看(🚩)完第(🦗)二部，说(🐘)一句(🥁)《疯狂动物城》系列(👟)是当(🐊)代美国的《动(🐸)物农场》也不为过(🍉)吧？(🕳)

这依旧是一部表(🥦)层侦探冒险(🏗)，里层(🕹)政治寓言的电影(🖋)，第二部延续(😬)第一(🐖)部“犯罪调查+社会(🌎)隐喻”的框架(🔊)，却把故事(🙂)矛盾从“种族(⛄)偏见”推向“结构性(📆)偏见(🚗)”。

换言之，相比(🍮)于第一部，第二部(🌕)不只(📺)讲种族，还在(👤)讲阶级。

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《疯狂动物(🥑)城》这(🚈)两部看似在重复(❤)套路(🌦)，其故事(Ⓜ)内核(🚱)发生了巨大变化(🌐)——(🎈)

第一部内核(🏪)：

大家都一样，不(🕠)管你(🚿)食肉、食草，一起(🔈)来动物城玩(👭)耍吧(🗄)！

第二部内核：

大(🍭)家都不一样(💸)，所以(🦆)才更需要动物城(❕)这座多元包(♍)容的环境(🚎)。

这种内核的(🐎)变化也跟全球经(🛵)济下(🧟)行的大环境(🛀)多少沾点关系。

《疯(🖍)狂动(😊)物城1》上映的(🧖)时候，正是经济泡(👶)沫最(🐮)浮华的时期，小镇(➡)女青(🏧)年兔朱(🦃)迪努(🎟)力考入都市精英(😽)岗位(🚱)，凭借自身努(🍐)力和优秀品质，打(🕴)破了(😁)“兔子当不了警察(🌰)”的刻板印象(🔃)，非常(👂)符合当年好莱坞(👰)流行的美国(💛)梦叙(📪)事。

那段时期，人人(🗽)相信个体努(🥨)力，人人相(🛵)信个体进步(🌱)带动社会进步，甚(⭐)至解(📕)决社会矛盾(🕷)。

所以电影主题曲(🏛)《Try Everything》都在(🤦)跟你强调个(🕔)体努力的力量—(👕)—

“我(👃)总是失败、总是(🐲)跌倒(🌯)，但总能(😯)站起(🤙)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(👳)

而《疯(👴)狂动物城2》上(🍁)映的今天，正是全(👉)球经(🕋)济下行的阶段，人(🔆)们不再迷信(😱)个体(㊙)努力，大家都知道(❄)很多事情就(🍷)不是(⛪)个体努力能解决(♉)或者该解决(🐏)的事情。

因(😁)此气候墙从(✒)上一部的功能性(🗒)设定(❗)变成了第二(🧕)部世界观的重要(🎧)符号(🕡)。动物城能同(🐖)时容纳热带雨林(🔼)区、(🥘)苔原区、沙漠区(🎌)，全靠(📣)“气候墙(🐾)”这个(🍢)核心技术。

气候墙(🔳)可以(🅰)精准控制不(♿)同区域的温度、(🎻)湿度(🏭)，动物们才能打破(🐇)气候限制，聚(😫)居在(🔯)同一座城市，这才(🔃)有了动物城(🐩)的诞(🌄)生。

所以电影主题(🕑)曲《Zoo》开始跟你(🍃)强调环境(👛)的力量——(😗)

“我们汇聚在此只(🚚)为欢(😶)庆，在这片天(🌰)地，人人都能活成(👣)想要(🙇)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(😾)

而"推动环境力量(🦈)高于(🎸)个体努力"这个主(🍂)题的(🔘)角色就(🥉)是以(👃)蛇盖瑞为代表的(🕉)爬行(♋)动物。

第一部(👭)明说动物城适宜(🕡)所有(🌳)动物共同生活，但(🔜)从头到尾只(🚟)出现(😥)在哺乳动物，而第(⏮)二部中，爬行(🈷)动物(🐍)的出场则填补了(🏛)一部分世界(🤸)观。

原来动(🦓)物城的气候(🚐)墙是蛇盖瑞他姥(⛵)姥发(👲)明的，因为爬(📉)行动物对环境的(💣)要求(⏯)会更高，他们(☔)创造宜居环境的(💑)需求(😐)是最大的。

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第二部(🍒)的故(🍩)事结构(👖)十分(🐣)清晰——

主线：(📺)爬行(⛑)动物因旧日(👑)冤案被驱逐，兔朱(🔗)迪与(☝)狐尼克追查真相(🚄)；

情感线：(🤔)搭档(👢)之间因表达方式(🚄)不同产生误(🍠)解；(🚹)

世界线：动物城(🔮)的“气候墙”起(🎨)源被揭开(🗯)。

由于一二部(🏧)几乎没时间空白(🗒)，兔朱(💵)迪依旧是动(🖕)物城的新人，她并(📧)不了(🧔)解这座城市，对动物城的印象(🐙)还停(🚆)留在明亮、干净(🚿)、繁(🏤)华，类似(💒)于纽(😷)约、洛杉矶、旧(🕵)金山(🔰)这样的精英化都市。

