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在所(🛢)有的(🎈)电影(🌃)里，安东尼奥(🧑)尼的声音是(💑)最让(👮)我痴(🍁)迷的。很想写一篇(⏬)长长的影评(🐛)，记录周六三部电(💏)影的(🙄)迷人之处，但我太(😘)累了，也没有(🍧)时间(💢)。随着日子的(➰)流逝，我感觉到一(🦖)种紧(🥨)迫感，那是因为我(🗞)逐渐(💫)意识到并不想对(🐨)影片有一个(👎)富有(🔳)洞见的影评(🙋)式分析，只是想简(🏭)单诉(🐸)说看完电影后愉(🛌)悦的激情，而(💣)时间是最会扼杀(🈁)此类(📮)精灵(⛳)的。总之，它们(🐪)应当更潦草(🎎)地出(🌋)现在(🐢)我的影评里。

我该(💊)怎么形容安(🛶)东尼奥尼电影的(🧑)声音(😬)呢，不妨先谈谈其(🏩)他的几部片(😔)。在《奇(🧠)遇》里，我一定(😷)为小岛上的寻找(🚾)感到(🍡)过某种震颤，乍一(⛔)看，可(🥐)能会说那些天际(🍴)线，那些海平(😽)面，还(💄)有嶙峋的石(🎽)块曲线，有种眩晕(🍼)感，它(🕰)们在构图和调度(🗑)上的确至关(📙)重要。但唯有那个(😿)有节(⛹)拍，甚(🏳)至有点儿魔(💕)性的海浪声陪伴(🍺)，才让(🐃)我真的相信：也(🈚)许下一秒这(🍒)些人真的要掉到(🛀)海浪(🎁)里头；在《夜》和《蚀(🤮)》里，让我忘不(👊)掉的(🌸)是鞋跟踩在(🚿)地面的声音；《放(😇)大》最(🥂)有意思，几乎所有(🍏)人都(🐊)会为结尾的是否(🔙)存在说上两(🚰)句，但(📺)吸引我的不(💷)是这些，远在最后(😋)的画(🚂)面出现之前，这个(🕒)问题已经强(🍛)烈袭来了——听(🔎)听那(🍪)个网(👹)球被击打的(📓)声音！现实世界的(🍸)网球(🧐)声不会以那种强(💏)度（相对于(🌥)其他声音）和频(🈹)率出(🖥)现，这个节奏，以及(🏻)声音的质感(🚲)已经(🥠)说明了一切(🛃)。

但无论如何，安东(🐰)尼奥(🧓)尼的声音永远是(📨)出发(🏩)于最基本的现实(🐵)的——绝对(🕋)不可(🎒)能有在远处(🖨)，或是墙背面的人(🕕)，说话(😱)响度与前景中的(💖)人相差无几(🛤)。但用句俗套的话(🌭)讲，他(⏱)是超(🎒)越现实的（(🍣)天呐，写出来俗的(🆒)想吐(📂)）。在《过客》里，很容(🐘)易注意到开(🐽)头那个电风扇的(💒)声音(🐣)，也许这包含了某(🕥)种心理隐喻(👘)，但它(😭)首先作为听(🎡)觉元素让人感到(⛓)适切(👼)。下一幕，来到酒店(🤒)前台(👡)，那个烦人的电风(😩)扇消失了，但(🛷)空间(📧)中仍存在另(🔄)一个持续的干扰(📍)，频率(👡)更高但响度低了(💔)不少，画面里(👇)最终能看到音源(🏌)是摆(🏦)在后(🥦)方柜台的另(🏕)一个小型电风扇(🔙)，我格(🃏)外需要这样的变(🧗)奏以适应不(🆒)同的空间与进展(🐗)。在阿(🏫)巴斯那里，也许有(🔠)个更美妙的(📂)画外(📹)空间经由声(🔢)音建立，但安东尼(🍿)奥尼(🍄)甚至连画内空间(⏱)都需(🌑)要声音真正建立(🥩)。每一个空间(🌈)都有(🗂)无数种方式(🙊)得到观察，创作者(🍄)对空(🤗)间所包含灵魂的(🤶)提取态度反(🎒)映在声音的剪辑(👳)上，我(🚈)借由(🖨)画面看到它(🎦)们，但唯独通过声(🦌)音才(😛)进入它们。

