跑者将人生押(🎷)注在十秒里，动(👥)画(🛒)也在那十秒(🤦)里(🌒)势要改变观(🎁)众(🕛)眼前所见的一切，比赛结束，一(🎅)切煽动性的东(🦑)西戛然而止，这(🛃)绝(🌃)非单纯感动(⚡)的(🙃)体验，它拒绝(📱)把角色心象世界(🎡)剥开。是的，如(😶)果(🕵)说同为独立动(⚾)画出身的新海(🗨)诚(♌)动画由不同(📛)角色的内面，通(🕠)过(🌔)宛如对唱一(🎴)样(✒)的台词互相(👋)交(🐉)织组成，观众相(🚖)信主角（我）笃定了与他者(🕔)能最直接地连(🧗)结(🕑)、笃定世界(🚸)的(💃)一切，然后观(🖖)众(🏴)成为共享同一种感受的共同(🖌)体，那么岩井泽(🌈)健治在转向商(🚸)业(🤲)制片第一作(💆)、(🉑)用转描技法(⛏)制作的《百米。》则希(💄)望观众更主(🐠)动(😸)地探索，找到属(🎷)于自己的那个(🌥)“我(🥇)”。以及新海诚(👹)因为他是“动画(💘)民(🐳)科”，通过静止(⏺)的(㊙)层与层之间的(🚫)作用挖掘世界(🎀)的深度，岩井泽(♏)明显有着压倒(😪)性的动画素养(💥)，他(🐖)相信动画要(🐪)动(😩)，不需要内面、(💟)仅靠纯粹的动就能连结世界(⏱)，《百米。》正是这样(🔣)一部只有表层(😬)面(🎵)孔的动画，且(🐥)是(🍠)充满杂质的面孔。

转描与纯手(😠)绘动画不一样(🏦)的是它一定是(📲)绘画（手的劳(🐓)作(😀)）与摄像机(🚤)（机器）的共同(🌶)作业。转描动(😗)画(📙)有着“我”与世界(⏺)的戏剧，这里的(🍉)“我”是指由构成(👦)动画的线的原(🤯)生质（protoplasm），正因(📀)为(🖨)原画师之手(📜)的(🐙)劳作，这种拒绝(😱)僵化的变化具备个人性，但这(🤒)种个人性总会(😜)被摄像机下客(🏓)观(🎑)世界的物质(🐟)与(🚰)逻辑引导、诱惑，而原画师之(🐦)手又把线的质(🎵)感紧紧地把握(🖊)在自己笔下，对(😍)现(🕓)实的物质与(🏜)逻辑进行抗衡。体(🥝)育故事也是(🥂)这(🎭)么一回事，我们(✏)为之热泪的种(🔥)种运动的人生(🌲)，实际上是人用(🤫)身体投身到世(🎖)界(📉)，与世界交流(🍯)、(🔕)抗衡，甚至可能(🎣)被世界撕裂的戏剧一样。

于是(🐒)，转描动画里的(🤭)手与机器的共(🖋)作(⏲)（这种共作(🎛)也(💝)可以当做在互相撕扯），以永(🕘)远不和谐、不(🤡)精确的样子在(❇)动画的表层留(🤩)下(✴)了种种杂质(🔧)，比如看着像是扁(📑)平的脸却有(🍘)着(🏄)不相协调的过(🏖)于立体的运动(🥕)，比如有的动画(😮)师手艺跟不上(🗂)现实世界的运(📥)动(🐛)，导致角色动(🔩)得(🚚)“不像人”，但在《百(🙁)米。》里，我更愿意把这些杂质称(🎤)为现实对动画(🎰)面孔留下的伤(👺)痕(🆑)。当跑者在起(🔡)跑(👉)线各自准备时，衣服的折痕比(🕵)纯手绘动画要(🚟)来得更密集；(🔽)倾盆大雨让跑(🌦)者(🦒)身上出现不(🔁)断蠕动的光泽，宛(🐕)如现实在抚(🍻)摸(🤭)动画的肌理—(🌷)—这部动画毫(🍠)不在意让信息(🛷)量变得排山倒(🏷)海——也是这(🤴)个(📧)长镜头里，在(🚞)开(🍿)始赛跑那决定(🔯)人生的十秒之前，框里的一切(🙆)人和背景的线(🐣)都在运动里抖(🦅)动(🐠)，我们第一次(🙉)如(👟)此清晰地看见人与世界的相(🤑)互作用力，这正(✅)如鱼丰漫画总(🕗)是表现出谵妄(🗨)的(🎵)价值观一样(🔻)，究竟是世界影响(🛣)了人，还是偏(😨)执(🥙)狂在动摇世界(🐃)，我们无法确定(🚑)何者才是现实(✅)，或者说，即使转(🛤)描动画也不存(🏒)在(🤧)所谓的确凿(♍)的(🐊)现实性吧。因为(🥇)角色从不说出心里话，直到富(🗻)坚被现实压垮(🏉)崩溃，线条也跟(🦄)着(🎩)紊乱，他哭的(😸)样(🖕)子着实令人心疼之余也让人(⛹)忍俊不禁。

