看(👕)完第二部，说(🐕)一句(🥥)《疯狂动物城》系列(🎽)是当代美国(🍴)的《动物农(🕵)场》也不为过(🗂)吧？

这依旧是一(💑)部表(🏷)层侦探冒险(🔹)，里层(🧙)政治寓言的(📱)电影(💽)，第二部延续(🏰)第一部“犯(🚁)罪调查+社会(💣)隐喻”的框架，却把(👘)故事(⏭)矛盾从“种族(🛬)偏见”推向“结构性(🧦)偏见(🧢)”。

换言之，相比(🔅)于第一部，第二部(🀄)不只(🐩)讲种族，还在讲阶(🚍)级。

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《疯狂动物(🎻)城》这(🤶)两部看似在重复(🆔)套路，其故事(🏕)内核(🔩)发生了巨大变化(〽)——

第一部(❄)内核：

大(⭐)家都一样，不(🏏)管你食肉、食草(🚎)，一起(🔅)来动物城玩(🧛)耍吧(🏂)！

第二部内核(📵)：

大(🚆)家都不一样(🔵)，所以才更(❄)需要动物城(🛳)这座多元包容的(😗)环境(💯)。

这种内核的(🈁)变化也跟全球经(🚩)济下(✂)行的大环境(🎠)多少沾点关系。

《疯(🥛)狂动(🍴)物城1》上映的时候(📯)，正是经济泡(🤪)沫最(🔢)浮华的时期，小镇(💒)女青年兔朱(💺)迪努(📈)力考入都市精英(📠)岗位，凭借自(🤴)身努力和(👪)优秀品质，打(🌛)破了“兔子当不了(🗞)警察(🛷)”的刻板印象(🦒)，非常(😤)符合当年好(🤟)莱坞(🍦)流行的美国(✈)梦叙事。

那(😬)段时期，人人(📙)相信个体努力，人(👇)人相(😫)信个体进步(📲)带动社会进步，甚(🙆)至解(🔉)决社会矛盾(🏅)。

所以电影主题曲(♈)《Try Everything》都在(🛸)跟你强调个体努(🎙)力的力量—(🚻)—

“我(🍋)总是失败、总是(🕠)跌倒，但总能(🏐)站起(💡)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🤰)

而《疯狂动物(♑)城2》上映的(🍚)今天，正是全(🍻)球经(😊)济下行的阶(⏩)段，人(🏙)们不再迷信(👧)个体(🚿)努力，大家都(👰)知道(🌟)很多事情就(💽)不是个体(🍾)努力能解决(🚽)或者该解决的事(🐚)情。

因(⏫)此气候墙从(✊)上一部的功能性(🗑)设定(🌙)变成了第二(🅰)部世界观的重要(🔡)符号(🗽)。动物城能同时容(💞)纳热带雨林(🥐)区、(✔)苔原区、沙漠区(🙋)，全靠“气候墙(💢)”这个(🐂)核心技术。

气候墙(🥧)可以精准控(🍿)制不同区(🚗)域的温度、(😣)湿度(🍻)，动物们才能(⏮)打破(🕋)气候限制，聚(📅)居在(🕖)同一座城市(⤴)，这才(🆕)有了动物城(🎦)的诞生。

所(📓)以电影主题(🤞)曲《Zoo》开始跟你强调(🤩)环境(🍿)的力量——(🌎)

“我们汇聚在此只(🍳)为欢(🆖)庆，在这片天(👎)地，人人都能活成(👺)想要(🥀)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🤦)动环境力量(🧡)高于(👨)个体努力"这个主(⛅)题的角色就(🍁)是以(📡)蛇盖瑞为代表的(🍕)爬行动物。

第(😒)一部明说(🚽)动物城适宜(🅾)所有(🎀)动物共同生(♍)活，但(📽)从头到尾只(🦂)出现(🎃)在哺乳动物(⛪)，而第(🔵)二部中，爬行(⏯)动物的出(🏃)场则填补了(🔦)一部分世界观。

原(🏃)来动(💅)物城的气候(❤)墙是蛇盖瑞他姥(🔟)姥发(🧠)明的，因为爬(🚚)行动物对环境的(🕴)要求(Ⓜ)会更高，他们创造(📕)宜居环境的(🆗)需求(🐞)是最大的。

2

第二部(🐇)的故事结构(⚾)十分(✴)清晰——

主线：(🔧)爬行动物因(😋)旧日冤案(🍠)被驱逐，兔朱(⭕)迪与(🌿)狐尼克追查(🖱)真相(🌀)；

情感线：(💾)搭档(💯)之间因表达(😒)方式(👞)不同产生误(🍝)解；

世界(🖖)线：动物城(🚑)的“气候墙”起源被(🚋)揭开(🍩)。

由于一二部(💓)几乎没时间空白(🚷)，兔朱(😑)迪依旧是动(🚸)物城的新人，她并(🎽)不了(🛃)解这座城市，对动(🌿)物城的印象(💠)还停(💌)留在明亮、干净(🥔)、繁华，类似(🧀)于纽约、洛杉矶、旧(🌅)金山这样的精英化都(🗾)市。

