跑者将(🈹)人(💥)生押注在十(🐮)秒(⛽)里，动画也在那(📝)十秒里势要(🏏)改(🛁)变观众眼前所(♌)见的一切，比赛(🌂)结(🕎)束，一切煽动(👂)性的东西戛然而(🧠)止，这绝非单(🤟)纯(🎧)感动的体验(🙌)，它(🍧)拒绝把角色心(🌵)象世界剥开。是(👆)的，如果说同为独立动画出身(🗺)的(🌙)新海诚动画(🔗)由(👚)不同角色的(🖇)内(🔖)面，通过宛如对(😹)唱一样的台词互相交织组成(🆎)，观众相信主角(🍀)（(🐞)我）笃定了(🎊)与(🌓)他者能最直(🥁)接(⭕)地连结、笃定(🔕)世界的一切(🎤)，然(🕢)后观众成为共(📄)享同一种感受(⛏)的(👴)共同体，那么(😆)岩井泽健治在转(🦈)向商业制片(🎚)第(🥏)一作、用转(🎺)描(🌸)技法制作的《百(🎱)米。》则希望观众(⛓)更主动地探索，找到属于自己(🔼)的(💔)那个“我”。以及(🤤)新(📅)海诚因为他是(🍙)“动画民科”，通过(🌶)静止的层与层之间的作用挖(💐)掘世界的深度(👭)，岩(♎)井泽明显有(🔰)着(😂)压倒性的动画(🍊)素养，他相信动(🔩)画要动，不需要(🔸)内面、仅靠纯(🤠)粹的动就能连(🌬)结(🔶)世界，《百米。》正(🔴)是这样一部只有(🎉)表层面孔的(💋)动(🎒)画，且是充满杂(🥚)质的面孔。

转描(🧦)与纯手绘动画(⚓)不一样的是它一定是绘画（(🛰)手(🤶)的劳作）与(🔭)摄(🚩)像机（机器）(🥤)的共同作业。转(🌟)描动画有着“我”与世界的戏剧(✂)，这里的“我”是指(♎)由(🦎)构成动画的(🔲)线(😶)的原生质（protoplasm）(🎨)，正因为原画师(🎌)之手的劳作，这(💦)种拒绝僵化的(😟)变化具备个人(🕌)性(🐥)，但这种个人(🐝)性总会被摄像机(🤘)下客观世界(🛥)的(📨)物质与逻辑引(🦋)导、诱惑，而原(🍗)画师之手又把(🕧)线的质感紧紧地把握在自己(🦀)笔(⏲)下，对现实的(⛩)物(🤦)质与逻辑进行(➖)抗衡。体育故事(📖)也是这么一回事，我们为之热(👦)泪的种种运动(🍇)的(🐕)人生，实际上(🌨)是(✋)人用身体投身(👹)到世界，与世界(⏸)交流、抗衡，甚(♌)至可能被世界(👹)撕裂的戏剧一(🐐)样(✖)。

于是，转描动(🗑)画里的手与机器(⏺)的共作（这(🏗)种(📻)共作也可以当(😂)做在互相撕扯(🈷)），以永远不和(🌕)谐、不精确的样子在动画的(😤)表(🥧)层留下了种(🧜)种(🗓)杂质，比如看着(🍠)像是扁平的脸(💆)却有着不相协调的过于立体(🙇)的运动，比如有(🛎)的(💐)动画师手艺(🗜)跟(🥥)不上现实世界(🧔)的运动，导致角(🈶)色动得“不像人(🎃)”，但在《百米。》里，我(🏤)更愿意把这些(📼)杂(🙂)质称为现实(🕙)对动画面孔留下(📡)的伤痕。当跑(🕢)者(💵)在起跑线各自(🏎)准备时，衣服的(✨)折痕比纯手绘(🔬)动画要来得更密集；倾盆大(📶)雨(🤮)让跑者身上(🍻)出(🥂)现不断蠕动的(🤛)光泽，宛如现实(🖌)在抚摸动画的肌理——这部(🎓)动画毫不在意(🐋)让(💉)信息量变得(🃏)排(🏩)山倒海——也(🐧)是这个长镜头(🌴)里，在开始赛跑(🗂)那决定人生的(🔉)十秒之前，框里(❕)的(🚙)一切人和背(🥗)景的线都在运动(🐇)里抖动，我们(🦖)第(🏅)一次如此清晰(🐡)地看见人与世(🕦)界的相互作用(😩)力，这正如鱼丰漫画总是表现(🥨)出(🐴)谵妄的价值(🍔)观(🧠)一样，究竟是世(📓)界影响了人，还(⬛)是偏执狂在动摇世界，我们无(🚝)法确定何者才(📩)是(📿)现实，或者说(🎐)，即(🌪)使转描动画也(🧜)不存在所谓的(⬅)确凿的现实性(🗂)吧。因为角色从(📁)不说出心里话(💒)，直(🥑)到富坚被现(🖨)实压垮崩溃，线条(🎣)也跟着紊乱(🆔)，他(📢)哭的样子着实(🌹)令人心疼之余(🍾)也让人忍俊不(🔥)禁。

