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Mtime时光网网友：高兴的是终于可以离开这(🔀)个地方，去(🌫)见识更大(🚘)的世界；(❇)惶恐的是(🍧)，自己跟着大哥，真(🕶)的能够逃(👬)离那只可(🗄)怕生物的(🚟)追杀吗？(🕖)

丢豆网网友：

在所(🔑)有的电影里(🏜)，安东尼奥尼(🤨)的声(🌌)音是(♈)最让我痴迷的。很(👹)想写一篇长(🤚)长的影评，记录周(🦋)六三(🙆)部电影的迷人之(🥎)处，但我太累(💄)了，也(🦎)没有时间。随(🗃)着日子的流逝，我(🖐)感觉(🚋)到一种紧迫感，那(🚜)是因(🥒)为我逐渐意识到(🥠)并不想对影(😇)片有(🙏)一个富有洞(〽)见的影评式分析(🌽)，只是(👙)想简单诉说看完(🎌)电影后愉悦(🏷)的激情，而时间是(🦆)最会(🏯)扼杀(🤪)此类精灵的(🤩)。总之，它们应(🐼)当更(😀)潦草(🏗)地出现在我的影(🐙)评里。

我该怎(🏗)么形容安东尼奥(📜)尼电(🥑)影的声音呢，不妨(🌸)先谈谈其他(🛳)的几(🙋)部片。在《奇遇(🤓)》里，我一定为小岛(🔵)上的(🕝)寻找感到过某种(⏩)震颤(🎼)，乍一看，可能会说(🥝)那些天际线(🏠)，那些(🌇)海平面，还有(🍬)嶙峋的石块曲线(👠)，有种(💙)眩晕感，它们在构(♍)图和调度上(㊙)的确至关重要。但(👤)唯有(🆗)那个(🍔)有节拍，甚至(🐍)有点儿魔性(🎟)的海(🚕)浪声(🥒)陪伴，才让我真的(🌓)相信：也许(🧙)下一秒这些人真(🖖)的要(🛐)掉到海浪里头；(🍮)在《夜》和《蚀》里(🤳)，让我(🚙)忘不掉的是(🌟)鞋跟踩在地面的(🈳)声音(🔊)；《放大》最有意思(🤬)，几乎(🥥)所有人都会为结(🐛)尾的是否存(㊗)在说(🐡)上两句，但吸(🐽)引我的不是这些(✋)，远在(🌊)最后的画面出现(🔭)之前，这个问(🗂)题已经强烈袭来(🚿)了—(🚗)—听(😟)听那个网球(🤵)被击打的声(🕍)音！现(🎴)实世(🦕)界的网球声不会(🎛)以那种强度(🥊)（相对于其他声(🥉)音）(🔕)和频率出现，这个(🛰)节奏，以及声(🔗)音的(🗺)质感已经说(🚔)明了一切。

但无论(🐉)如何(⬅)，安东尼奥尼的声(♒)音永(🎻)远是出发于最基(🤳)本的现实的(⛳)——(❎)绝对不可能(🗂)有在远处，或是墙(🐡)背面(🌭)的人，说话响度与(🦊)前景中的人(🐍)相差无几。但用句(✋)俗套(🚔)的话(👗)讲，他是超越(🚟)现实的（天(👢)呐，写(📵)出来(💐)俗的想吐）。在《过(🛶)客》里，很容易(🎈)注意到开头那个(🕞)电风(🌔)扇的声音，也许这(🌥)包含了某种(🧣)心理(😎)隐喻，但它首(🎻)先作为听觉元素(🛑)让人(🚭)感到适切。下一幕(🔦)，来到(✳)酒店前台，那个烦(⭕)人的电风扇(👻)消失(🦔)了，但空间中(🍹)仍存在另一个持(🌯)续的(🧀)干扰，频率更高但(😾)响度低了不(🔔)少，画面里最终能(🚁)看到(💫)音源(🏀)是摆在后方(🏌)柜台的另一个小(🌪)型电(🕌)风扇，我格外需要(💥)这样的变奏(😏)以适应不同的空(🗞)间与(🖱)进展。在阿巴斯那(🕹)里，也许有个(🆔)更美(🛡)妙的画外空(🍣)间经由声音建立(🏞)，但安(🎫)东尼奥尼甚至连(📌)画内(😲)空间都需要声音(🍇)真正建立。每(💧)一个(🧣)空间都有无(🏜)数种方式得到观(🌕)察，创(💬)作者对空间所包(🍑)含灵魂的提(🛸)取态度反映在声(🈯)音的(🆖)剪辑(🏪)上，我借由画(🔓)面看到它们，但唯(🧙)独通(💪)过声音才进入它(🌤)们。

