看完第(🥋)二部(📚)，说一句《疯狂(🕒)动物城》系列是当(🍨)代美(🐵)国的《动物农场》也(🛰)不为过吧？(👟)

这依(👦)旧是一部表层侦(🦕)探冒险，里层(🥏)政治(🏌)寓言的电影，第二(🐿)部延续第一(🏫)部“犯罪调(🔹)查+社会隐喻(🈲)”的框架，却把故事(⏰)矛盾(🚢)从“种族偏见(🎛)”推向“结构性偏见(🍮)”。

换言(🕷)之，相比于第(🈁)一部，第二部不只(🍱)讲种(🐒)族，还在讲阶级。

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《疯(❇)狂动(💓)物城》这(🎛)两部(🖱)看似在重复套路(🕒)，其故(🧑)事内核发生(🔁)了巨大变化——(😊)

第一(🤩)部内核：

大家都(🦃)一样，不管你(🎲)食肉(🔓)、食草，一起来动(✋)物城玩耍吧(📊)！

第二(🏭)部内核：

大家都(🃏)不一样，所以(👶)才更需要(🕒)动物城这座(🛁)多元包容的环境(🕡)。

这种(😥)内核的变化(🍀)也跟全球经济下(🚶)行的(🧗)大环境多少(😰)沾点关系。

《疯狂动(🕠)物城(♏)1》上映的时候，正是(🔮)经济(🎠)泡沫最(🍳)浮华(🔬)的时期，小镇女青(🐲)年兔(💭)朱迪努力考(🔏)入都市精英岗位(🚸)，凭借(👚)自身努力和优秀(👦)品质，打破了(🐇)“兔子(⛑)当不了警察”的刻(🏆)板印象，非常(🐵)符合(🕛)当年好莱坞流行(👪)的美国梦叙(👙)事。

那段时(😣)期，人人相信(😔)个体努力，人人相(🦕)信个(🍉)体进步带动(♌)社会进步，甚至解(🎦)决社(🔗)会矛盾。

所以(🕺)电影主题曲《Try Everything》都在(🥂)跟你(🆕)强调个体努力的(😴)力量(📍)——

“我(⏪)总是(✝)失败、总是跌倒(🎩)，但总(💰)能站起来展(🙁)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🙆)狂动(📌)物城2》上映的今天(🛄)，正是全球经(🦖)济下(😴)行的阶段，人们不(💠)再迷信个体(🚊)努力(😿)，大家都知道很多(💰)事情就不是(🆗)个体努力(🍥)能解决或者(🅰)该解决的事情。

因(😰)此气(🚦)候墙从上一(⛄)部的功能性设定(⛓)变成(🚿)了第二部世(📒)界观的重要符号(🐓)。动物(🀄)城能同时容纳热(♏)带雨(🕰)林区、(🌑)苔原(💉)区、沙漠区，全靠(👡)“气候(🐘)墙”这个核心(🌷)技术。

气候墙可以(🛂)精准(👞)控制不同区域的(🌍)温度、湿度(🌸)，动物(🐒)们才能打破气候(🙎)限制，聚居在(👳)同一(♌)座城市，这才有了(👰)动物城的诞(🐾)生。

所以电(🌽)影主题曲《Zoo》开(😇)始跟你强调环境(🐧)的力(🎂)量——

“我们(🍃)汇聚在此只为欢(🥓)庆，在(🕺)这片天地，人(🕸)人都能活成想要(🐕)的模(🔷)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🌎)境力(🛤)量高于(🐢)个体(🖍)努力"这个主题的(📚)角色(📠)就是以蛇盖(🐊)瑞为代表的爬行(🔛)动物(🌮)。

第一部明说动物(♌)城适宜所有(🏌)动物(➰)共同生活，但从头(🥨)到尾只出现(⚾)在哺(⏪)乳动物，而第二部(🐆)中，爬行动物(🎺)的出场则(🍦)填补了一部(🤴)分世界观。

原来动(🍭)物城(🔌)的气候墙是(🌪)蛇盖瑞他姥姥发(🐊)明的(💼)，因为爬行动(🤫)物对环境的要求(🖍)会更(😌)高，他们创造宜居(🚷)环境(🔗)的需求(🔳)是最(🔎)大的。

2

第二部的故(🌊)事结(🎙)构十分清晰(🏣)——

主线：爬行(⚡)动物(🚼)因旧日冤案被驱(📫)逐，兔朱迪与(👪)狐尼(🚹)克追查真相；

情(⛽)感线：搭档(🕤)之间(💪)因表达方式不同(💕)产生误解；(🏪)

世界线：(🕕)动物城的“气(🌂)候墙”起源被揭开(🎲)。

由于(🤡)一二部几乎(🌠)没时间空白，兔朱(🐋)迪依(🎨)旧是动物城(🔼)的新人，她并不了(📄)解这(💧)座城市，对动物城(🍿)的印(🧔)象还停(🍾)留在(📅)明亮、干净、繁(🧡)华，类(🥙)似于纽约、洛杉矶、旧金山(💱)这样(📏)的精英化都市。

