看完第(🥏)二部(🌴)，说一句《疯狂动物(🎎)城》系列是当(🗻)代美(🎨)国的《动物农场》也(🦂)不为过吧？(💾)

这依旧是(🍆)一部表层侦(💽)探冒险，里层政治(😢)寓言(🔶)的电影，第二(🍙)部延(⏫)续第一部“犯(🎱)罪调(🐐)查+社会隐喻(🧤)”的框架，却(💬)把故事矛盾(🤦)从“种族偏见”推向(⌛)“结构(⏪)性偏见”。

换言(➡)之，相比于第一部(📎)，第二(🐚)部不只讲种(❄)族，还在讲阶级。

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《疯(🌸)狂动(🗒)物城》这两部看似(🌔)在重复套路(😌)，其故(🐍)事内核发生了巨(🔵)大变化——(🤐)

第一(🤢)部内核：

大家都(🐶)一样，不管你(👷)食肉、食(♒)草，一起来动(🔊)物城玩耍吧！

第二(💲)部内(🤴)核：

大家都(🏦)不一(🌬)样，所以才更(🔁)需要(🕔)动物城这座(📱)多元包容(😘)的环境。

这种(⛱)内核的变化也跟(👶)全球(⬅)经济下行的(🀄)大环境多少沾点(🐤)关系(🧤)。

《疯狂动物城(🦈)1》上映的时候，正是(🧣)经济(👡)泡沫最浮华的时(🥁)期，小镇女青(🗄)年兔(🍁)朱迪努力考入都(📰)市精英岗位(🏛)，凭借(🏔)自身努力和优秀(🎸)品质，打破了(🌨)“兔子当不(🆚)了警察”的刻(🥙)板印象，非常符合(✌)当年(🛬)好莱坞流行(🐇)的美(😂)国梦叙事。

那(🗻)段时(🏳)期，人人相信(🌴)个体努力(🐭)，人人相信个(🤨)体进步带动社会(🥐)进步(🔨)，甚至解决社(🦌)会矛盾。

所以电影(🎮)主题(🗺)曲《Try Everything》都在跟你(🌓)强调个体努力的(🚖)力量(🏻)——

“我总是失败(😪)、总是跌倒(🚪)，但总(🕡)能站起来展望未(🍑)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🎋)狂动(🎴)物城2》上映的今天(🌐)，正是全球经(🈚)济下行的(😺)阶段，人们不(🧤)再迷(🐙)信个体努力(😖)，大家(📑)都知道很多(⏮)事情(🍫)就不是个体(🕴)努力(🌯)能解决或者(♌)该解决的(🥞)事情。

因此气(🛵)候墙从上一部的(👺)功能(🥪)性设定变成(🛺)了第二部世界观(🦆)的重(🍪)要符号。动物(🥄)城能同时容纳热(🌙)带雨(🌗)林区、苔原区、(🆖)沙漠区，全靠(✍)“气候(🌊)墙”这个核心技术(⏫)。

气候墙可以(📣)精准(🚚)控制不同区域的(🚣)温度、湿度(🦗)，动物们才(🔼)能打破气候(😴)限制(🍤)，聚居在同一(🌹)座城(📏)市，这才有了(🛩)动物(📲)城的诞生。

所(🈴)以电(🏑)影主题曲《Zoo》开(🧢)始跟你强(🛩)调环境的力(🛣)量——

“我们汇聚(🦈)在此(😋)只为欢庆，在(🏝)这片天地，人人都(🗒)能活(🔯)成想要的模(⚡)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🤪)境力(☔)量高于个体努力(🐭)"这个主题的(🐛)角色(📊)就是以蛇盖瑞为(🧑)代表的爬行(📕)动物(🚊)。

第一部明说动物(🔔)城适宜所有(🍤)动物共同(📋)生活，但从头(👤)到尾(👧)只出现在哺(🐳)乳动(🍩)物，而第二部(🚴)中，爬(🏣)行动物的出(🛅)场则(😆)填补了一部(🌀)分世界观(🍼)。

原来动物城(🚭)的气候墙是蛇盖(💏)瑞他(🌩)姥姥发明的(🏩)，因为爬行动物对(🚡)环境(🛣)的要求会更(⛱)高，他们创造宜居(💻)环境(🤳)的需求是最大的(😅)。

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第二部的故(📐)事结(🧦)构十分清晰——(⚪)

主线：爬行(🌍)动物(💇)因旧日冤案被驱(🧐)逐，兔朱迪与(🐺)狐尼克追(🤗)查真相；

情(🔌)感线(⏮)：搭档之间(🚢)因表(🤦)达方式不同(🆔)产生(🎳)误解；

世界(🌒)线：(🈚)动物城的“气(🥎)候墙”起源(🐄)被揭开。

由于(🧜)一二部几乎没时(🔐)间空(🛁)白，兔朱迪依(🕞)旧是动物城的新(🥐)人，她(🔉)并不了解这座城市，对动物城(🛂)的印(🆒)象还停留在明亮(🥑)、干净、繁(🔦)华，类(🚟)似于纽约、洛杉(🥜)矶、旧金山(⛩)这样的精英化都市。