也许电影(🔍)的色彩和声音一(♎)样，具(⛸)有更简单的特性(🔗)。《放大》中的色(❗)彩格(🦋)外妖艳，这不(👗)仅仅是指那些模(👚)特所(🏚)穿的服装，连最简(🔽)单的(💐)红色与绿色都是(🖊)如此。最让我(🚈)惊奇(🏁)的是那个公(⏲)园，当男主在公园(🛏)中拍(🗂)照时，我突然意识(👫)到自己不知(🛤)道上哪去找一个(🧦)有这(🐴)种特(📶)质的公园，这(🥜)特质是由颜色赋(🏊)予的(🛡)，绿色形成的节奏(🧔)感很强烈，那(🚇)个段落是整部电(🆒)影里(👭)我最喜欢的。如果(💡)说解读家们(💃)在《放(😎)大》中能找到(🦓)一些所指与颜色(🍔)对应(🤱)的话，那么《过客》里(😏)的颜(🦄)色将更加“普通”，隐(📚)喻的意味儿(🔀)更低(🚾)，却仍保留着(🍖)单纯的视觉刺激(🏎)以使(🏷)我们直接理解，它(😅)们不再像《红(🕌)色沙漠》海报里的(🐘)颜色(🦁)那样(📿)，尖锐地似乎(🚼)都有些刻意了。

他(💽)也有(🕳)着一种最受我喜(💲)爱的调度方(💗)式，奥逊威尔斯那(🍳)种景(🚘)深镜头功力也许(🚷)很强，但每个(😣)人物(💿)只是像螺丝(👩)钉一样出现在他(👰)们该(📹)出现的景别，发出(💐)他们(📭)该做的动作，这也(💻)许让我觉得(🦊)对画(🕖)面中的人物(🆑)有些缺少感情了(🆒)。另一(🥛)个意大利导演费(❔)里尼，人物会(🆎)如跳舞般接近又(😈)跳出(🍵)，最后(💧)遗落下一个(☔)孤独的人儿（这(⏪)倒让(🔞)我觉得费里尼是(❔)爱这角色的(🌯)），但他们是经历(🤯)过热(🚼)闹喧嚷的。安东尼(😦)奥尼的人物(🐚)从一(👎)开始就不和(📅)谐，而且他们绝不(🐦)居于(❤)自己应该在的位(💄)置，永(💰)远在逃避，这样会(🌙)开辟出更大(✊)的画(🧣)面空间，也使(🌉)得动作——或者(💙)用现(🛅)在常被提及的“姿(🚭)态”——不再(🏣)是木偶般缺少灵(🍾)魂的(🍗)目的(🤦)执行工具，而(🌔)拥有情感内化—(🏛)—尽(🖤)管连动作本身也(😳)常常在逃避(🍭)。