可随着兔(💱)朱迪(🧢)对爬行动物案的(🌩)调查，她和狐(🐛)尼克(🤛)来到了湿地市场(🕉)，才见识到这(⭕)座城市真正的边缘、(🖊)底层的世界。

要知道，连(📙)狐尼克这样(💆)见多识广的老江(🤚)湖来(💋)到湿地市场(🏁)都叹为观止，且并(🏵)不熟(📃)悉湿地领域的规则。

这说明爬(⛔)行动(♉)物的生存环境是(🛒)动物(📁)城真正(🍴)意义(🍤)上的边缘地带，这(💡)类动(🚳)物群体甚至不是“底层”，他们压(👭)根就(🚅)“不！存！在！”

这种“缺席(📌)”本身就很说(🗡)明问(🕍)题了，因为最底层(⏬)、最边缘的(😂)群体，你是看不到也听(🕌)不到的。

而日常建设、(🌚)维系这个社(❗)会正常运转的群(📱)体往(🏳)往就是你看(🕟)不见的那类。

片中(🎻)提到(🚝)“爬行动物曾经住在动物城，但(😸)后来(🗃)被驱逐，甚至其族(🦄)群历(🦐)史都被(📅)模糊(🆗)化。”

你很难不会联(🎄)想，爬(😎)行动物隐喻的是美洲原住民(🍻)、有(🤳)色人种、边缘族(🌞)裔、底层移(💷)民打(🛀)工人、亚文化群(👢)体……等一(🔵)切被视为危险、野蛮(🔎)、不能共居的群体。

找(🏛)亚裔演员关(😀)继威配音蛇盖瑞(😎)，更是(🚸)强化了这点(🎭)隐喻。天生的差异(😄)都会(🎼)造成一定社会恐惧，这恰恰对(😯)应了(🔁)电影中”冷血动物(➗)=天生(🔸)危险”的(💰)叙事(🐩)设定。

正因此，电影(⏸)将气(🏅)候墙的发明者设定为爬行动(🍶)物中(🕔)的蛇姥姥。

气候墙(🚍)的存在，是动(🗂)物城(🖤)这个乌托邦能成(🍡)立的前提。它(📋)不只是工程奇迹，更是(🛳)一种社会契约——差(🥒)异不是问题(🈁)，而是事实。

真正需(🏟)要解(😔)决的不是差(👻)异，而是我们愿意(💴)为彼(💯)此共存而付出努力。

3

当我们把(🗯)这个(🥂)设定放回美国现(♋)实，大(😘)概能更(💯)清楚(❕)第二部真正想讲(🌘)的东(⛺)西：

动物城的理念不是让大(🎼)家都(🕛)一样，而是让大家(🐮)接受人人都(🐬)不一(🚱)样。

蛇姥姥的理念(🌥)是一种“用改(🤟)善环境来改善观念”的(⛑)逻辑。

在美国，这类“让不(🐨)同族群可以(💱)共同生活”的改善(🔤)措施(📐)是宪法制度(🖲)、公共教育、社(👣)区工(🧡)程、移民体系……

这些东西(🔪)并不(🔞)够完善，但已经是(📀)最能(🤺)中和偏见、(🎼)最能让差异共存(🚱)的力(🌿)量了。

故事发展到中段，影片最(🤼)微妙(🐓)的一点是——悲(🎐)剧并不是反(🏤)派一(📟)人之力促成的，而(👟)是整个动物(🥗)城“集体性遗忘”的结果(🐋)。

片中提到，爬行动物曾(😎)经住在动物(🎪)城，但后来因一场(🏫)未查(😺)明真相的事(🥤)件，被迫迁离。

随着(🔜)时间(👇)推移，历史被模糊化，只剩下“他(♑)们很(👚)危险”的一句话被(👑)写进(🈸)了集体潜意(🏂)识。

《疯狂动物城2》把(👧)这种(🌋)“集体遗忘”放大成整个动物城(🤙)的盲(🏄)点——我们以为(⏱)的和谐，只是(🗺)因为(⛅)那些最痛苦的人(🛁)被排除在视(🍳)野之外。

如果第一部告(👦)诉你，不要带着刻板印(💟)象看别人。

而(🏣)第二部则是告诉(🏣)你，有(🌊)些弱势群体(🦔)，你连看都看不到(📬)。

共生(⭐)需要理解，而理解必须建立在(🅾)“被看(🎞)见”的基础上。

因为(👀)历史(🦔)缺席本就是(🍲)另一种暴力。

4

故事(👄)最后(🦓)，那片羽毛登场，显然是《疯狂动(🧐)物城(🤞)3》的伏笔，鸟类会是(🌨)下一部加入(💃)动物(🧑)城的种群。

飞行这(🛍)个技能简直(🥗)是动物城bug般的存在，鸟(💩)类的加入势必会引发(💃)整个动物城(🤷)结构性震动，我已(🥥)经开(🌁)始期待下一(🐤)部故事会怎么讲(🐀)了。