现不断(🚾)蠕动的光泽，宛(🕘)如现实在抚摸动画的肌理—(🖼)—这部动画毫(🕤)不(🚒)在意让信息(😊)量(🏳)变得排山倒海(🎿)——也是这个长镜头里，在开(🤸)始赛跑那决定(🎩)人生的十秒之(📂)前(🏬)，框里的一切(⏰)人(🖱)和背景的线都在运动里抖动(💈)，我们第一次如(🤭)此清晰地看见(🔩)人与世界的相(🌅)互(🛏)作用力，这正(🍨)如鱼丰漫画总(👍)是(🎲)表现出谵妄(🕞)的(🌋)价值观一样，究(😣)竟是世界影响(🕑)了人，还是偏执狂在动摇世界(📴)，我们无法确定(🈵)何(📬)者才是现实(🐀)，或(🕹)者说，即使转描(🛣)动画也不存在所谓的确凿的(⛸)现实性吧。因为(🚌)角色从不说出(🤰)心(🕎)里话，直到富(🍚)坚(🌋)被现实压垮崩溃，线条也跟着(🎌)紊乱，他哭的样(👷)子着实令人心(🍎)疼之余也让人(🦓)忍(🏋)俊不禁。

是去(🥓)年喜欢的动画(🎥)之(🥌)一《猫妖小杏(🏈)》刚(✉)好也是转描动(🏂)画，它同样有着(🛑)来自现实的杂质，比如该片采(🐹)用现场收音的(🦑)方(🎹)式，电影的“声(🕉)腔(🐊)”有着超出画纸(⏫)之外的空旷，然而这是一部需(🛠)要抑制住单纯(🔆)靠手作来想象(🍇)运(🗻)动的动画，因(🥡)为(🥅)少女对世界感到无聊，她面对(🐮)会说话的猫这(🦅)种超自然生物(😟)也毫无想法。形(🥌)式(🍩)在故事引导(❕)下，转描动画将(🍻)现(🕶)实里的那些(🚩)习(🐦)以为常的“噪”与(🔎)“动”带入动画后(🎦)，现实性被动画给均质化，留下(🕑)了不和谐的扁(📶)平(🐙)的表面。《百米(🍇)。》的(🔩)杂质留下了凹(🤐)凸不平的面孔，个人与世界、(⛺)动画与现实、(🎮)手与机器对运(❓)动(🎹)的想象力不(⛏)断(🦂)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(💌)画纸、画面、(🎛)银幕。要说动画(🐘)哪些地方不是(🕶)转(🦖)描的话，几乎(🚭)就只有跑步的(🐼)时(🚧)刻，在标枪打(🚌)响(✈)后，跑者对爆发(🐓)力与全力以赴(🐟)的迷恋直接冲破现实，画者无(🎵)法参照现实，只(〰)能(🖲)发挥自己的(♟)想(👇)象去描绘速度(🍪)。这就是这部动画所描绘的体(🎋)育运动，画者无(🦖)疑也是选手。

我(🎩)觉(📸)得岩井泽这(🏓)次(🚞)联合动画师小岛庆祐确实在(🍍)一般的日本商(🧟)业动画体制里(⛔)带来了此前没(🚙)有(📔)的东西（或(🐖)者说是“杂质”）(🤺)，动(🗻)画师出身的(🍫)押(🎞)山清高在去年(🗞)上映的《蓦然回(🍛)首》里缩小了动(🕝)画电影的制作(🔣)规模，利用小团(Ⓜ)队(🚧)的体制尽可(🚺)能(🤽)保留原画师的(🎮)人工性，这种体制宛如希望洗(🧀)净日本动画的(🍋)工业属性，我觉(🤢)得(🌨)押山应该希(😰)望(🎅)观众能注意到那些“动”里蕴含(🧥)着手的劳作，通(🔱)过一种隐秘的(🚶)“元动画”，在这部(🍱)以(🍊)画画为题材(🎉)的动画里，利用动(💈)画之“动”让人(📟)意(🏛)识到这是画，然(📶)后想到不同的(Ⓜ)笔触各有主人(🏆)，并为这种人工(🏦)的物质性感动(🔞)。若(👲)借用土居伸(🌩)彰(🛅)的说法来说的(⏩)话，那就是《蓦然回首》的局限性(🍣)在于对动画的(🆘)定义只看到了(🏂)帧(✳)与帧之间，动(🐫)画(🏒)还有“帧之彼端”的可能性，即观(🈵)众的自我意识(🕗)。面对《百米。》凹凸(🧘)不平的面孔，我(🚞)们(⛏)却无法以一(🌖)种动画教养判断(🌞)它的好与坏(🧡)，只(🎮)是在极速一百(😗)米里，观众看到(🍾)的不只是绘画(🌔)与手的劳作的(🌩)奇迹，动画在逃(🌪)避(❗)现实之前先(⚪)要(🥗)注视现实，只剩(🧔)下速度的世界里我们可以选(🍸)择看清“我”自己(🤲)的面孔。