也许让大多数观(🚓)众着(🚶)迷的是安东尼奥(😕)尼电影中的(💑)空间(🎐)，确实，我也爱(📣)它们，我本(💱)想就此(📪)对比(🔭)一下维斯康蒂的(💮)空间(😘)建立方式，但现在(🚣)是什么时候(😊)，已经(🤞)12点多了吗？(📘)好吧，我仍然想简(🕴)单写(👊)写。之前不记得在(💛)哪里听人说(🅿)他喜欢看电影中(🅿)角色(🥘)走路(📌)的样子，这些(📌)镜头几乎是导演(🚌)的签(🐌)名，我明白这种感(📚)觉，但安的电(👭)影里走路还意味(⤵)着空(🎊)间（当然也可能(📐)是小跑，甚至(🥐)开车(🏆)啦），他在画(🐡)面视觉中(🙊)加入了如此(🤛)多环境的要素，那(⛸)些几(👇)何式（仅用这一(📡)个词是严重(🔆)不能概括的）的(😵)图像在单个画面中已(🌕)独立表意，然而还(⏭)是经由角色(❓)的运动才将他们(🙄)串联(😔)起来，但我要马上(🌰)反驳我的上一句，因为(🙂)我只是在每一个(🥐)场景强烈地(🔬)经历了这个空间(🏫)，我对(🗳)整个空间仍然一(🚥)无所知，它们(♏)并没有被真正串(📷)联，我只是(⛩)重复地经历(🛀)、经历，到了最后(🐫)，除了(🐹)整个空间，电影的(⛴)其他所有部(☔)分倒是都被圆满(〰)感知了。这一点在《夜》里(🕵)也许最为明显。

哎(🖨)呀，老维斯康(🈁)蒂，没有太多时间(🐻)留给(🤸)你了，我首先是想(🦐)为一种轻浮的态度向(🕖)你道歉。在看完《白(⚫)夜》后，我把这(🚾)个既不那么现实(🏖)主义(🍣)，也不那么类似《豹(🗂)》的片称为转(🗑)型期电影，但这是(🖐)十分不公(⭐)平的！没有人(🔀)是生活在转型期(🏼)内的(😕)，我们现在永远不(➰)知道目的地(💏)在哪，以一种上帝(⛴)式的姿态评判是可憎(🧣)的。当下就是当下(🥫)，彼时的你也(🎡)许也意识到现实(🚈)主义(🈺)不再完全有效，转(🎑)而开始了自己的实验(😵)，或者说，仅仅凭直(♒)觉开始了创(🍩)作。这部《白夜》的空(💨)间布(🧞)景，别人看来可能(💯)有些粗制滥(🚁)造，但你也许正刻(🧕)意为之，你(♍)在探索心中(🌖)的情感是如何建(💨)立起(🍟)空间的，幻梦是如(⛲)何给空间带(🍉)上色调的，视觉元(🗺)素又是如何以舞蹈的(💗)形式呈现出来的(🛬)，你多擅长拍(🎞)舞！

《北斗七星》里你(📊)的改(🚑)变令我震惊，不得(🥎)不猜测那些年究竟发(⏹)生了什么真正触(🎤)动到你心房(♒)的事。开头的那种(📵)速度(🥅)，让我想起了《妖夜(🔍)慌踪》。现实的(🈚)东西仍存在于你(🤤)的电影里(🖱)，但它们或多(📈)或少带上了失落(📽)的调(👒)子，我最喜欢里面(🥌)的风，它们伴(📫)着那些表现主义(🕳)光线几乎要把你的心(✅)与里面蕴含的全(⬇)部感情吹出(📣)来。也许在未来，你(🚐)的空(🏪)间不再这么粗粝(🖨)黑色，而显得庄严，但那(🙋)或许正是《豹》中公(👊)爵因为衰老(🏯)脆弱而不得已为(🦖)之的(🥢)节制...

现在太晚了(🎰)，我感觉难过(😅)，如果这会儿还不(🚳)睡觉，一道(❓)深渊就会逐(🌐)渐在我眼前清晰(🚍)起来(🐾)，就像我看它它看(👄)我那样简单(🈲)。这不仅仅是因为(🥜)明天要上班，或许正是(🖊)因为上班，谁知道(🥒)呢。我明明已(😯)经结尾，又开始盯(🐌)着卫(🤟)生间里一条该死(🏔)的毛巾，真烦人，毛巾有(🥝)什么好看的！也许(🆖)现在出门，就(😼)能遇见楼下垃圾(🍟)桶旁(📇)边那只简州猫了(🕰)，但我太累了(💀)，我想睡觉。哎，未来(🕳)，未来！