看完第二部，说(🧝)一句(🤠)《疯狂动物城》系列(🌤)是当代美国(🌱)的《动(🧚)物农场》也不为过(🍕)吧？

这依旧(🏛)是一(⚽)部表层侦探冒险(💃)，里层政治寓(🎴)言的电影(🏡)，第二部延续(♓)第一部“犯罪调查(🥎)+社会(🏕)隐喻”的框架(🌹)，却把(🔙)故事矛盾从(🏂)“种族(🕟)偏见”推向“结(⭐)构性偏见(🚀)”。

换言之，相比(🧙)于第一部，第二部(👆)不只(👏)讲种族，还在(🦓)讲阶级。

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《疯狂动物(🔽)城》这(🤕)两部看似在(🚤)重复套路，其故事(🕚)内核(💥)发生了巨大变化(💵)——

第一部(🚢)内核(😮)：

大家都一样，不(🥃)管你食肉、(🕒)食草(🍈)，一起来动物城玩(🎎)耍吧！

第二部(🔝)内核：

大(🏸)家都不一样(🤓)，所以才更需要动(🥁)物城(🐮)这座多元包(💌)容的(🚓)环境。

这种内(🎳)核的(🚼)变化也跟全(㊙)球经济下(🧢)行的大环境(Ⓜ)多少沾点关系。

《疯(🕘)狂动(🔬)物城1》上映的(🅰)时候，正是经济泡(🚍)沫最(🚷)浮华的时期(🥒)，小镇女青年兔朱(🤴)迪努(📁)力考入都市精英(🌬)岗位，凭借自(✉)身努(📜)力和优秀品质，打(🆘)破了“兔子当(🌃)不了(⛷)警察”的刻板印象(🍗)，非常符合当(🍷)年好莱坞(🖥)流行的美国(🤱)梦叙事。

那段时期(🕤)，人人(🕌)相信个体努(🚜)力，人(⛓)人相信个体(🚽)进步(😡)带动社会进(🙉)步，甚至解(👽)决社会矛盾(💴)。

所以电影主题曲(🛃)《Try Everything》都在(🐥)跟你强调个(⛱)体努力的力量—(🎗)—

“我(🗳)总是失败、(🦒)总是跌倒，但总能(🏒)站起(🍼)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🥊)

而《疯狂动物(🔥)城2》上(💋)映的今天，正是全(🌲)球经济下行(🎧)的阶(💋)段，人们不再迷信(🔎)个体努力，大(🏻)家都知道(👽)很多事情就(🐳)不是个体努力能(📯)解决(📵)或者该解决(🐿)的事(🦔)情。

因此气候(🤷)墙从(🍿)上一部的功(🧙)能性设定(🏭)变成了第二(😤)部世界观的重要(👒)符号(👍)。动物城能同(🌚)时容纳热带雨林(🤘)区、(🎎)苔原区、沙(🌚)漠区，全靠“气候墙(💪)”这个(🤤)核心技术。

气候墙(🚏)可以精准控(📬)制不(🛠)同区域的温度、(🙀)湿度，动物们(🔴)才能(⏭)打破气候限制，聚(🤗)居在同一座(😦)城市，这才(😳)有了动物城(⚫)的诞生。

所以电影(🌱)主题(🔭)曲《Zoo》开始跟你(🏬)强调(🧖)环境的力量(🌈)——(♏)

“我们汇聚在(🎡)此只为欢(🥞)庆，在这片天(🏸)地，人人都能活成(💱)想要(😽)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🏦)

而"推动环境力量(🏁)高于(❣)个体努力"这(⛴)个主题的角色就(🤰)是以(🚠)蛇盖瑞为代表的(🤺)爬行动物。

第(🤫)一部(🌤)明说动物城适宜(🧔)所有动物共(🥀)同生(👝)活，但从头到尾只(⬛)出现在哺乳(🚫)动物，而第(🗻)二部中，爬行(🖲)动物的出场则填(🤲)补了(👎)一部分世界(💵)观。

原(⛱)来动物城的(🚒)气候(🤪)墙是蛇盖瑞(🎑)他姥姥发(🍧)明的，因为爬(🎸)行动物对环境的(🏪)要求(🔕)会更高，他们(🧤)创造宜居环境的(⏲)需求(🔮)是最大的。

2

第(😾)二部的故事结构(💪)十分(㊗)清晰——

主线：(🚍)爬行动物因(🐵)旧日(🐅)冤案被驱逐，兔朱(🦉)迪与狐尼克(📦)追查(🧐)真相；

情感线：(💝)搭档之间因(🈴)表达方式(🍨)不同产生误(⛷)解；(🏂)

世界线：动(👶)物城(🏍)的“气候墙”起(🥅)源被(🚎)揭开。

由于一(🙉)二部(😢)几乎没时间(🚰)空白，兔朱(🐅)迪依旧是动(📌)物城的新人，她并(🕳)不了(📽)解这座城市(📓)，对动物城的印象(👜)还停(♎)留在明亮、干净、繁华，类似(🥏)于纽(💴)约、洛杉矶、旧(👝)金山这样的(😤)精英(🍔)化都市。

