跑(👩)者将人生押注在十秒里，动画(🍛)也在那十秒里(📯)势(🐑)要改变观众(🚛)眼(🚬)前所见的一(🐏)切(🥠)，比赛结束，一切(🍞)煽动性的东(🆙)西(💀)戛然而止，这绝(🔌)非单纯感动的(🛡)体(🥇)验，它拒绝把(📠)角色心象世界剥(🎛)开。是的，如果(🏷)说(🏗)同为独立动(🙌)画(🉑)出身的新海诚(🐕)动画由不同角(🤕)色的内面，通过宛如对唱一样(🤢)的(⛑)台词互相交(🥁)织(🐆)组成，观众相(🍅)信(🎟)主角（我）笃(🤼)定了与他者能最直接地连结(👊)、笃定世界的(📅)一(🤶)切，然后观众(🐜)成(🚚)为共享同一(🖍)种(📻)感受的共同体(🌟)，那么岩井泽(🥕)健(🎓)治在转向商业(⌛)制片第一作、(🤼)用(😃)转描技法制(👄)作的《百米。》则希望(📘)观众更主动(🌽)地(⛄)探索，找到属(🛑)于(🧣)自己的那个“我(💽)”。以及新海诚因(🍐)为他是“动画民科”，通过静止的(➿)层(🥥)与层之间的(👊)作(〽)用挖掘世界的(🦌)深度，岩井泽明(👁)显有着压倒性的动画素养，他(👵)相信动画要动(⛪)，不(🙀)需要内面、(📿)仅(📋)靠纯粹的动就(🏓)能连结世界，《百(🥝)米。》正是这样一(🌗)部只有表层面(📮)孔的动画，且是(🐩)充(🧙)满杂质的面(🐧)孔。

转描与纯手绘(👳)动画不一样(⛽)的(😲)是它一定是绘(🐃)画（手的劳作(🚅)）与摄像机（(🗄)机器）的共同作业。转描动画(🚷)有(🕎)着“我”与世界(🌨)的(👼)戏剧，这里的“我(🕠)”是指由构成动(🈁)画的线的原生质（protoplasm），正因为(🍠)原画师之手的(📍)劳(😯)作，这种拒绝(🚼)僵(🚝)化的变化具备(💧)个人性，但这种(🎄)个人性总会被(🏧)摄像机下客观(🌧)世界的物质与(🕎)逻(🔃)辑引导、诱(🍿)惑，而原画师之手(🔛)又把线的质(🔤)感(📪)紧紧地把握在(💡)自己笔下，对现(👔)实的物质与逻(🔉)辑进行抗衡。体育故事也是这(🖖)么(🐦)一回事，我们(㊗)为(🖌)之热泪的种种(💹)运动的人生，实(🏭)际上是人用身体投身到世界(🔚)，与世界交流、(📔)抗(🚱)衡，甚至可能(👶)被(🍻)世界撕裂的戏(🍪)剧一样。

于是，转(㊙)描动画里的手(♈)与机器的共作(🈴)（这种共作也(🚘)可(⏰)以当做在互(🐭)相撕扯），以永远(🐆)不和谐、不(⏳)精(😉)确的样子在动(👾)画的表层留下(🧑)了种种杂质，比(🕓)如看着像是扁平的脸却有着(📼)不(💙)相协调的过(🐔)于(⚪)立体的运动，比(🎪)如有的动画师(🐺)手艺跟不上现实世界的运动(😋)，导致角色动得(😘)“不(🧓)像人”，但在《百(🍤)米(🚵)。》里，我更愿意把(🚃)这些杂质称为(🎳)现实对动画面(💁)孔留下的伤痕(🍣)。当跑者在起跑(💸)线(🍉)各自准备时(🍈)，衣服的折痕比纯(😚)手绘动画要(🥤)来(💼)得更密集；倾(⛹)盆大雨让跑者(💖)身上出现不断(⏲)蠕动的光泽，宛如现实在抚摸(✍)动(📐)画的肌理—(🧦)—(🔒)这部动画毫不(💏)在意让信息量(🕋)变得排山倒海——也是这个(🐨)长镜头里，在开(👟)始(❗)赛跑那决定(🕸)人(✅)生的十秒之前(🐋)，框里的一切人(💛)和背景的线都(⏰)在运动里抖动(👀)，我们第一次如(🔀)此(🎳)清晰地看见(🤸)人(🔚)与世界的相互(💟)作用力，这正(📘)如(🎦)鱼丰漫画总是(🏬)表现出谵妄的(🦑)价值观一样，究(💃)竟是世界影响了人，还是偏执(⏺)狂(💁)在动摇世界(🥏)，我(🏦)们无法确定何(📨)者才是现实，或(👸)者说，即使转描动画也不存在(✔)所谓的确凿的(🗑)现(🔠)实性吧。因为(🍮)角(📞)色从不说出心(🐱)里话，直到富坚被现实压垮崩(✂)溃，线条也跟着(🍁)紊乱，他哭的样(🌾)子(🐙)着实令人心(💖)疼(💞)之余也让人忍(🍦)俊不禁。