是去(💩)年喜欢的动画(📪)之一《猫妖小杏(💶)》刚(📇)好也是转描(🕖)动画，它同样有着(🥠)来自现实的(🔑)杂(🍹)质，比如该片采(🆗)用现场收音的(📶)方式，电影的“声(🍛)腔”有着超出画(🈵)纸之外的空旷(😭)，然(🎖)而这是一部(⛺)需(🚼)要抑制住单纯(🍰)靠手作来想象运动的动画，因(✔)为少女对世界(🥍)感到无聊，她面(🌵)对(🖲)会说话的猫(😸)这(♟)种超自然生物也毫无想法。形(👟)式在故事引导(🐆)下，转描动画将(💯)现实里的那些(📓)习(🏈)以为常的“噪(🥄)”与“动”带入动画后(🛥)，现实性被动(🤷)画(🍾)给均质化，留下(🍦)了不和谐的扁(🚟)平的表面。《百米(🎉)。》的杂质留下了(⬆)凹凸不平的面(🐵)孔(🌍)，个人与世界(🍧)、(🌰)动画与现实、(⚫)手与机器对运动的想象力不(🤺)断彼此抗衡，几(🈹)乎要冲破平面(💣)的(🐺)画纸、画面(📦)、(💕)银幕。要说动画哪些地方不是(🛷)转描的话，几乎(⚪)就只有跑步的(📃)时刻，在标枪打(♓)响(🥒)后，跑者对爆(🌖)发力与全力以赴(🍘)的迷恋直接(🌞)冲(🌐)破现实，画者无(🖊)法参照现实，只(🐪)能发挥自己的(🤤)想象去描绘速(😥)度。这就是这部(👵)动(🔸)画所描绘的(🆔)体(💃)育运动，画者无(👿)疑也是选手。

我觉得岩井泽这(✋)次联合动画师(🈸)小岛庆祐确实(🔑)在(⏹)一般的日本(🆎)商(🐶)业动画体制里带来了此前没(🗞)有的东西（或(🍧)者说是“杂质”）(🆔)，动画师出身的(🏸)押(🔜)山清高在去(🔭)年上映的《蓦然回(📔)首》里缩小了(🎌)动(🗃)画电影的制作(🕢)规模，利用小团(🕋)队的体制尽可(🚓)能保留原画师(💅)的人工性，这种(🌐)体(🐡)制宛如希望(🦓)洗(💰)净日本动画的(🚶)工业属性，我觉得押山应该希(🕚)望观众能注意(🚟)到那些“动”里蕴(🤐)含(📓)着手的劳作(➡)，通(⛔)过一种隐秘的“元动画”，在这部(💁)以画画为题材(💠)的动画里，利用(🏡)动画之“动”让人(🔱)意(📟)识到这是画(🖨)，然后想到不同的(👶)笔触各有主(🎃)人(🏨)，并为这种人工(🌡)的物质性感动(✴)。若借用土居伸(🈵)彰的说法来说(🍺)的话，那就是《蓦(📀)然(🦆)回首》的局限(🍮)性(🙈)在于对动画的(🧦)定义只看到了帧与帧之间，动(📬)画还有“帧之彼(🐢)端”的可能性，即(❗)观(🥔)众的自我意(🧤)识(🖨)。面对《百米。》凹凸不平的面孔，我(🍇)们却无法以一(🛋)种动画教养判(♍)断它的好与坏(🎄)，只(📎)是在极速一(😰)百米里，观众看到(🐻)的不只是绘(⛪)画(🥚)与手的劳作的(🎎)奇迹，动画在逃(🍂)避现实之前先(🌁)要注视现实，只(🙇)剩下速度的世(🚏)界(👡)里我们可以(🔼)选(👅)择看清“我”自己(😾)的面孔。