也许电(🏗)影的色彩和(🌻)声音一样，具有更(😒)简单(🔳)的特性。《放大》中的(🗃)色彩格外妖(🏈)艳，这(💮)不仅仅是指(🍃)那些模特所穿的(📓)服装(💰)，连最简单的红色(🚶)与绿(💖)色都是如此。最让(➕)我惊奇的是(🦊)那个(❎)公园，当男主(🍅)在公园中拍照时(👂)，我突(😚)然意识到自己不(🍝)知道上哪去(🎨)找一个有这种特(👾)质的(🐛)公园(👪)，这特质是由(🔪)颜色赋予的，绿色(🏐)形成(📶)的节奏感很强烈(⏳)，那个段落是(😹)整部电影里我最(🤵)喜欢(🍟)的。如果说解读家(🐕)们在《放大》中(😟)能找(👛)到一些所指(🔐)与颜色对(🐺)应的话(👷)，那么(🔲)《过客》里的颜色将(🛵)更加(🦃)“普通”，隐喻的意味(🦅)儿更低，却仍(🚖)保留(🕕)着单纯的视(🕕)觉刺激以使我们(🍤)直接(🔦)理解，它们不再像(🤷)《红色沙漠》海(🐾)报里的颜色那样(😒)，尖锐(💛)地似(🕸)乎都有些刻(🥋)意了。

他也有着一(🥗)种最(🍕)受我喜爱的调度(👭)方式，奥逊威(🗓)尔斯那种景深镜(🤢)头功(🍔)力也许很强，但每(🚸)个人物只是(📁)像螺(📌)丝钉一样出(👡)现在他们(📙)该出现(💽)的景(🎨)别，发出他们该做(🔁)的动(🔱)作，这也许让我觉(😎)得对画面中(🧞)的人(🔜)物有些缺少(🎦)感情了。另一个意(🤪)大利(🍨)导演费里尼，人物(🐀)会如跳舞般(🈵)接近又跳出，最后(🌿)遗落(😪)下一(🥖)个孤独的人(💨)儿（这倒让我觉(⏫)得费(🏫)里尼是爱这角色(🤗)的），但他们(♟)是经历过热闹喧(⚾)嚷的(➿)。安东尼奥尼的人(🎟)物从一开始(👴)就不(💪)和谐，而且他(👯)们绝不居(💛)于自己(♏)应该(🙌)在的位置，永远在(🍬)逃避(😡)，这样会开辟出更(🚏)大的画面空(🙌)间，也(🚈)使得动作—(🕎)—或者用现在常(🌮)被提(🅱)及的“姿态”——不(🌜)再是木偶般(💎)缺少灵魂的目的(🖌)执行(💣)工具(🎞)，而拥有情感(💎)内化——尽管连(🌨)动作(🐯)本身也常常在逃(🎲)避。

也许让大(🎊)多数观众着迷的(🐭)是安(🎁)东尼奥尼电影中(🍁)的空间，确实(😭)，我也(⛓)爱它们，我本(💐)想就此对(👱)比一下(🥅)维斯(🧤)康蒂的空间建立(👧)方式(📴)，但现在是什么时(🎥)候，已经12点多(📂)了吗(👅)？好吧，我仍(🕸)然想简单写写。之(🌾)前不(🔎)记得在哪里听人(📓)说他喜欢看(🈸)电影中角色走路(🚹)的样(😽)子，这(🕔)些镜头几乎(🍘)是导演的签名，我(🚕)明白(🌮)这种感觉，但安的(🕦)电影里走路(📀)还意味着空间（(🏅)当然(🙏)也可能是小跑，甚(🥟)至开车啦）(🔘)，他在画面视觉中(🚻)加入了如(🚿)此多环境的(🤬)要素，那些几何式(👭)（仅(📧)用这一个词是严(🍅)重不能概括(🎸)的）的图像在单(❇)个画面中已独立表意(🔚)，然而还是经由角(🙈)色的运动才(👭)将他们串联起来(💛)，但我(🐉)要马上反驳我的(🚥)上一句，因为我只是在(🚪)每一个场景强烈(💓)地经历了这(💬)个空间，我对整个(👥)空间(🛠)仍然一无所知，它(🕔)们并没有被(💤)真正串联，我只是(🌴)重复地经(🧑)历、经历，到(🛎)了最后，除了整个(⏱)空间(🎬)，电影的其他所有(💴)部分倒是都(🆖)被圆满感知了。这(🐟)一点在《夜》里也许最为(🏙)明显。