可(🌃)随着兔朱迪对爬行动(🌂)物案的调查(🤓)，她和(🐶)狐尼克来到(🙄)了湿(😗)地市场，才见(💜)识到这座城市真(💖)正的(💜)边缘、底层的世界。

要(🎦)知道，连狐尼(🔨)克这样见多识广(🍂)的老(🐦)江湖来到湿(🏈)地市场都叹为观(🎨)止，且(🎦)并不熟悉湿地领域的规则。

这(🎭)说明(📈)爬行动物的生存(🛂)环境是动物(👏)城真(👳)正意义上的边缘(🥋)地带，这类动(📦)物群体甚至不是“底层(✖)”，他们压根就“不！存！在！”

这(🐤)种“缺席”本身(👎)就很(🔥)说明问题了(🍛)，因为(💮)最底层、最(🗽)边缘的群体，你是看不(📅)到也听不到的。

而日常(⛑)建设、维系(🚓)这个社会正常运(⛑)转的(📤)群体往往就(🏫)是你看不见的那(🍰)类。

片(🐠)中提到“爬行动物曾经住在动(🗣)物城(💪)，但后来被驱逐，甚(🎥)至其族群历(🌮)史都(⛓)被模糊化。”

你很难(💰)不会联想，爬(🌟)行动物隐喻的是美洲(🕡)原住民、有色人种、(🕔)边缘族裔、(⚪)底层(🛠)移民打工人(🌁)、亚(📸)文化群体…(🐝)…等一切被视为危险(🖕)、野蛮、不能共居的(👮)群体。

找亚裔(🤗)演员关继威配音(🏭)蛇盖(🏦)瑞，更是强化(💎)了这点隐喻。天生(🛸)的差(🚂)异都会造成一定社会恐惧，这(🌌)恰恰(🏋)对应了电影中”冷(😢)血动物=天生(🎖)危险(🎋)”的叙事设定。

正因(🐥)此，电影将气(👅)候墙的发明者设定为(🏝)爬行动物中的蛇姥姥(🌚)。

气候墙的存(🔸)在，是(👍)动物城这个(🕒)乌托(🌯)邦能成立的(🃏)前提。它不只是工程奇(🕣)迹，更是一种社会契约(🕰)——差异不(🈚)是问题，而是事实(🈯)。

真正(➕)需要解决的(😃)不是差异，而是我(🏐)们愿(✴)意为彼此共存而付出努力。

3

当(😡)我们(🚙)把这个设定放回(💝)美国现实，大(🥤)概能(🈸)更清楚第二部真(🕶)正想讲的东(👏)西：

动物城的理念不(🌚)是让大家都一样，而是(🥒)让大家接受(🔙)人人(♿)都不一样。

蛇(🛎)姥姥(🌟)的理念是一(🧥)种“用改善环境来改善(☝)观念”的逻辑。

在美国，这(📃)类“让不同族(🏼)群可以共同生活(✂)”的改(🧦)善措施是宪(🍌)法制度、公共教(🏍)育、(🧑)社区工程、移民体系……

这(🌩)些东(😲)西并不够完善，但(♑)已经是最能(🥉)中和(🙆)偏见、最能让差(💄)异共存的力(🐰)量了。

故事发展到中段(📛)，影片最微妙的一点是(🧐)——悲剧并(🆔)不是(🔰)反派一人之(🏙)力促(🏢)成的，而是整(🐉)个动物城“集体性遗忘(👻)”的结果。

片中提到，爬行(👥)动物曾经住(🏬)在动物城，但后来(🍏)因一(🈵)场未查明真(🏼)相的事件，被迫迁(💿)离。

随(🥢)着时间推移，历史被模糊化，只(😯)剩下(🏀)“他们很危险”的一(🍢)句话被写进(🌂)了集(🤭)体潜意识。

《疯狂动(🦖)物城2》把这种(🏿)“集体遗忘”放大成整个(🚩)动物城的盲点——我(🚩)们以为的和(✉)谐，只(🤳)是因为那些(🎦)最痛(👀)苦的人被排(🤗)除在视野之外。

如果第(🎤)一部告诉你，不要带着(🤪)刻板印象看(🚲)别人。

而第二部则(🐩)是告(🎵)诉你，有些弱(🤜)势群体，你连看都(🤸)看不(🙁)到。

共生需要理解，而理解必须(👺)建立(❌)在“被看见”的基础(🕎)上。

因为历史(🌌)缺席(🙅)本就是另一种暴(💣)力。

4

故事最后(🏮)，那片羽毛登场，显然是(🏡)《疯狂动物城3》的伏笔，鸟(📖)类会是下一(💐)部加(🍋)入动物城的(👡)种群(🤼)。

飞行这个技(⛎)能简直是动物城bug般的(🤕)存在，鸟类的加入势必(➿)会引发整个(🔤)动物城结构性震(😛)动，我(📍)已经开始期(🤱)待下一部故事会(💿)怎么(👱)讲了。