跑者将人(😭)生押注在十秒(👤)里(🌲)，动画也在那(👊)十秒里势要改变(🧓)观众眼前所(🖇)见(😇)的一切，比赛(🙍)结(⏮)束，一切煽动性(🏿)的东西戛然而(🎎)止，这绝非单纯感动的体验，它(🎅)拒(✡)绝把角色心(🤚)象(👲)世界剥开。是(🥖)的(🗳)，如果说同为独(😦)立动画出身的(🔣)新海诚动画由(💑)不同角色的内(💃)面(🌃)，通过宛如对(🌗)唱(🥪)一样的台词(🤤)互相交织组成，观(🐫)众相信主角(🛄)（(🎄)我）笃定了与(🌹)他者能最直接(🎌)地(🦐)连结、笃定(🥦)世界的一切，然后(⚪)观众成为共(🍷)享(📇)同一种感受(👏)的(🐀)共同体，那么岩(🤔)井泽健治在转(🎶)向商业制片第一作、用转描(🕗)技(📎)法制作的《百(⤵)米(📽)。》则希望观众(😮)更(🍅)主动地探索，找(😒)到属于自己的(👃)那个“我”。以及新(🌑)海诚因为他是(👓)“动(🕖)画民科”，通过(🧥)静(🧒)止的层与层之(🚅)间的作用挖掘(🏈)世界的深度，岩(🧙)井泽明显有着(🆗)压倒性的动画(🔌)素(⚓)养，他相信动(🛍)画要动，不需要内(🍃)面、仅靠纯(🌂)粹(🧞)的动就能连结(📤)世界，《百米。》正是(⏳)这样一部只有(🚩)表层面孔的动画，且是充满杂(👟)质(⬜)的面孔。

转描(🍤)与(🥏)纯手绘动画不(👃)一样的是它一(➕)定是绘画（手的劳作）与摄(👧)像机（机器）(🎤)的(📮)共同作业。转(🎰)描(⛩)动画有着“我”与(🎼)世界的戏剧，这(🏝)里的“我”是指由(🖌)构成动画的线(👓)的原生质（protoplasm）(🤵)，正(🕒)因为原画师(🕗)之手的劳作，这种(📲)拒绝僵化的(🦅)变(😯)化具备个人性(🆒)，但这种个人性(🐌)总会被摄像机(🗄)下客观世界的物质与逻辑引(👛)导(😈)、诱惑，而原(🐔)画(🗜)师之手又把线(💹)的质感紧紧地(🏵)把握在自己笔下，对现实的物(🍞)质与逻辑进行(🛄)抗(😩)衡。体育故事(⛽)也(🎱)是这么一回事(✳)，我们为之热泪(🖨)的种种运动的(🐕)人生，实际上是(🔞)人用身体投身(🍿)到(🔋)世界，与世界(🐾)交流、抗衡，甚至(✋)可能被世界(📤)撕(💒)裂的戏剧一样(⏯)。

于是，转描动画(🐵)里的手与机器(🌲)的共作（这种共作也可以当(🗂)做(🕧)在互相撕扯(🏍)）(🌩)，以永远不和谐(👝)、不精确的样(📐)子在动画的表层留下了种种(📻)杂质，比如看着(👫)像(👢)是扁平的脸(🧓)却(👥)有着不相协调(🚦)的过于立体的(🦃)运动，比如有的(🎼)动画师手艺跟(🛴)不上现实世界(🤱)的(⚾)运动，导致角(🙍)色动得“不像人”，但(📵)在《百米。》里，我(🚇)更(🕰)愿意把这些杂(🍛)质称为现实对(📊)动画面孔留下(🏴)的伤痕。当跑者在起跑线各自(🐽)准(📮)备时，衣服的(🔏)折(😢)痕比纯手绘动(🌫)画要来得更密(🍯)集；倾盆大雨让跑者身上出(😮)现不断蠕动的(🏚)光(🌨)泽，宛如现实(🙃)在(💤)抚摸动画的肌(🆖)理——这部动(🚡)画毫不在意让(📎)信息量变得排(😲)山倒海——也(🍐)是(📱)这个长镜头(🤼)里，在开始赛跑那(🚏)决定人生的(🏗)十(🕝)秒之前，框里的(🤾)一切人和背景(🌡)的线都在运动(💤)里抖动，我们第一次如此清晰(🙆)地(🌘)看见人与世(🤞)界(🕵)的相互作用力(📨)，这正如鱼丰漫(🗻)画总是表现出谵妄的价值观(🚞)一样，究竟是世(🐞)界(🛷)影响了人，还(🥊)是(🎬)偏执狂在动摇(😸)世界，我们无法(😉)确定何者才是(🔹)现实，或者说，即(🚪)使转描动画也(🚃)不(🏳)存在所谓的(💬)确凿的现实性吧(🤗)。因为角色从(🛵)不(🍪)说出心里话，直(🤡)到富坚被现实(🥄)压垮崩溃，线条(📟)也跟着紊乱，他哭的样子着实(⛰)令(🙇)人心疼之余(🈁)也(🦎)让人忍俊不禁(💷)。

