跑者将人生(🚔)押注在十秒里(📹)，动(🧗)画也在那十(✏)秒里势要改变观(🗣)众眼前所见(🐧)的(📲)一切，比赛结(⚾)束(🕕)，一切煽动性的(😘)东西戛然而止(🚊)，这绝非单纯感(🌀)动的体验，它拒(🚩)绝(🌯)把角色心象(🍞)世(🌍)界剥开。是的(😉)，如(🙄)果说同为独立动画出身的新(✈)海诚动画由不(🐽)同角色的内面(💸)，通(🤗)过宛如对唱(🔆)一(🍵)样的台词互(⛎)相交织组成，观众(😧)相信主角（(🚽)我(🥫)）笃定了与他(🐖)者能最直接地(🌭)连(😨)结、笃定世(🧗)界的一切，然后观(🈂)众成为共享(📰)同(🈵)一种感受的(💊)共(🏬)同体，那么岩井(📞)泽健治在转向(🦅)商业制片第一(📯)作、用转描技(🅾)法(⏫)制作的《百米(🤚)。》则(🦍)希望观众更(⛓)主(🦈)动地探索，找到属于自己的那(⚡)个“我”。以及新海(🤗)诚因为他是“动(🌚)画(🐘)民科”，通过静(🐧)止(💖)的层与层之间的作用挖掘世(🕘)界的深度，岩井(🐹)泽明显有着压(🤧)倒性的动画素(➿)养(📖)，他相信动画(🌑)要动，不需要内面(❔)、仅靠纯粹(🤵)的(🧣)动就能连结世(🙃)界，《百米。》正是这(😡)样一部只有表(😨)层面孔的动画(🚀)，且是充满杂质(💌)的(🙊)面孔。

转描与(🚀)纯(⏸)手绘动画不一(⛄)样的是它一定是绘画（手的(🎄)劳作）与摄像(〽)机（机器）的(🐰)共(🌘)同作业。转描(🕙)动(🌈)画有着“我”与世界的戏剧，这里(🥟)的“我”是指由构(🌖)成动画的线的(👏)原生质（protoplasm），正(👖)因(🥨)为原画师之(🚵)手的劳作，这种拒(😣)绝僵化的变(🐶)化(🐒)具备个人性，但(💈)这种个人性总(🏗)会被摄像机下(📋)客观世界的物(🔵)质与逻辑引导(🈸)、(🧥)诱惑，而原画(🌾)师(🤦)之手又把线的(😽)质感紧紧地把握在自己笔下(😚)，对现实的物质(🐚)与逻辑进行抗(🤜)衡(📑)。体育故事也(🏆)是(🚟)这么一回事，我们为之热泪的(😷)种种运动的人(😹)生，实际上是人(🍢)用身体投身到(👤)世(✋)界，与世界交(⛴)流、抗衡，甚至可(🌕)能被世界撕(🥢)裂(🍸)的戏剧一样。

于(🤪)是，转描动画里(🌅)的手与机器的(🕢)共作（这种共(➖)作也可以当做(📢)在(🚚)互相撕扯）(🌌)，以(🤚)永远不和谐、(🃏)不精确的样子在动画的表层(🍆)留下了种种杂(♏)质，比如看着像(⛱)是(🎇)扁平的脸却(🍇)有(🐸)着不相协调的过于立体的运(🔒)动，比如有的动(👾)画师手艺跟不(🚤)上现实世界的(🏉)运(👤)动，导致角色(🐹)动得“不像人”，但在(🐖)《百米。》里，我更(✍)愿(💎)意把这些杂质(🎭)称为现实对动(🔱)画面孔留下的(😢)伤痕。当跑者在(💪)起跑线各自准(😖)备(💗)时，衣服的折(📛)痕(😸)比纯手绘动画(🤜)要来得更密集；倾盆大雨让(📞)跑者身上出现(🚋)不断蠕动的光(🅿)泽(🐜)，宛如现实在(🕯)抚(⬅)摸动画的肌理——这部动画(🐺)毫不在意让信(🆓)息量变得排山(🌪)倒海——也是(🐾)这(🈶)个长镜头里(♿)，在开始赛跑那决(✅)定人生的十(㊗)秒(✉)之前，框里的一(😲)切人和背景的(🥔)线都在运动里(🍴)抖动，我们第一(🔖)次如此清晰地(📨)看(⭕)见人与世界(🛷)的(🚛)相互作用力，这(🖼)正如鱼丰漫画总是表现出谵(🍔)妄的价值观一(📃)样，究竟是世界(🐈)影(🌝)响了人，还是(😨)偏(💒)执狂在动摇世界，我们无法确(📋)定何者才是现(🥙)实，或者说，即使(🕝)转描动画也不(⬜)存(🎹)在所谓的确(🐕)凿的现实性吧。因(🏉)为角色从不(🔂)说(〽)出心里话，直到(🥘)富坚被现实压(🦓)垮崩溃，线条也(🐗)跟着紊乱，他哭(🗨)的样子着实令(🐎)人(💫)心疼之余也(🤱)让(📱)人忍俊不禁。

