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2.《哪吒二电影全程》是什么时候上映/什么时候开播的？

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3.《哪吒二电影全程》都有哪些演员？

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4.短剧《哪吒二电影全程》一共有多少集？

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豆瓣评分：8

8.《哪吒二电影全程》评价怎么样？

Mtime时光网网友：会(🚠)好好听话，那就(💽)乖乖待在离我(📛)远一点的地方(🛫)，不要再这么出(⏹)其不意(🌦)地出现(🤵)在我面(🤖)前，明白吗？

丢豆网网友：

在所(🍶)有的电影里，安东(🆓)尼奥尼的声(🔤)音是(🏜)最让我痴迷(🌍)的。很想写(🃏)一篇长(🗄)长的(📋)影评，记录周六三(🚽)部电(💄)影的迷人之处，但(🧒)我太累了，也(🚊)没有(💩)时间。随着日(😅)子的流逝，我感觉(🧓)到一(🌔)种紧迫感，那是因(⚫)为我逐渐意(🚷)识到并不想对影(🚉)片有(🕳)一个(😞)富有洞见的(💴)影评式分析，只是(🍯)想简(🍀)单诉说看完电影(🏆)后愉悦的激(🚗)情，而时间是最会(📖)扼杀(🔲)此类精灵的。总之(👷)，它们应当更(🎩)潦草(🐾)地出现在我(🏇)的影评里(🎣)。

我该怎么形(🦉)容安东尼奥尼电(🍃)影的(⏩)声音呢，不妨先谈(🗳)谈其他的几(☝)部片(🌑)。在《奇遇》里，我(🥢)一定为小岛上的(🐔)寻找(🍩)感到过某种震颤(🏵)，乍一看，可能(📑)会说那些天际线(⌚)，那些(🚨)海平(🔞)面，还有嶙峋(🦅)的石块曲线，有种(👴)眩晕(🏄)感，它们在构图和(🎃)调度上的确(🐫)至关重要。但唯有(😂)那个(🉐)有节拍，甚至有点(🅿)儿魔性的海(🚛)浪声(🚩)陪伴，才让我(🐦)真的相信(🥪)：也许下一(🤼)秒这些人真的要(💋)掉到(👈)海浪里头；在《夜(😌)》和《蚀》里，让我(🈚)忘不(🦀)掉的是鞋跟(📰)踩在地面的声音(🔹)；《放(🛄)大》最有意思，几乎(🍛)所有人都会(🙎)为结尾的是否存(🛹)在说(🔮)上两(📊)句，但吸引我(🔦)的不是这些，远在(🐮)最后(🔬)的画面出现之前(👚)，这个问题已(✴)经强烈袭来了—(🈷)—听(👸)听那个网球被击(🍡)打的声音！现(🦏)实世(💈)界的网球声(😫)不会以那(⏳)种强度（相(🌠)对于其他声音）(💤)和频(🏩)率出现，这个节奏(🍨)，以及声音的(🚑)质感(⛳)已经说明了(🎥)一切。

但无论如何(🤶)，安东(😴)尼奥尼的声音永(🍚)远是出发于(🕥)最基本的现实的(Ⓜ)——(🔸)绝对(📘)不可能有在(🛠)远处，或是墙背面(🍦)的人(🙆)，说话响度与前景(🆑)中的人相差(🎍)无几。但用句俗套(🧛)的话(🔱)讲，他是超越现实(🔵)的（天呐，写(🚂)出来(🛶)俗的想吐）(🖍)。在《过客》里(💷)，很容易注意(🥚)到开头那个电风(🏮)扇的(🌟)声音，也许这包含(📀)了某种心理(💿)隐喻(🤶)，但它首先作(🏥)为听觉元素让人(🔓)感到(💚)适切。下一幕，来到(🈯)酒店前台，那(☕)个烦人的电风扇(🅰)消失(🎚)了，但(🌾)空间中仍存(🤟)在另一个持续的(🗞)干扰(😤)，频率更高但响度(🙇)低了不少，画(♊)面里最终能看到(👕)音源(🤒)是摆在后方柜台(🧕)的另一个小(🔌)型电(🌆)风扇，我格外(🤛)需要这样(🔔)的变奏以适(🍔)应不同的空间与(🎸)进展(🕛)。在阿巴斯那里，也(🤲)许有个更美(😂)妙的(🅿)画外空间经(🅿)由声音建立，但安(🗓)东尼(🚉)奥尼甚至连画内(👤)空间都需要(🔳)声音真正建立。每(🅿)一个(❇)空间(🎼)都有无数种(🦖)方式得到观察，创(🌫)作者(🦄)对空间所包含灵(🍐)魂的提取态(🔮)度反映在声音的(🚣)剪辑(♑)上，我借由画面看(🏢)到它们，但唯(🔼)独通(🤳)过声音才进(🚱)入它们。