是去年喜欢的(🌔)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(⏰)转描动画，它同(😛)样(🤙)有着来自现(⛎)实(💀)的杂质，比如该(📫)片采用现场收(📘)音的方式，电影(❇)的“声腔”有着超(🥎)出画纸之外的(🙏)空(🗑)旷，然而这是(🍌)一部需要抑制住(😃)单纯靠手作(🛩)来(🙅)想象运动的动(🚌)画，因为少女对(🕺)世界感到无聊(🎁)，她面对会说话的猫这种超自(📯)然(😓)生物也毫无(📌)想(😴)法。形式在故事(🏋)引导下，转描动(👊)画将现实里的那些习以为常(🕓)的“噪”与“动”带入(🎽)动(〰)画后，现实性(🐝)被(👈)动画给均质化(🌷)，留下了不和谐(〽)的扁平的表面(🆙)。《百米。》的杂质留(📭)下了凹凸不平(📓)的(⏮)面孔，个人与(🕥)世界、动画与现(🐴)实、手与机(🐗)器(😧)对运动的想象(🥦)力不断彼此抗(💌)衡，几乎要冲破(👖)平面的画纸、画面、银幕。要(👊)说(💩)动画哪些地(🍸)方(🤵)不是转描的话(🐈)，几乎就只有跑(🥦)步的时刻，在标枪打响后，跑者(🐻)对爆发力与全(🌔)力(🎰)以赴的迷恋(⚓)直(👕)接冲破现实，画(😲)者无法参照现(✊)实，只能发挥自(🎆)己的想象去描(🔩)绘速度。这就是(🐣)这(🕤)部动画所描(📶)绘的体育运动，画(💌)者无疑也是(⏺)选(➗)手。

我觉得岩井(🌓)泽这次联合动(🙂)画师小岛庆祐(🌨)确实在一般的日本商业动画(⛸)体(💏)制里带来了(🏹)此(🤘)前没有的东西(🌰)（或者说是“杂(😲)质”），动画师出身的押山清高(🆗)在去年上映的(🎎)《蓦(📽)然回首》里缩(💍)小(😋)了动画电影的(🍾)制作规模，利用(🚣)小团队的体制(🏽)尽可能保留原(🚤)画师的人工性(🔲)，这(🔬)种体制宛如(🎽)希望洗净日本动(⛷)画的工业属(❎)性(🔘)，我觉得押山应(🚉)该希望观众能(🎩)注意到那些“动(🎡)”里蕴含着手的劳作，通过一种(🔭)隐(👸)秘的“元动画(🌥)”，在(🏴)这部以画画为(📙)题材的动画里(🚣)，利用动画之“动”让人意识到这(🤰)是画，然后想到(🖖)不(😏)同的笔触各(🤼)有(🖱)主人，并为这种(🎮)人工的物质性(🌠)感动。若借用土(🏠)居伸彰的说法(🛬)来说的话，那就(🐑)是(🦍)《蓦然回首》的(⛺)局限性在于对动(🤫)画的定义只(🐔)看(🎴)到了帧与帧之(🤐)间，动画还有“帧(🈴)之彼端”的可能(🛍)性，即观众的自我意识。面对《百(🐿)米(☕)。》凹凸不平的(🍝)面(📨)孔，我们却无法(🍜)以一种动画教(🐯)养判断它的好与坏，只是在极(🏬)速一百米里，观(🏅)众(😗)看到的不只(🐋)是(💄)绘画与手的劳(⬆)作的奇迹，动画(🥌)在逃避现实之(🤵)前先要注视现(🏛)实，只剩下速度(🍐)的(🕵)世界里我们(🚗)可以选择看清“我(🔝)”自己的面孔(🏡)。