跑者将(👽)人生押注在十(💍)秒(🍲)里，动画也在(🤑)那(🤕)十秒里势要(⏸)改(🦊)变观众眼前所(🥄)见的一切，比(😢)赛(🍪)结束，一切煽动(😹)性的东西戛然(📈)而(🖇)止，这绝非单(🈺)纯感动的体验，它(🗝)拒绝把角色(🥩)心(🐿)象世界剥开(👱)。是(🥑)的，如果说同为(🆒)独立动画出身(🤽)的新海诚动画由不同角色的(🚄)内(😪)面，通过宛如(🥘)对(😐)唱一样的台(🕟)词(💟)互相交织组成(🐏)，观众相信主角（我）笃定了(🏄)与他者能最直(㊙)接(🕖)地连结、笃(🏖)定(👘)世界的一切(🏸)，然(🤢)后观众成为共(🕹)享同一种感(🌒)受(🕌)的共同体，那么(🔌)岩井泽健治在(🤓)转(🥞)向商业制片(😟)第一作、用转描(🤪)技法制作的(😮)《百(🗨)米。》则希望观(👠)众(⛔)更主动地探索(🕠)，找到属于自己(🏜)的那个“我”。以及新海诚因为他(🏑)是(🎠)“动画民科”，通(🎳)过(🥒)静止的层与层(🐷)之间的作用挖(📼)掘世界的深度，岩井泽明显有(👫)着压倒性的动(🚋)画(🏉)素养，他相信(🛬)动(🎑)画要动，不需要(💊)内面、仅靠纯(📕)粹的动就能连(🗯)结世界，《百米。》正(✅)是这样一部只(🦉)有(🔈)表层面孔的(🛀)动画，且是充满杂(🥨)质的面孔。

转(💔)描(🥚)与纯手绘动画(🏓)不一样的是它(🅿)一定是绘画（(💿)手的劳作）与摄像机（机器(🐖)）(📵)的共同作业(🤘)。转(❤)描动画有着“我(🥟)”与世界的戏剧(⛹)，这里的“我”是指由构成动画的(💯)线的原生质（(🐓)protoplasm）(👋)，正因为原画(🍐)师(🏆)之手的劳作，这(🗨)种拒绝僵化的(➰)变化具备个人(🧛)性，但这种个人(🥟)性总会被摄像(❎)机(🤺)下客观世界(🎛)的物质与逻辑引(👘)导、诱惑，而(⏭)原(😎)画师之手又把(🔷)线的质感紧紧(🅾)地把握在自己(🌟)笔下，对现实的物质与逻辑进(🔄)行(🕞)抗衡。体育故(🔯)事(👹)也是这么一回(🧞)事，我们为之热(🍉)泪的种种运动的人生，实际上(👳)是人用身体投(🐇)身(😜)到世界，与世(🚤)界(🛵)交流、抗衡，甚(💾)至可能被世界(🍯)撕裂的戏剧一(🏯)样。

于是，转描动(💪)画里的手与机(🍗)器(😚)的共作（这(🚜)种共作也可以当(🚓)做在互相撕(🤥)扯(💼)），以永远不和(✉)谐、不精确的(🈵)样子在动画的(📵)表层留下了种种杂质，比如看(🏿)着(🍱)像是扁平的(🤣)脸(🔡)却有着不相协(🐽)调的过于立体(📐)的运动，比如有的动画师手艺(🦖)跟不上现实世(🗃)界(🙉)的运动，导致(🖖)角(🏄)色动得“不像人(⌚)”，但在《百米。》里，我(🕳)更愿意把这些(🚻)杂质称为现实(🈚)对动画面孔留(🚹)下(🛹)的伤痕。当跑(👴)者在起跑线各自(💛)准备时，衣服(🎽)的(🍟)折痕比纯手绘(🐪)动画要来得更(🔍)密集；倾盆大(🍕)雨让跑者身上出现不断蠕动(🛒)的(🛷)光泽，宛如现(🖕)实(📜)在抚摸动画的(🧐)肌理——这部(😻)动画毫不在意让信息量变得(🐵)排山倒海——(📰)也(👉)是这个长镜(🏴)头(🐕)里，在开始赛跑(🚦)那决定人生的(🥂)十秒之前，框里(🍬)的一切人和背(🏧)景的线都在运(🕥)动(🤹)里抖动，我们(🎁)第一次如此清晰(🔣)地看见人与(😌)世(🐓)界的相互作用(🌤)力，这正如鱼丰(🔣)漫画总是表现(😚)出谵妄的价值观一样，究竟是(🧙)世(💗)界影响了人(🚔)，还(🎿)是偏执狂在动(🥘)摇世界，我们无(🛸)法确定何者才是现实，或者说(♿)，即使转描动画(💏)也(💇)不存在所谓(🍋)的(🦄)确凿的现实性(✌)吧。因为角色从(🚎)不说出心里话(⛱)，直到富坚被现(🌋)实压垮崩溃，线(🌡)条(🏓)也跟着紊乱(🏸)，他哭的样子着实(✋)令人心疼之(🍻)余(🤐)也让人忍俊不(🎬)禁。