是(🕛)去年喜欢的动画之一《猫妖小(🌪)杏》刚好也是转(🖌)描动画，它同样(💆)有(🐁)着来自现实(🎯)的(👼)杂质，比如该片采用现场收音(🐑)的方式，电影的(🕖)“声腔”有着超出(💫)画纸之外的空(😏)旷(👜)，然而这是一(🎓)部需要抑制住单(🐵)纯靠手作来(🚷)想(📝)象运动的动画(👩)，因为少女对世(🚸)界感到无聊，她(🐊)面对会说话的(🔼)猫这种超自然(🌯)生(🕯)物也毫无想(🙆)法(🔍)。形式在故事引(🍊)导下，转描动画将现实里的那(🖤)些习以为常的(💯)“噪”与“动”带入动(🚕)画(🌓)后，现实性被(😶)动(👒)画给均质化，留下了不和谐的(🎣)扁平的表面。《百(🥘)米。》的杂质留下(🈺)了凹凸不平的(💉)面(🔻)孔，个人与世(🗨)界、动画与现实(💒)、手与机器(🧐)对(🔘)运动的想象力(🦈)不断彼此抗衡(👡)，几乎要冲破平(🧙)面的画纸、画(🛢)面、银幕。要说(👑)动(🐎)画哪些地方(🌫)不(🤴)是转描的话，几(🧦)乎就只有跑步的时刻，在标枪(😄)打响后，跑者对(🎼)爆发力与全力(🍣)以(🎛)赴的迷恋直(🍖)接(😠)冲破现实，画者无法参照现实(💡)，只能发挥自己(🏁)的想象去描绘(🦔)速度。这就是这(🚽)部(🖊)动画所描绘(🌝)的体育运动，画者(🛰)无疑也是选(🧔)手(⚽)。

我觉得岩井泽(😨)这次联合动画(🕟)师小岛庆祐确(🕘)实在一般的日(🎆)本商业动画体(🍘)制(🔽)里带来了此(🕑)前(⏩)没有的东西（(🍬)或者说是“杂质(🅱)”），动画师出身(😡)的押山清高在(🚻)去年上映的《蓦(👓)然(♌)回首》里缩小(🐢)了(🛵)动画电影的制作规模，利用小(🥂)团队的体制尽(🔋)可能保留原画(🐢)师的人工性，这(👱)种(🥁)体制宛如希(🚝)望洗净日本动画(😷)的工业属性(🐑)，我(👝)觉得押山应该(🕴)希望观众能注(😌)意到那些“动”里(💗)蕴含着手的劳作，通过一种隐(🏨)秘(👉)的“元动画”，在(✖)这(♋)部以画画为题(⛩)材的动画里，利(🕒)用动画之“动”让(🥙)人意识到这是(🧖)画，然后想到不(🙃)同(🕖)的笔触各有(🖤)主(🚏)人，并为这种人工的物质性感(✊)动。若借用土居(🎑)伸彰的说法来(🕑)说的话，那就是(🌼)《蓦(🎲)然回首》的局(🐃)限性在于对动画(🌯)的定义只看(😔)到(⏮)了帧与帧之间(🍹)，动画还有“帧之(🌃)彼端”的可能性(🏔)，即观众的自我意识。面对《百米(👻)。》凹(🗂)凸不平的面(🐏)孔(⬛)，我们却无法以(🍆)一种动画教养(🙁)判断它的好与(🔩)坏，只是在极速(😏)一百米里，观众(🐾)看(🅾)到的不只是(🔤)绘(🎐)画与手的劳作的奇迹，动画在(♎)逃避现实之前(⏬)先要注视现实(⛅)，只剩下速度的(🐘)世(🚂)界里我们可(🏝)以选择看清“我”自(🍖)己的面孔。