可(👙)随着兔朱迪(🔩)对爬(🏍)行动物案的调查(🧙)，她和狐尼克(🈷)来到了湿地市场，才见(🐇)识到这座城市真正的(⛪)边缘、底层(🏮)的世界。

要知道，连(🤖)狐尼(😛)克这样见多(🧀)识广的老江湖来(📑)到湿(🚠)地市场都叹为观止，且并不熟(🍕)悉湿(☕)地领域的规则。

这(🌨)说明(🗨)爬行动(🌄)物的(🧞)生存环境是动物(🐎)城真(😆)正意义上的边缘地带，这类动(⛎)物群(👾)体甚至不是“底层(📌)”，他们压根就(🍾)“不！存(👧)！在！”

这种“缺席”本身(📖)就很说明问(🚶)题了，因为最底层、最(😥)边缘的群体，你是看不(🎣)到也听不到(🥀)的。

而日常建设、(♌)维系(🏃)这个社会正(💡)常运转的群体往(🎫)往就(🍼)是你看不见的那类。

片中提到(🔜)“爬行(🍟)动物曾经住在动(💀)物城(🏭)，但后来被驱(✉)逐，甚至其族群历(🐪)史都(🗺)被模糊化。”

你很难不会联想，爬(👢)行动(☝)物隐喻的是美洲(🌂)原住民、有(😹)色人(🎉)种、边缘族裔、(💂)底层移民打(👏)工人、亚文化群体…(🦇)…等一切被视为危险(🕋)、野蛮、不(🥀)能共居的群体。

找(📹)亚裔(🐄)演员关继威(⚡)配音蛇盖瑞，更是(🤪)强化(🍤)了这点隐喻。天生的差异都会(😿)造成(🌳)一定社会恐惧，这(🐷)恰恰(☝)对应了电影(🤒)中”冷血动物=天生(🎱)危险(🍛)”的叙事设定。

正因此，电影将气(🚤)候墙(😎)的发明者设定为(🉑)爬行动物中(🔷)的蛇(🏟)姥姥。

气候墙的存(🎿)在，是动物城(🚅)这个乌托邦能成立的(🚌)前提。它不只是工程奇(👆)迹，更是一种(🤭)社会契约——差(🏥)异不(🤨)是问题，而是(🈷)事实。

真正需要解(👻)决的(🍐)不是差异，而是我们愿意为彼(🕓)此共(🕘)存而付出努力。

3

当(📽)我们(👋)把这个设定(🚳)放回美国现实，大(🌌)概能(🥈)更清楚第二部真正想讲的东(😸)西：(🎱)

动物城的理念不(💍)是让大家都(📳)一样(🐀)，而是让大家接受(🏿)人人都不一(🎲)样。

蛇姥姥的理念是一(😙)种“用改善环境来改善(🧞)观念”的逻辑(🏝)。

在美国，这类“让不(🍦)同族(🚓)群可以共同(🕊)生活”的改善措施(🚢)是宪(📅)法制度、公共教育、(💩)社区工(🏥)程、(📽)移民体系……

这(🗳)些东(🐯)西并不够完(👝)善，但已经是最能(🏷)中和(🍗)偏见、最能让差异共存的力(📇)量了(🐘)。

故事发展到中段(💟)，影片最微妙(💑)的一(📢)点是——悲剧并(🛌)不是反派一(🦗)人之力促成的，而是整(🕋)个动物城“集体性遗忘(🐌)”的结果。

片中(📳)提到，爬行动物曾(🕯)经住(🎢)在动物城，但(🙎)后来因一场未查(🎅)明真(🏚)相的事件，被迫迁离。

随(⬆)着时间(💖)推移(🌨)，历史被模糊化，只(👎)剩下(👎)“他们很危险(🐶)”的一句话被写进(🌀)了集(⏹)体潜意识。

《疯狂动物城2》把这种(⏹)“集体(🧀)遗忘”放大成整个(⬅)动物城的盲(🚴)点—(👠)—我们以为的和(🏩)谐，只是因为(🏤)那些最痛苦的人被排(🚬)除在视野之外。

如果第(🍗)一部告诉你(🍓)，不要带着刻板印(🔮)象看(👛)别人。

而第二(🕹)部则是告诉你，有(🍿)些弱(🏕)势群体，你连看都看不(💕)到。

共生(👡)需要(🕝)理解，而理解必须(🎮)建立(🥅)在“被看见”的(😌)基础上。

因为历史(🐻)缺席(🏭)本就是另一种暴力。

4

故事最后(🚒)，那片(🐌)羽毛登场，显然是(🈁)《疯狂动物城(🏧)3》的伏(🧟)笔，鸟类会是下一(💢)部加入动物(🕢)城的种群。

飞行这个技(🛺)能简直是动物城bug般的(🏣)存在，鸟类的(✅)加入势必会引发(🔋)整个(👃)动物城结构(💼)性震动，我已经开(🤲)始期(⏯)待下一部故事会怎么(🧗)讲了。