是去年喜欢(🎹)的动画之一《猫(🍵)妖小杏》刚好也是转描动画，它(🤴)同(🗃)样有着来自(🔮)现(💽)实的杂质，比如(🌔)该片采用现场(📂)收音的方式，电影的“声腔”有着(🤞)超出画纸之外(👴)的(🔧)空旷，然而这(🧙)是(🤴)一部需要抑制(🔽)住单纯靠手作(📣)来想象运动的(🙆)动画，因为少女(💠)对世界感到无(🎵)聊(🍱)，她面对会说(🍆)话(👢)的猫这种超自(✅)然生物也毫(🌹)无(🤱)想法。形式在故(🔯)事引导下，转描(⏯)动画将现实里(🍡)的那些习以为常的“噪”与“动”带(🥇)入(🗳)动画后，现实(🌆)性(📽)被动画给均质(🤗)化，留下了不和(😢)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🐦)留下了凹凸不(👸)平(🐠)的面孔，个人(🤥)与(🕐)世界、动画与(🎤)现实、手与机器对运动的想(🕘)象力不断彼此(🈶)抗衡，几乎要冲(🌇)破(❣)平面的画纸(🚂)、(🔻)画面、银幕。要(🏒)说动画哪些(👴)地(🤤)方不是转描的(🐲)话，几乎就只有(🍽)跑步的时刻，在(👞)标枪打响后，跑者对爆发力与(👬)全(😺)力以赴的迷(🗯)恋(👱)直接冲破现实(🐞)，画者无法参照(📻)现实，只能发挥自己的想象去(🍙)描绘速度。这就(😫)是(😑)这部动画所(🥑)描(🐇)绘的体育运动(😬)，画者无疑也是选手。

我觉得岩(👢)井泽这次联合(⏭)动画师小岛庆(🍰)祐(🛐)确实在一般(🔰)的(🚮)日本商业动画(👼)体制里带来(🎶)了(🎎)此前没有的东(🚼)西（或者说是(🔜)“杂质”），动画师(💽)出身的押山清高在去年上映(😝)的(🎡)《蓦然回首》里(💂)缩(📪)小了动画电影(🌗)的制作规模，利(📇)用小团队的体制尽可能保留(🔈)原画师的人工(📬)性(😵)，这种体制宛(🌺)如(📓)希望洗净日本(🐌)动画的工业属性，我觉得押山(👭)应该希望观众(📇)能注意到那些(🍢)“动(📎)”里蕴含着手(🤯)的(🗡)劳作，通过一种(🏆)隐秘的“元动(🍧)画(🤕)”，在这部以画画(👶)为题材的动画(🚀)里，利用动画之(🍛)“动”让人意识到这是画，然后想(🐥)到(⌚)不同的笔触(💴)各(🏃)有主人，并为这(🐯)种人工的物质(🎀)性感动。若借用土居伸彰的说(🍚)法来说的话，那(🛂)就(🤼)是《蓦然回首(📀)》的(🌨)局限性在于对(🧞)动画的定义只看到了帧与帧(📧)之间，动画还有(💈)“帧之彼端”的可(🌺)能(🍹)性，即观众的(♎)自(🧗)我意识。面对《百(🌇)米。》凹凸不平(🦖)的(😛)面孔，我们却无(🏝)法以一种动画(⌛)教养判断它的(🚚)好与坏，只是在极速一百米里(🔸)，观(🥢)众看到的不(😉)只(🤙)是绘画与手的(🈯)劳作的奇迹，动(🕓)画在逃避现实之前先要注视(⏯)现实，只剩下速(🕦)度(😭)的世界里我(💧)们(🚩)可以选择看清(🎟)“我”自己的面孔。