哎呀，老维斯(🌖)康蒂，没有太(🎎)多时间留给你了(🎸)，我首(💂)先是想为一种轻(🌡)浮的态度向你道歉。在(🦗)看完《白夜》后，我把(🐶)这个既不那(🈂)么现实主义，也不(🐲)那么(💗)类似《豹》的片称为(🗼)转型期电影(🧙)，但这是十分不公(🕶)平的！没有(🌐)人是生活在(♐)转型期内的，我们(🚎)现在(🌡)永远不知道目的(🤟)地在哪，以一(🤐)种上帝式的姿态(🎠)评判是可憎的。当下就(🕝)是当下，彼时的你(🌈)也许也意识(🚯)到现实主义不再(🌵)完全(🐢)有效，转而开始了(🐐)自己的实验，或者说，仅(🚅)仅凭直觉开始了(🐬)创作。这部《白(🔤)夜》的空间布景，别(🚎)人看(👕)来可能有些粗制(🐍)滥造，但你也(🤪)许正刻意为之，你(🕑)在探索心(✡)中的情感是(📋)如何建立起空间(🌨)的，幻(🌹)梦是如何给空间(📤)带上色调的(🈁)，视觉元素又是如(⚽)何以舞蹈的形式呈现(🐂)出来的，你多擅长(🌌)拍舞！

《北斗七(🔁)星》里你的改变令(🗂)我震(👦)惊，不得不猜测那(😣)些年究竟发生了什么(🐌)真正触动到你心(🏬)房的事。开头(🕊)的那种速度，让我(✔)想起(🚺)了《妖夜慌踪》。现实(🛰)的东西仍存(🌨)在于你的电影里(🌠)，但它们或(🚏)多或少带上(📜)了失落的调子，我(❣)最喜(🍤)欢里面的风，它们(🔹)伴着那些表(🚵)现主义光线几乎(🥑)要把你的心与里面蕴(♊)含的全部感情吹(💭)出来。也许在(🏕)未来，你的空间不(😰)再这(🕞)么粗粝黑色，而显(🎛)得庄严，但那或许正是(🚖)《豹》中公爵因为衰(👎)老脆弱而不(💴)得已为之的节制(⛔)...

现在(👞)太晚了，我感觉难(🙄)过，如果这会(🎵)儿还不睡觉，一道(😋)深渊就会(👗)逐渐在我眼(🏁)前清晰起来，就像(😍)我看(🧙)它它看我那样简(😍)单。这不仅仅(🔖)是因为明天要上(🍵)班，或许正是因为上班(🗻)，谁知道呢。我明明(😬)已经结尾，又(⛓)开始盯着卫生间(🥃)里一(🈳)条该死的毛巾，真(👿)烦人，毛巾有什么好看(📊)的！也许现在出门(🌄)，就能遇见楼(📽)下垃圾桶旁边那(🔢)只简(🤢)州猫了，但我太累(💍)了，我想睡觉(🎲)。哎，未来，未来！

7.《麻衣的日常中文在线观看恐怖电影》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：7

8.《麻衣的日常中文在线观看恐怖电影》评价怎么样？

Mtime时光网网友：他说(🍛)：老婆(🐥)，你不会(🚚)要我在这里一直跪下去吧(🛵)？

丢豆网网友：张秀娥扫视(🍯)了刘婆子一眼，不(🌸)明(🧀)白刘婆子为什么(💢)这(🧘)么问。