跑者将人生(😖)押注在十秒里，动画也在那十(🍅)秒(🥘)里势要改变(📰)观(🍝)众眼前所见(👸)的(👯)一切，比赛结束(💚)，一切煽动性的东西戛然而止(🅿)，这绝非单纯感(🌑)动(🚛)的体验，它拒(🤙)绝(🌹)把角色心象(😳)世(🤭)界剥开。是的，如果说同为独(🎿)立(🚼)动画出身的新(📳)海诚动画由不(🔵)同(📛)角色的内面(🚎)，通(🗃)过宛如对唱一(🗳)样的台词互(🚿)相(📟)交织组成，观(🔵)众(👪)相信主角（我(🔦)）笃定了与他(🍔)者能最直接地连结、笃定世(😤)界(💽)的一切，然后(🗿)观(😻)众成为共享(🙌)同(📷)一种感受的共(🏁)同体，那么岩井泽健治在转向(🎗)商业制片第一(🦀)作(🕣)、用转描技(🏨)法(🥊)制作的《百米(🚑)。》则(🐺)希望观众更主动地探索，找(🎨)到(😃)属于自己的那(🚉)个“我”。以及新海(🤠)诚(🏬)因为他是“动(🧚)画(🍒)民科”，通过静止(😜)的层与层之(😄)间(😍)的作用挖掘世(🛴)界的深度，岩井(🌻)泽明显有着压(😩)倒性的动画素养，他相信动画(♎)要(🐗)动，不需要内(😦)面(🐹)、仅靠纯粹的(🦇)动就能连结世(🌠)界，《百米。》正是这样一部只有表(🦗)层面孔的动画(🚑)，且(⛩)是充满杂质(🛏)的(🐖)面孔。

转描与纯(🎹)手绘动画不一样的是它一定(🌽)是绘画（手的(😾)劳作）与摄像(🍕)机(🖕)（机器）的(🅿)共(🔂)同作业。转描动(🍕)画有着“我”与(🌛)世(😴)界的戏剧，这里(🦊)的“我”是指由构(📛)成动画的线的(🤝)原生质（protoplasm），正因为原画师之(🦁)手(👏)的劳作，这种(⬇)拒(⚡)绝僵化的变化(😘)具备个人性，但(🐊)这种个人性总会被摄像机下(📳)客观世界的物(🙄)质(🏤)与逻辑引导(🕞)、(🌖)诱惑，而原画师(⌚)之手又把线的质感紧紧地把(㊗)握在自己笔下(⏪)，对现实的物质(💷)与(🍮)逻辑进行抗(🎱)衡(🏦)。体育故事也是(🏩)这么一回事(🛐)，我(💢)们为之热泪的(🗺)种种运动的人(📣)生，实际上是人(🎩)用身体投身到世界，与世界交(🤮)流(🐇)、抗衡，甚至(🍄)可(🧑)能被世界撕裂(❗)的戏剧一样。

于(📼)是，转描动画里的手与机器的(🚥)共作（这种共(🐅)作(🐳)也可以当做(🍂)在(🍳)互相撕扯），以(🎄)永远不和谐、不精确的样子(🚠)在动画的表层(🛋)留下了种种杂(👾)质(🐎)，比如看着像(🐞)是(🌪)扁平的脸却有(⛽)着不相协调(❇)的(👞)过于立体的运(🚛)动，比如有的动(🦋)画师手艺跟不(💟)上现实世界的运动，导致角色(🆓)动(📭)得“不像人”，但(🥘)在(🦍)《百米。》里，我更愿(🎿)意把这些杂质(🖨)称为现实对动画面孔留下的(🏕)伤痕。当跑者在(🐋)起(😾)跑线各自准(🥒)备(🏄)时，衣服的折痕(🏌)比纯手绘动画要来得更密集(📲)；倾盆大雨让(⏯)跑者身上出现(🛹)不(🐖)断蠕动的光(🕙)泽(📬)，宛如现实在抚(🌝)摸动画的肌(🎉)理(😿)——这部动画(🆔)毫不在意让信(🐳)息量变得排山(🍃)倒海——也是这个长镜头里(⏱)，在(😽)开始赛跑那(🤱)决(💭)定人生的十秒(🚨)之前，框里的一(👨)切人和背景的线都在运动里(😉)抖动，我们第一(🎪)次(🍅)如此清晰地(🔗)看(🛀)见人与世界的(🎩)相互作用力，这正如鱼丰漫画(🥟)总是表现出谵(💖)妄的价值观一(🙂)样(🗃)，究竟是世界(🌩)影(🤜)响了人，还是偏(😚)执狂在动摇(📪)世(🧤)界，我们无法确(🕊)定何者才是现(🌎)实，或者说，即使(🌇)转描动画也不存在所谓的确(🥃)凿(⏲)的现实性吧(😭)。因(⤵)为角色从不说(💖)出心里话，直到(🏪)富坚被现实压垮崩溃，线条也(📊)跟着紊乱，他哭(⏸)的(😃)样子着实令(🍃)人(🔺)心疼之余也让(🈴)人忍俊不禁。