可随着兔(💣)朱迪对爬行(🏥)动物案的调查，她和狐(👭)尼克来到了湿地市场(🐫)，才见识到这(🛎)座城(🧙)市真正的边(🅾)缘、(🍥)底层的世界(👒)。

要知道，连狐尼克(😢)这样(🚜)见多识广的老江湖来(🍚)到湿地市场(🔮)都叹为观止，且并(🎭)不熟(🥓)悉湿地领域(🦂)的规则。

这说明爬(🌞)行动(🕡)物的生存环境是动物城真正(🌽)意义(👦)上的边缘地带，这(👺)类动物群体(🌗)甚至(♓)不是“底层”，他们压(😥)根就“不！存！在(🤪)！”

这种“缺席”本身就很说(♉)明问题了，因为最底层(🉐)、最边缘的(😣)群体(😼)，你是看不到(🕕)也听(🐕)不到的。

而日(🗞)常建设、维系这(🎄)个社(🗡)会正常运转的群体往(😿)往就是你看(🍖)不见的那类。

片中(⛸)提到(🏽)“爬行动物曾(🧀)经住在动物城，但(⭐)后来(⏱)被驱逐，甚至其族群历史都被(🚽)模糊(⏯)化。”

你很难不会联(🏞)想，爬行动物(🐠)隐喻(🎉)的是美洲原住民(🌦)、有色人种(🌳)、边缘族裔、底层移(🖕)民打工人、亚文化群(🌁)体……等一(➡)切被(🥪)视为危险、(🕞)野蛮(🛐)、不能共居(📰)的群体。

找亚裔演(🆘)员关(💉)继威配音蛇盖瑞，更是(🎬)强化了这点(🤳)隐喻。天生的差异(🍽)都会(🐌)造成一定社(🚻)会恐惧，这恰恰对(📥)应了(🧡)电影中”冷血动物=天生危险”的(🧖)叙事(👣)设定。

正因此，电影(🔷)将气候墙的(🌊)发明(🔕)者设定为爬行动(🚨)物中的蛇姥(🎪)姥。

气候墙的存在，是动(⛅)物城这个乌托邦能成(🗼)立的前提。它(📆)不只(👠)是工程奇迹(🌷)，更是(🧜)一种社会契(🕐)约——差异不是(🛣)问题(😁)，而是事实。

真正需要解(👁)决的不是差(🍁)异，而是我们愿意(❔)为彼(⛲)此共存而付(👔)出努力。

3

当我们把(🎌)这个(🕍)设定放回美国现实，大概能更(😞)清楚(🚻)第二部真正想讲(📷)的东西：

动(🏖)物城(🍴)的理念不是让大(㊗)家都一样，而(🏍)是让大家接受人人都(🌾)不一样。

蛇姥姥的理念(😑)是一种“用改(💥)善环(👯)境来改善观(🥗)念”的(🍳)逻辑。

在美国(😔)，这类“让不同族群可以(👹)共同生活”的改善措施(🦌)是宪法制度(🦗)、公共教育、社(🎄)区工(🏼)程、移民体(🙆)系……

这些东西(🈹)并不(🍗)够完善，但已经是最能中和偏(🤣)见、(🎒)最能让差异共存(🙋)的力量了。

故(🚟)事发(🥌)展到中段，影片最(✨)微妙的一点(🐿)是——悲剧并不是反(😥)派一人之力促成的，而(🥒)是整个动物(🏀)城“集(🔚)体性遗忘”的(🎹)结果(🌱)。

片中提到，爬(👖)行动物曾经住在动物(🍆)城，但后来因一场未查(🐔)明真相的事(🍠)件，被迫迁离。

随着(🚉)时间(🍺)推移，历史被(🚏)模糊化，只剩下“他(😒)们很(🧝)危险”的一句话被写进了集体(🤔)潜意(🧀)识。

《疯狂动物城2》把(🤜)这种“集体遗(🧕)忘”放(🖨)大成整个动物城(🖨)的盲点——(🚓)我们以为的和谐，只是(📏)因为那些最痛苦的人(🔏)被排除在视(🚘)野之(✊)外。

如果第一(🌵)部告(🧤)诉你，不要带(👿)着刻板印象看别人。

而(💎)第二部则是告诉你，有(😆)些弱势群体(🔡)，你连看都看不到(🈂)。

共生(🐢)需要理解，而(❔)理解必须建立在(🥋)“被看(🗳)见”的基础上。

因为历史缺席本(😦)就是(🕳)另一种暴力。

4

故事(🌸)最后，那片羽(🥨)毛登(🎾)场，显然是《疯狂动(🤣)物城3》的伏笔(📱)，鸟类会是下一部加入(📖)动物城的种群。

飞行这(🕟)个技能简直(😱)是动(💛)物城bug般的存(🛏)在，鸟(🐣)类的加入势(🐊)必会引发整个动物城(🐬)结构性震动，我已经开(😖)始期待下一(🏞)部故事会怎么讲(♏)了。