是去(🌨)年(📻)喜欢的动画之(🌗)一《猫妖小杏》刚(🌊)好也是转描动(💝)画，它同样有着来自现实的杂(⏹)质(🔁)，比如该片采(💙)用(🎎)现场收音的方(🍛)式，电影的“声腔(🤒)”有着超出画纸之外的空旷，然(💺)而这是一部需(🌚)要(✅)抑制住单纯(😇)靠(🐴)手作来想象运(🎳)动的动画，因为少女对世界感(👛)到无聊，她面对(🚾)会说话的猫这(🏀)种(🖨)超自然生物(🍽)也(🥡)毫无想法。形式(🌊)在故事引导(🆕)下(👋)，转描动画将现(🕕)实里的那些习(🔠)以为常的“噪”与(🚘)“动”带入动画后，现实性被动画(🏍)给(🚯)均质化，留下(🤐)了(🏍)不和谐的扁平(🙎)的表面。《百米。》的(🤮)杂质留下了凹凸不平的面孔(🕖)，个人与世界、(🕳)动(🏣)画与现实、(🌫)手(🎭)与机器对运动(🍰)的想象力不断彼此抗衡，几乎(🍥)要冲破平面的(🌧)画纸、画面、(📲)银(🎯)幕。要说动画(🥕)哪(👧)些地方不是转(🐹)描的话，几乎(💆)就(🤬)只有跑步的时(🐋)刻，在标枪打响(📉)后，跑者对爆发(🐍)力与全力以赴的迷恋直接冲(💕)破(🤳)现实，画者无(🦗)法(🆗)参照现实，只能(🤬)发挥自己的想(🗺)象去描绘速度。这就是这部动(🐩)画所描绘的体(🛑)育(🎓)运动，画者无(🤪)疑(😗)也是选手。

我觉(👆)得岩井泽这次联合动画师小(❇)岛庆祐确实在(🙋)一般的日本商(🏻)业(💌)动画体制里(💎)带(🚐)来了此前没有(🚛)的东西（或(🗨)者(🌩)说是“杂质”），动(🗞)画师出身的押(🥄)山清高在去年(🔂)上映的《蓦然回首》里缩小了动(🍶)画(🏪)电影的制作(🏆)规(🌁)模，利用小团队(🚼)的体制尽可能(🕕)保留原画师的人工性，这种体(㊙)制宛如希望洗(⤵)净(🕔)日本动画的(🥗)工(💔)业属性，我觉得(🐗)押山应该希望观众能注意到(🍄)那些“动”里蕴含(🎺)着手的劳作，通(⭕)过(🍻)一种隐秘的(🔷)“元(🎉)动画”，在这部以(🤐)画画为题材(🌱)的(💲)动画里，利用动(🖇)画之“动”让人意(🏜)识到这是画，然(🏋)后想到不同的笔触各有主人(🔤)，并(🕉)为这种人工(📯)的(⬅)物质性感动。若(🎌)借用土居伸彰(💧)的说法来说的话，那就是《蓦然(🕖)回首》的局限性(🔞)在(🔉)于对动画的(😖)定(👥)义只看到了帧(🈵)与帧之间，动画还有“帧之彼端(📏)”的可能性，即观(🏛)众的自我意识(🏠)。面(🏦)对《百米。》凹凸(🐢)不(🦂)平的面孔，我们(🛴)却无法以一(🎂)种(🗽)动画教养判断(🗓)它的好与坏，只(🗨)是在极速一百(🤥)米里，观众看到的不只是绘画(💫)与(🔤)手的劳作的(🍋)奇(🚸)迹，动画在逃避(😭)现实之前先要(🤐)注视现实，只剩下速度的世界(☕)里我们可以选(🧥)择(🏴)看清“我”自己(🆙)的(🔉)面孔。