可随着兔(👍)朱迪(📇)对爬行动物(🗾)案的(😂)调查，她和狐(🕷)尼克来到了湿地(🚚)市场(🔽)，才见识到这座城市真(🧦)正的边缘、(🌻)底层的世界。

要知(🤾)道，连(⛰)狐尼克这样(🐶)见多识广的老江(🔫)湖来(🏒)到湿地市场都叹为观止，且并(🍗)不熟(🤒)悉湿地领域的规(🛡)则。

这说明爬(📒)行动(🌔)物的生存环境是(🥑)动物城真正(👕)意义上的边缘地带，这(🆘)类动物群体甚至不是(💯)“底层”，他们压(🐨)根就(🍵)“不！存！在！”

这种(✴)“缺席(🥄)”本身就很说(🔏)明问题了，因为最底层(🚨)、最边缘的群体，你是(👂)看不到也听(🎶)不到的。

而日常建(🚫)设、(🔠)维系这个社(⛲)会正常运转的群(😒)体往(🛂)往就是你看不见的那类。

片中(🐫)提到(😪)“爬行动物曾经住(🏑)在动物城，但(🔦)后来(📍)被驱逐，甚至其族(🚬)群历史都被(💞)模糊化。”

你很难不会联(🥊)想，爬行动物隐喻的是(🥇)美洲原住民(🕞)、有(🕍)色人种、边(♑)缘族(💀)裔、底层移(😲)民打工人、亚文化群(🌥)体……等一切被视为(🌩)危险、野蛮(🛃)、不能共居的群(😹)体。

找(✈)亚裔演员关(📤)继威配音蛇盖瑞(🐖)，更是(👼)强化了这点隐喻。天生的差异(👁)都会(🔼)造成一定社会恐(♒)惧，这恰恰对(😽)应了(👤)电影中”冷血动物(🙀)=天生危险”的(💨)叙事设定。

正因此，电影(🚒)将气候墙的发明者设(🌡)定为爬行动(🛅)物中(🛄)的蛇姥姥。

气(🌥)候墙(🀄)的存在，是动(🧠)物城这个乌托邦能成(🌪)立的前提。它不只是工(🥈)程奇迹，更是(💐)一种社会契约—(🦖)—差(🏋)异不是问题(🚨)，而是事实。

真正需(🐯)要解(📚)决的不是差异，而是我们愿意(🍎)为彼(🛴)此共存而付出努(💁)力。

3

当我们把(🕳)这个(📢)设定放回美国现(🥨)实，大概能更(🚱)清楚第二部真正想讲(🔝)的东西：

动物城的理(📆)念不是让大(💻)家都(👇)一样，而是让(😞)大家(🦕)接受人人都(🚠)不一样。

蛇姥姥的理念(💜)是一种“用改善环境来(🚕)改善观念”的(🌫)逻辑。

在美国，这类(🚧)“让不(💼)同族群可以(🎵)共同生活”的改善(✡)措施(👸)是宪法制度、公共教育、社(🌵)区工(🌜)程、移民体系…(👺)…

这些东西(♐)并不(📵)够完善，但已经是(💏)最能中和偏(💁)见、最能让差异共存(🚆)的力量了。

故事发展到(🌫)中段，影片最(🚔)微妙(❄)的一点是—(🌾)—悲(🛥)剧并不是反(♑)派一人之力促成的，而(🧐)是整个动物城“集体性(🔚)遗忘”的结果(🏮)。

片中提到，爬行动(😭)物曾(🗄)经住在动物(😪)城，但后来因一场(🧦)未查(🕵)明真相的事件，被迫迁离。

随着(🐽)时间(🔥)推移，历史被模糊(🤖)化，只剩下“他(🍋)们很(🆑)危险”的一句话被(🔫)写进了集体(💄)潜意识。

《疯狂动物城2》把(🐑)这种“集体遗忘”放大成(🤕)整个动物城(🌩)的盲(🦋)点——我们(🍤)以为(😙)的和谐，只是(🤩)因为那些最痛苦的人(🔩)被排除在视野之外。

如(🔟)果第一部告(⛲)诉你，不要带着刻(🚩)板印(🚹)象看别人。

而(🌘)第二部则是告诉(🔄)你，有(🍴)些弱势群体，你连看都看不到(🦄)。

共生(🔳)需要理解，而理解(🐂)必须建立在(🚦)“被看(🔘)见”的基础上。

因为(🦔)历史缺席本(🖐)就是另一种暴力。

4

故事(➗)最后，那片羽毛登场，显(🔐)然是《疯狂动(🍂)物城(🐦)3》的伏笔，鸟类(🔗)会是(🏮)下一部加入(🚗)动物城的种群。

飞行这(⏫)个技能简直是动物城(🎓)bug般的存在，鸟(👭)类的加入势必会(🛸)引发(🌬)整个动物城(😀)结构性震动，我已(👩)经开(🕓)始期待下一部故事会怎么讲(🔚)了。