看完(🐆)第二部，说一句《疯(🕵)狂动物城》系(🤹)列是(💋)当代美国的《动物(🚏)农场》也不为(🥎)过吧？

这(🦃)依旧是一部(🔸)表层侦探冒险，里(🔤)层政(🎆)治寓言的电(🐞)影，第二部延续第(🔍)一部(🎆)“犯罪调查+社(✝)会隐喻”的框架，却(🌪)把故(💏)事矛盾从“种族偏(🐞)见”推向“结构(🎻)性偏(🛺)见”。

换言之，相比于(🛬)第一(🌀)部，第二(🍫)部不(🎫)只讲种族，还在讲(🕹)阶级(🐜)。

1

《疯狂动物城》这两(🍢)部看似在重(♑)复套(🔆)路，其故事内核发(✡)生了巨大变(👤)化—(😚)—

第一部内核：(✈)

大家都一样(😋)，不管你食(🍾)肉、食草，一(🧔)起来动物城玩耍(✉)吧！

第(❄)二部内核：(🏛)

大家都不一样，所(💘)以才(😋)更需要动物(🌡)城这座多元包容(✳)的环(🛏)境。

这种内核的变(💺)化也跟全球(😆)经济(🉐)下行的大环境多(🚻)少沾(🧠)点关系(😶)。

《疯狂(📈)动物城1》上映的时(👺)候，正(🚚)是经济泡沫最浮(😭)华的时期，小(⏩)镇女(🏷)青年兔朱迪努力(✉)考入都市精(😔)英岗(😙)位，凭借自身努力(📠)和优秀品质(🀄)，打破了“兔(✡)子当不了警(🙈)察”的刻板印象，非(🦏)常符(🕷)合当年好莱(♏)坞流行的美国梦(🚡)叙事(🔟)。

那段时期，人(🍎)人相信个体努力(💸)，人人(🍿)相信个体进步带(🍻)动社会进步(⛹)，甚至(🍨)解决社会矛盾。

所(👏)以电(🌇)影主题(🚘)曲《Try Everything》都(🤩)在跟你强调个体(🏖)努力(🙍)的力量——

“我总(🐆)是失败、总(🈷)是跌(💥)倒，但总能站起来(📖)展望未来”。

（(🚖)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🧐)《疯狂动物城2》上映(🗂)的今天，正是(🏚)全球经济(💠)下行的阶段(🔠)，人们不再迷信个(🚁)体努(📅)力，大家都知(📧)道很多事情就不(🕡)是个(🔓)体努力能解(🛋)决或者该解决的(🕠)事情(🕷)。

因此气候墙从上(🍉)一部的功能(😧)性设(♉)定变成了第二部(🐘)世界(🚝)观的重(🕡)要符(🎿)号。动物城能同时(🍌)容纳(⬜)热带雨林区、苔(💷)原区、沙漠(🦖)区，全(👆)靠“气候墙”这个核(👗)心技术。

气候(🛡)墙可(📸)以精准控制不同(🍦)区域的温度(🌶)、湿度，动(🍚)物们才能打(🙁)破气候限制，聚居(🚟)在同(💇)一座城市，这(🌟)才有了动物城的(😐)诞生(⛹)。

所以电影主(🏅)题曲《Zoo》开始跟你强(🥐)调环(⛽)境的力量——

“我(🅿)们汇聚在此(🔭)只为(🕚)欢庆，在这片天地(😪)，人人(📞)都能活成想(😖)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(💶)"推动(💶)环境力量高于个(🍱)体努力"这个(🅱)主题(🏽)的角色就是以蛇(😼)盖瑞为代表(🗾)的爬(🕘)行动物。

第一部明(💃)说动物城适(🏓)宜所有动(⚾)物共同生活(😔)，但从头到尾只出(🌀)现在(🛰)哺乳动物，而(👭)第二部中，爬行动(🔴)物的(🎼)出场则填补(🅰)了一部分世界观(🤵)。

原来(⏭)动物城的气候墙(🍀)是蛇盖瑞他(🌕)姥姥(🗒)发明的，因为爬行(🍋)动物(🛤)对环境的要(🛡)求会更高，他们创(🙏)造宜(🦕)居环境的需求是(🌉)最大的。

2

第二(🔲)部的(📖)故事结构十分清(🖋)晰——

主线(🆗)：爬(🗡)行动物因旧日冤(💈)案被驱逐，兔(🏡)朱迪与狐(🔀)尼克追查真(🔬)相；

情感线：搭(🐫)档之(🐔)间因表达方(🛒)式不同产生误解(🔛)；

世(🚖)界线：动物(🛐)城的“气候墙”起源(🦇)被揭(😛)开。

由于一二部几(🌚)乎没时间空(😕)白，兔(🚩)朱迪依旧是动物(🛡)城的(🍯)新人，她并不了解这座城市，对(🦈)动物(👘)城的印象还停留(🦗)在明亮、干(🔛)净、(🤼)繁华，类似于纽约(👼)、洛杉矶、(❇)旧金山这样的精英化(🆕)都市。