也(🦅)许电影的色(🔓)彩和声音一样，具(🙅)有更(🍙)简单的特性。《放大(🏕)》中的色彩格(🎅)外妖(😸)艳，这不仅仅(🐝)是指那些模特所(🐽)穿的(🦗)服装，连最简单的(📕)红色与绿色(🍣)都是如此。最让我(🥘)惊奇(🧔)的是(🐸)那个公园，当(🍵)男主在公园中拍(🔸)照时(🎶)，我突然意识到自(😅)己不知道上(🤢)哪去找一个有这(🌡)种特(✂)质的公园，这特质(📳)是由颜色赋(💵)予的(😇)，绿色形成的(🍮)节奏感很(🛷)强烈，那个段(🤮)落是整部电影里(🚑)我最(🔓)喜欢的。如果说解(🛒)读家们在《放(🎁)大》中(✒)能找到一些(👔)所指与颜色对应(🧔)的话(🧠)，那么《过客》里的颜(🏆)色将更加“普(🔇)通”，隐喻的意味儿(🍇)更低(🙆)，却仍(📞)保留着单纯(🥏)的视觉刺激以使(👽)我们(➡)直接理解，它们不(🏓)再像《红色沙(🙍)漠》海报里的颜色(🚿)那样(🚺)，尖锐地似乎都有(🏗)些刻意了。

他(👇)也有(🔥)着一种最受(🚣)我喜爱的(🥡)调度方式，奥(♓)逊威尔斯那种景(🧔)深镜(🔞)头功力也许很强(👴)，但每个人物(❌)只是(✊)像螺丝钉一(🏺)样出现在他们该(✌)出现(🗃)的景别，发出他们(🍪)该做的动作(🔵)，这也许让我觉得(🦍)对画(⛲)面中(🔥)的人物有些(🔥)缺少感情了。另一(🔺)个意(🤦)大利导演费里尼(🖐)，人物会如跳(🙃)舞般接近又跳出(🔣)，最后(🍉)遗落下一个孤独(🖲)的人儿（这(🐢)倒让(🎚)我觉得费里(🙆)尼是爱这(🔨)角色的），但(🆗)他们是经历过热(🕖)闹喧(🆖)嚷的。安东尼奥尼(🖤)的人物从一(🖕)开始(⏩)就不和谐，而(🤑)且他们绝不居于(⬆)自己(📟)应该在的位置，永(🧐)远在逃避，这(🦁)样会开辟出更大(🌺)的画(🌸)面空(🃏)间，也使得动(🎇)作——或者用现(👰)在常(🎡)被提及的“姿态”—(🔊)—不再是木(🌇)偶般缺少灵魂的(🆗)目的(😫)执行工具，而拥有(🎁)情感内化—(👓)—尽(🤱)管连动作本(🔎)身也常常(👈)在逃避。