是去年喜欢的动画之一《猫(⏩)妖(📷)小杏》刚好也(🚛)是(🎤)转描动画，它同(🛳)样有着来自现(😌)实的杂质，比如该片采用现场(🤙)收音的方式，电(💚)影(🐖)的“声腔”有着(🛬)超(🏍)出画纸之外的(⛰)空旷，然而这是(🐲)一部需要抑制(🐢)住单纯靠手作(🔇)来想象运动的(🥢)动(🤫)画，因为少女(⭕)对世界感到无聊(🔬)，她面对会说(👇)话(🖍)的猫这种超自(👄)然生物也毫无(📸)想法。形式在故(🏂)事引导下，转描动画将现实里(⛄)的(🐣)那些习以为(👆)常(💖)的“噪”与“动”带入(🕌)动画后，现实性(🍄)被动画给均质化，留下了不和(🤓)谐的扁平的表(📪)面(⛴)。《百米。》的杂质(🍫)留(🎨)下了凹凸不平(🎹)的面孔，个人与(🥃)世界、动画与(🔕)现实、手与机(📭)器对运动的想(🍭)象(😷)力不断彼此(🛥)抗衡，几乎要冲破(📝)平面的画纸(🎃)、(♋)画面、银幕。要(🔐)说动画哪些地(🍌)方不是转描的(🙀)话，几乎就只有跑步的时刻，在(🐍)标(👗)枪打响后，跑(🍒)者(👝)对爆发力与全(❤)力以赴的迷恋(🍛)直接冲破现实，画者无法参照(🏜)现实，只能发挥(🤝)自(🔹)己的想象去(😊)描(🌍)绘速度。这就是(⛔)这部动画所描(🚫)绘的体育运动(🚯)，画者无疑也是(🕣)选手。

我觉得岩(🚲)井(🕤)泽这次联合(🅰)动画师小岛庆祐(🖇)确实在一般(🐝)的(🗂)日本商业动画(🏓)体制里带来了(🔀)此前没有的东(🕚)西（或者说是“杂质”），动画师(👧)出(🥅)身的押山清(🎴)高(🧣)在去年上映的(👣)《蓦然回首》里缩(😣)小了动画电影的制作规模，利(🔬)用小团队的体(✍)制(🏼)尽可能保留(🤳)原(🍪)画师的人工性(🍴)，这种体制宛如(😵)希望洗净日本(🚒)动画的工业属(🥘)性，我觉得押山(👠)应(🎐)该希望观众(🍲)能注意到那些“动(🙋)”里蕴含着手(🚠)的(📭)劳作，通过一种(🐛)隐秘的“元动画(💥)”，在这部以画画(🍤)为题材的动画里，利用动画之(💺)“动(🗒)”让人意识到(🚅)这(👄)是画，然后想到(💖)不同的笔触各(😲)有主人，并为这种人工的物质(🏆)性感动。若借用(👱)土(👷)居伸彰的说(🌇)法(😹)来说的话，那就(🧀)是《蓦然回首》的(🏸)局限性在于对(😭)动画的定义只(🕦)看到了帧与帧(🚈)之(🍹)间，动画还有(🏓)“帧(👔)之彼端”的可能(😻)性，即观众的(🆖)自(🥈)我意识。面对《百(📬)米。》凹凸不平的(🦋)面孔，我们却无(🧚)法以一种动画教养判断它的(👚)好(😤)与坏，只是在(🔹)极(🎪)速一百米里，观(⛅)众看到的不只(💮)是绘画与手的劳作的奇迹，动(🎹)画在逃避现实(🍽)之(🦌)前先要注视(😛)现(😃)实，只剩下速度(🛹)的世界里我们可以选择看清(🚺)“我”自己的面孔(📒)。