可随着兔朱迪对(👰)爬行动物案(🌕)的调查，她和狐尼(🈂)克来(🚹)到了湿地市(💖)场，才见识到这座(🦍)城市(🙇)真正的边缘、底层的世界。

要(🐴)知道(🌺)，连狐尼克这样见(🚣)多识(🐑)广的老(🔍)江湖(Ⓜ)来到湿地市场都(🚤)叹为(🥚)观止，且并不熟悉湿地领域的(💾)规则(👌)。

这说明爬行动物(🌎)的生存环境(🥙)是动(⚓)物城真正意义上(💅)的边缘地带(🎦)，这类动物群体甚至不(😿)是“底层”，他们压根就“不(📊)！存！在！”

这种“缺(🐵)席”本身就很说明(🈺)问题(🔅)了，因为最底(🔱)层、最边缘的群(🏬)体，你(🤧)是看不到也听不到的。

而日常(🎅)建设(🤜)、维系这个社会(🕸)正常(🤶)运转的(📠)群体(🐧)往往就是你看不(🎛)见的(🤪)那类。

片中提到“爬行动物曾经(🏿)住在(🌠)动物城，但后来被(🔯)驱逐，甚至其(🧔)族群(🚳)历史都被模糊化(🌭)。”

你很难不会(🥛)联想，爬行动物隐喻的(🐒)是美洲原住民、有色(🔑)人种、边缘(🔤)族裔、底层移民(🔥)打工(❤)人、亚文化(🤤)群体……等一切(💆)被视(📎)为危险、野蛮、不能共居的(🔘)群体(⏹)。

找亚裔演员关继(🖌)威配(👻)音蛇盖(📇)瑞，更(🤶)是强化了这点隐(🤣)喻。天(👉)生的差异都会造成一定社会(🙏)恐惧(😝)，这恰恰对应了电(🚸)影中”冷血动(🤚)物=天(🏛)生危险”的叙事设(📟)定。

正因此，电(⛽)影将气候墙的发明者(😊)设定为爬行动物中的(🖌)蛇姥姥。

气候(🔄)墙的存在，是动物(🚳)城这(🏌)个乌托邦能(🔯)成立的前提。它不(🌬)只是(🚱)工程奇迹，更是一种社会契约(🔊)——(🦖)差异不是问题，而(🌾)是事(👯)实。

真正(⤴)需要(🏠)解决的不是差异(🥋)，而是(💃)我们愿意为彼此共存而付出(🏄)努力(🍼)。

3

当我们把这个设(🎠)定放回美国(💣)现实(🌀)，大概能更清楚第(🔜)二部真正想(🤴)讲的东西：

动物城的(🏊)理念不是让大家都一(🆙)样，而是让大(🆗)家接受人人都不(🚑)一样(🚴)。

蛇姥姥的理(🕣)念是一种“用改善(🐯)环境(✅)来改善观念”的逻辑。

在美国，这(✂)类“让(⚪)不同族群可以共(🍴)同生(📰)活”的改(🈲)善措(🔳)施是宪法制度、(📵)公共(🏜)教育、社区工程、移民体系(🥤)……(📱)

这些东西并不够(😡)完善，但已经(👋)是最(🍕)能中和偏见、最(🛳)能让差异共(🔖)存的力量了。

故事发展(⬆)到中段，影片最微妙的(🥢)一点是——(🚍)悲剧并不是反派(👖)一人(👅)之力促成的(👟)，而是整个动物城(🌵)“集体(🐫)性遗忘”的结果。

片中提到，爬行(🐵)动物(💚)曾经住在动物城(🌗)，但后(🛷)来因一(🥀)场未(♌)查明真相的事件(📪)，被迫(🐨)迁离。

随着时间推移，历史被模(🏿)糊化(🍩)，只剩下“他们很危(🚌)险”的一句话(🥓)被写(🥅)进了集体潜意识(🍉)。

《疯狂动物城(🎃)2》把这种“集体遗忘”放大(🛡)成整个动物城的盲点(🚡)——我们以(🔐)为的和谐，只是因(🌏)为那(💜)些最痛苦的(💥)人被排除在视野(🍳)之外(♉)。

如果第一部告诉你，不要带着(🏇)刻板(⚾)印象看别人。

而第(🦀)二部(👝)则是告(🆎)诉你(📑)，有些弱势群体，你(🎲)连看(🛐)都看不到。

共生需要理解，而理(🕠)解必(👎)须建立在“被看见(📏)”的基础上。

因(😦)为历(💬)史缺席本就是另(👋)一种暴力。

4

故(👷)事最后，那片羽毛登场(📩)，显然是《疯狂动物城3》的(🏺)伏笔，鸟类会(🅱)是下一部加入动(🧡)物城(🖥)的种群。

飞行(📼)这个技能简直是(🌔)动物(〽)城bug般的存在，鸟类的加入势必(🦃)会引(🌥)发整个动物城结(🈵)构性(🌈)震动，我(📮)已经(📈)开始期待下一部(🎵)故事(🙃)会怎么讲了。