也许(🐨)让大多数观众着(⛏)迷的(📬)是安东尼奥尼电(🚇)影中的空间(👃)，确实(🗾)，我也爱它们(🎄)，我本想就此对比(😂)一下(🐌)维斯康蒂的空间(✨)建立方式，但(🐂)现在是什么时候(🏬)，已经(🎮)12点多(🌙)了吗？好吧(🍄)，我仍然想简单写(❇)写。之(💪)前不记得在哪里(💏)听人说他喜(👭)欢看电影中角色(⌚)走路(🥦)的样子，这些镜头(🥂)几乎是导演(🍎)的签(👫)名，我明白这(🛎)种感觉，但(🕧)安的电影里(🍘)走路还意味着空(🌧)间（(➿)当然也可能是小(🤟)跑，甚至开车(👳)啦），他在画面视(🥏)觉中加入了如此多环(🥛)境的要素，那些几(😖)何式（仅用(🧗)这一个词是严重(📞)不能(🚫)概括的）的图像(🐆)在单个画面中已独立(🤔)表意，然而还是经(🚏)由角色的运(👕)动才将他们串联(✊)起来(🐖)，但我要马上反驳(🍍)我的上一句(📔)，因为我只是在每(🧤)一个场景(🚩)强烈地经历(🔁)了这个空间，我对(👶)整个(🦔)空间仍然一无所(👮)知，它们并没(🔹)有被真正串联，我(😽)只是重复地经历、经(🤾)历，到了最后，除了(🔶)整个空间，电(😍)影的其他(🌉)所有部(⛅)分倒(🧀)是都被圆满感知(🕖)了。这一点在《夜》里也许(🌓)最为明显。

哎呀，老(🔱)维斯康蒂，没(📿)有太多时间留给(🐅)你了(🥅)，我首先是想为一(🌥)种轻浮的态(🥈)度向你道歉。在看(🛫)完《白夜》后(📇)，我把这个既(✝)不那么现实主义(🆔)，也不(🔇)那么类似《豹》的片(🔽)称为转型期(🌍)电影，但这是十分(♍)不公平的！没有人是生(🍿)活在转型期内的(♒)，我们现在永(🎠)远不知道(🛵)目的地(🔧)在哪(🕺)，以一种上帝式的(💆)姿态评判是可憎的。当(😧)下就是当下，彼时(💒)的你也许也(🦌)意识到现实主义(⏺)不再(🏿)完全有效，转而开(🈴)始了自己的(👼)实验，或者说，仅仅(🎃)凭直觉开(✖)始了创作。这(🗄)部《白夜》的空间布(👶)景，别(📊)人看来可能有些(🥏)粗制滥造，但(🛀)你也许正刻意为(🤠)之，你在探索心中的情(♈)感是如何建立起(🦖)空间的，幻梦(🤦)是如何给(💦)空间带(🐅)上色(✒)调的，视觉元素又(💦)是如何以舞蹈的形式(🖖)呈现出来的，你多(🌯)擅长拍舞！

《北(🛒)斗七星》里你的改(⛳)变令(🙃)我震惊，不得不猜(🏐)测那些年究(🌀)竟发生了什么真(🤘)正触动到(📌)你心房的事(🦁)。开头的那种速度(💐)，让我(🍗)想起了《妖夜慌踪(🐳)》。现实的东西(🎹)仍存在于你的电(🍵)影里，但它们或多或少(🦖)带上了失落的调(🤲)子，我最喜欢(📦)里面的风(😀)，它们伴(🧦)着那(🔖)些表现主义光线(🗽)几乎要把你的心与里(📗)面蕴含的全部感(💰)情吹出来。也(🌾)许在未来，你的空(🔂)间不(🕰)再这么粗粝黑色(🚭)，而显得庄严(🎡)，但那或许正是《豹(🚦)》中公爵因(🌀)为衰老脆弱(🐷)而不得已为之的(🌠)节制(👵)...

现在太晚了，我感(🐵)觉难过，如果(✨)这会儿还不睡觉(📆)，一道深渊就会逐渐在(🌛)我眼前清晰起来(💶)，就像我看它(⛸)它看我那(🌏)样简单(🤙)。这不(🚂)仅仅是因为明天(🏧)要上班，或许正是因为(🕎)上班，谁知道呢。我(🕐)明明已经结(🐃)尾，又开始盯着卫(🧓)生间(🐉)里一条该死的毛(🌲)巾，真烦人，毛(🎲)巾有什么好看的(👺)！也许现在(😶)出门，就能遇(🛅)见楼下垃圾桶旁(🔨)边那(🚯)只简州猫了，但我(🗒)太累了，我想(🍍)睡觉。哎，未来，未来(🏠)！