看完(🕜)第二部，说一(✔)句《疯(📨)狂动物城》系列是(🍎)当代美国的(💪)《动物农场(😼)》也不为过吧(➗)？

这(😗)依旧是一部(🕠)表层(🤐)侦探冒险，里(🎙)层政(😕)治寓言的电影，第(📘)二部延续第(⛔)一部“犯罪(🏰)调查+社会隐(🌀)喻”的框架，却把故(🤧)事矛(🔊)盾从“种族偏(🕉)见”推向“结构性偏(⏳)见”。

换(🎻)言之，相比于(💔)第一部，第二部不(🍸)只讲(🐟)种族，还在讲阶级(🙇)。

1

《疯狂动物城(🎁)》这两(🛏)部看似在重复套(🌕)路，其故事内(🕰)核发(🚹)生了巨大变化—(🕦)—

第一部内(🌗)核：

大家(🏎)都一样，不管(🤷)你食(🍮)肉、食草，一(📎)起来(⏫)动物城玩耍(👛)吧！

第(🥟)二部内核：

大家(🔻)都不一样，所(😗)以才更需(✌)要动物城这(🛏)座多元包容的环(🌟)境。

这(👔)种内核的变(⚡)化也跟全球经济(🚉)下行(🥖)的大环境多(⛩)少沾点关系。

《疯狂(🍙)动物(✅)城1》上映的时候，正(🐽)是经济泡沫(🐚)最浮(✳)华的时期，小镇女(👺)青年兔朱迪(⚪)努力(🥤)考入都市精英岗(🐘)位，凭借自身(🤷)努力和优(👿)秀品质，打破(🥉)了“兔(📉)子当不了警(🤒)察”的(🤨)刻板印象，非(🎍)常符(🛤)合当年好莱坞流(✔)行的美国梦(🎐)叙事。

那段(😒)时期，人人相(👷)信个体努力，人人(🕐)相信(🚮)个体进步带(🗽)动社会进步，甚至(😸)解决(⚪)社会矛盾。

所(🉑)以电影主题曲《Try Everything》都(🏇)在跟(🏥)你强调个体努力(💎)的力量——(⛑)

“我总(😹)是失败、总是跌(👖)倒，但总能站(🦓)起来(🚂)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🚡)《疯狂动物城(🌿)2》上映的今(🌹)天，正是全球(💪)经济(🍀)下行的阶段(🧑)，人们(📵)不再迷信个(🌦)体努(🌃)力，大家都知道很(🔺)多事情就不(🐋)是个体努(🦑)力能解决或(🆓)者该解决的事情(🕊)。

因此(🍔)气候墙从上(🎑)一部的功能性设(🐵)定变(🍓)成了第二部(🉐)世界观的重要符(🏂)号。动(🏁)物城能同时容纳(🎃)热带雨林区(🔲)、苔(🍘)原区、沙漠区，全(✔)靠“气候墙”这(🍍)个核(🍙)心技术。

气候墙可(🏓)以精准控制(😩)不同区域(👒)的温度、湿(🧡)度，动(🌆)物们才能打(🐆)破气(🍰)候限制，聚居(⏮)在同(🤵)一座城市，这才有(🎩)了动物城的(🕢)诞生。

所以(🍩)电影主题曲(😮)《Zoo》开始跟你强调环(🌗)境的(📔)力量——

“我(🥃)们汇聚在此只为(🌜)欢庆(🎚)，在这片天地(🦗)，人人都能活成想(🌐)要的(🖍)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(😣)环境力量高(🛬)于个(🦐)体努力"这个主题(🚹)的角色就是(🧡)以蛇(🦌)盖瑞为代表的爬(🥓)行动物。

第一(🎛)部明说动(😛)物城适宜所(🎴)有动(😻)物共同生活(🚾)，但从(🦌)头到尾只出(🎩)现在(🍀)哺乳动物，而第二(☝)部中，爬行动(🍀)物的出场(🐼)则填补了一(👲)部分世界观。

原来(🧞)动物(🔫)城的气候墙(⬆)是蛇盖瑞他姥姥(🗞)发明(🔕)的，因为爬行(🤾)动物对环境的要(🚒)求会(🤚)更高，他们创造宜(🆚)居环境的需(📦)求是(🤗)最大的。

2

第二部的(🏽)故事结构十(📁)分清(📕)晰——

主线：爬(🐒)行动物因旧(🐖)日冤案被(📱)驱逐，兔朱迪(🛑)与狐(👺)尼克追查真(🧥)相；(🕝)

情感线：搭(🏉)档之(🎇)间因表达方式不(🔊)同产生误解(🍿)；

世界线(🐺)：动物城的(🎸)“气候墙”起源被揭(🕕)开。

由(♎)于一二部几(🐵)乎没时间空白，兔(🧘)朱迪(🍯)依旧是动物(🛵)城的新人，她并不(😢)了解(🐪)这座城市，对动物(🔳)城的印象还(🚾)停留(🦗)在明亮、干净、(🚿)繁华，类似于(🌁)纽约、洛杉矶、旧金(🥛)山这样的精英化都市(💟)。