是去年喜欢的动(🚼)画之一《猫妖小(🎏)杏》刚好也是转(🏩)描(📿)动画，它同样(💘)有(🏞)着来自现实的(⛸)杂质，比如该(🐊)片(⚽)采用现场收音(🔑)的方式，电影的(📡)“声腔”有着超出(🗯)画(💴)纸之外的空旷，然而这是一(🦀)部(🧑)需要抑制住(🤮)单(🕔)纯靠手作来想(🏳)象运动的动画(🆔)，因为少女对世界感到无聊，她(🎈)面对会说话的(🍖)猫(🥙)这种超自然(👗)生(🏣)物也毫无想法(🕝)。形式在故事引导下，转描动画(👛)将现实里的那(🐕)些习以为常的(👥)“噪(🧙)”与“动”带入动(🎙)画(🕓)后，现实性被动画给均质化(⛑)，留(😇)下了不和谐的(👁)扁平的表面。《百(👿)米。》的杂质留下(👎)了(😃)凹凸不平的面孔，个人与世(🔣)界(💽)、动画与现(🎆)实(📻)、手与机器对(🌹)运动的想象力(🏂)不断彼此抗衡，几乎要冲破平(🍴)面的画纸、画(🤡)面(⌚)、银幕。要说(🕐)动(👥)画哪些地方不(🐜)是转描的话，几乎就只有跑步(🖊)的时刻，在标枪(🚅)打响后，跑者对(🙎)爆(🚵)发力与全力(⏫)以(🛍)赴的迷恋直接冲破现实，画(🎙)者(🤶)无法参照现实(📧)，只能发挥自己(🌌)的想象去描绘(🗣)速(🚢)度。这就是这部动画所描绘(📚)的(🔑)体育运动，画(📔)者(🧐)无疑也是选手(😤)。

我觉得岩井泽(📵)这次联合动画师小岛庆祐确(👗)实在一般的日(💚)本(🧣)商业动画体(🔻)制(🤹)里带来了此前(🔲)没有的东西（或者说是“杂质(🌝)”），动画师出身(🌺)的押山清高在(⚡)去(🍟)年上映的《蓦(🤢)然(🕡)回首》里缩小了动画电影的(👧)制(💾)作规模，利用小(😳)团队的体制尽(📞)可能保留原画(🎢)师(🔗)的人工性，这种体制宛如希(🧟)望(🈂)洗净日本动(🚀)画(👘)的工业属性，我(🦄)觉得押山应该(💯)希望观众能注意到那些“动”里(😜)蕴含着手的劳(🏚)作(🚄)，通过一种隐(🆕)秘(💪)的“元动画”，在这(🥂)部以画画为题材的动画里，利(🧛)用动画之“动”让(🛌)人意识到这是(🐅)画(🕵)，然后想到不(❓)同(🐳)的笔触各有主人，并为这种(🎢)人(😽)工的物质性感(🚄)动。若借用土居(🔲)伸彰的说法来(🧗)说(🕉)的话，那就是《蓦然回首》的局(🥉)限(📱)性在于对动(🎡)画(💒)的定义只看到(🎦)了帧与帧之间(📐)，动画还有“帧之彼端”的可能性(🏎)，即观众的自我(🐪)意(🛍)识。面对《百米(🍞)。》凹(💚)凸不平的面孔(📅)，我们却无法以一种动画教养(🤤)判断它的好与(💔)坏，只是在极速(⛰)一(🧘)百米里，观众(👂)看(🧙)到的不只是绘画与手的劳(🐌)作(🍾)的奇迹，动画在(🎌)逃避现实之前(👆)先要注视现实(🎍)，只(🕷)剩下速度的世界里我们可(🎵)以(🤛)选择看清“我(📽)”自(✍)己的面孔。