可随着兔朱(🕔)迪对(🍧)爬行动物案(👗)的调(🚀)查，她和狐尼(😣)克来到了湿地市场，才(🙍)见识到这座城市真正(🦔)的边缘、底(😠)层的世界。

要知道(🧔)，连狐(📈)尼克这样见(🎳)多识广的老江湖(♋)来到(🚶)湿地市场都叹为观止，且并不(👺)熟悉(🚙)湿地领域的规则(🆕)。

这说明爬行(🎮)动物(🖊)的生存环境是动(🍞)物城真正意(⛩)义上的边缘地带，这类(🍾)动物群体甚至不是“底(🐆)层”，他们压根(🧐)就“不(👓)！存！在！”

这种“缺(🎊)席”本(😅)身就很说明(🏞)问题了，因为最底层、(🔜)最边缘的群体，你是看(🐂)不到也听不(🐥)到的。

而日常建设(🥊)、维(🈶)系这个社会(🥊)正常运转的群体(🚾)往往(💶)就是你看不见的那类。

片中提(🏫)到“爬(🔴)行动物曾经住在(🙇)动物城，但后(🈶)来被(♐)驱逐，甚至其族群(🏂)历史都被模(🛵)糊化。”

你很难不会联想(🕞)，爬行(🌞)动物隐喻的是美(⚡)洲原住民、(㊗)有色(🍬)人种、边缘(🐡)族裔(🔓)、底层移民(🐲)打工人、亚文化群体(💵)……等一切被视为危(💴)险、野蛮、(😘)不能共居的群体(👒)。

找亚(📟)裔演员关继(🎨)威配音蛇盖瑞，更(😄)是强(🥚)化了这点隐喻。天生的差异都(⛳)会造(🌻)成一定社会恐惧(⏺)，这恰恰对应(🌾)了电(🚮)影中”冷血动物=天(😕)生危险”的叙(🆒)事设定。

正因此，电影将(🚷)气候(❤)墙的发明者设定(🤱)为爬行动物(👏)中的(🚬)蛇姥姥。

气候(🛹)墙的(😯)存在，是动物(🚄)城这个乌托邦能成立(🐽)的前提。它不只是工程(📖)奇迹，更是一(🐇)种社会契约——(🚇)差异(🏇)不是问题，而(🥈)是事实。

真正需要(🖤)解决(🚎)的不是差异，而是我们愿意为(🤰)彼此(📲)共存而付出努力(🐒)。

3

当我们把这(🚹)个设(👄)定放回美国现实(👦)，大概能更清(🤹)楚第二部真正想讲的(🍺)东西(🖍)：

动物城的理念(🤳)不是让大家(👘)都一(🤣)样，而是让大(🦉)家接(♟)受人人都不(🥕)一样。

蛇姥姥的理念是(💄)一种“用改善环境来改(💨)善观念”的逻(😂)辑。

在美国，这类“让(🎆)不同(🚢)族群可以共(👳)同生活”的改善措(🎐)施是(🗾)宪法制度、公共教育、社区(🐣)工程(😤)、移民体系……(🥇)

这些东西并(🚀)不够(🤹)完善，但已经是最(🌕)能中和偏见(🥧)、最能让差异共存的(👣)力量(🕝)了。

故事发展到中(😫)段，影片最微(🤗)妙的(🚸)一点是——(💻)悲剧(🔧)并不是反派(♑)一人之力促成的，而是(💬)整个动物城“集体性遗(🤖)忘”的结果。

片(🌼)中提到，爬行动物(🐳)曾经(📓)住在动物城(🔕)，但后来因一场未(🕯)查明(👜)真相的事件，被迫迁离。

随着时(🔈)间推(🎙)移，历史被模糊化(🛤)，只剩下“他们(📪)很危(💇)险”的一句话被写(🌄)进了集体潜(🤪)意识。

《疯狂动物城2》把这(📭)种“集(🐈)体遗忘”放大成整(🐎)个动物城的(🚷)盲点(✋)——我们以(💀)为的(🈲)和谐，只是因(🎀)为那些最痛苦的人被(😤)排除在视野之外。

如果(🤺)第一部告诉(📖)你，不要带着刻板(🌇)印象(🍢)看别人。

而第(🎖)二部则是告诉你(⌛)，有些(🤬)弱势群体，你连看都看不到。

共(🔠)生需(🤔)要理解，而理解必(🚡)须建立在“被(👇)看见(🈴)”的基础上。

因为历(⬜)史缺席本就(🚈)是另一种暴力。

4

故事最(🏭)后，那(👳)片羽毛登场，显然(🐩)是《疯狂动物(📎)城3》的(🚱)伏笔，鸟类会是下(🚖)一部加入动(🍞)物城的种群。

飞行这个(🕐)技能简直是动物城bug般(🎛)的存在，鸟类(💏)的加入势必会引(🗺)发整(🐕)个动物城结(🚊)构性震动，我已经(♿)开始(🕠)期待下一部故事会怎么讲了(🍿)。