看(🚱)完第二部，说一句(💹)《疯狂动物城(🙀)》系列(😿)是当代美国的《动(🤞)物农场》也不(🌉)为过(📒)吧？

这依旧是一(🔚)部表层侦探(⛓)冒险，里层(🍋)政治寓言的(💸)电影，第二部延续(😞)第一(🚱)部“犯罪调查(🎨)+社会隐喻”的框架(💻)，却把(🔨)故事矛盾从(🤑)“种族偏见”推向“结(🛐)构性(😼)偏见”。

换言之，相比(🅾)于第(🦒)一部，第(🍖)二部(📧)不只讲种族，还在(🎫)讲阶(🎆)级。

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《疯狂动物(⌚)城》这两部看似在(🍋)重复(➕)套路，其故事内核(🏚)发生了巨大(🦃)变化(🚯)——

第一部内核(⏯)：

大家都一(🌴)样，不(⏯)管你食肉、食草(Ⓜ)，一起来动物(😊)城玩耍吧(👊)！

第二部内核(😗)：

大家都不一样(🛫)，所以(🌑)才更需要动(🐢)物城这座多元包(🧑)容的(💲)环境。

这种内(🍯)核的变化也跟全(⬛)球经(🤨)济下行的大环境(🔉)多少(👾)沾点关(🔊)系。

《疯(🚕)狂动物城1》上映的(🔭)时候(🔕)，正是经济泡(😮)沫最浮华的时期(😚)，小镇(📃)女青年兔朱迪努(🐾)力考入都市(🐿)精英(🍚)岗位，凭借自身努(🛣)力和优秀品(🐩)质，打(😍)破了“兔子当不了(🤧)警察”的刻板(♓)印象，非常(🎎)符合当年好(🖨)莱坞流行的美国(🖍)梦叙(🧠)事。

那段时期(🈲)，人人相信个体努(🎃)力，人(🚄)人相信个体(🍔)进步带动社会进(😡)步，甚(⏮)至解决社会矛盾(🗑)。

所以(🧢)电影主(🎿)题曲(🏒)《Try Everything》都在跟你强调个(🔼)体努(🔗)力的力量—(⛽)—

“我总是失败、(🗿)总是(🕣)跌倒，但总能站起(🌌)来展望未来(📨)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(📢)

而《疯狂动物城2》上(🥣)映的今天，正(❔)是全(🥧)球经济下行的阶(🌖)段，人们不再(📗)迷信个体(🚋)努力，大家都(🎸)知道很多事情就(👙)不是(🕊)个体努力能(🥜)解决或者该解决(🕍)的事(🖐)情。

因此气候(🌺)墙从上一部的功(🍟)能性(👌)设定变成了第二(🐟)部世(🤘)界观的(🐵)重要(🌅)符号。动物城能同(🕳)时容(🎚)纳热带雨林(✔)区、苔原区、沙(🤼)漠区(🗯)，全靠“气候墙”这个(🛡)核心技术。

气(🎂)候墙(🥘)可以精准控制不(🛒)同区域的温(🍷)度、(🗳)湿度，动物们才能(⛹)打破气候限(📕)制，聚居在(🎊)同一座城市(🥦)，这才有了动物城(🚾)的诞(➡)生。

所以电影(🏗)主题曲《Zoo》开始跟你(🧚)强调(🚏)环境的力量(➿)——

“我们汇聚在(👶)此只(🛌)为欢庆，在这片天(🎱)地，人(🎌)人都能(🍰)活成(💸)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(📤)

而"推(🙎)动环境力量(💕)高于个体努力"这(🕎)个主(💫)题的角色就是以(📍)蛇盖瑞为代(🚂)表的(🌋)爬行动物。

第一部(🕸)明说动物城(⛓)适宜(🐲)所有动物共同生(🏑)活，但从头到(🥡)尾只出现(🅱)在哺乳动物(🌦)，而第二部中，爬行(👋)动物(⏮)的出场则填(👬)补了一部分世界(⛓)观。

原(🔊)来动物城的(🐂)气候墙是蛇盖瑞(👤)他姥(🥚)姥发明的，因为爬(✔)行动(🐆)物对环(🈵)境的(🐔)要求会更高，他们(😢)创造(🌜)宜居环境的(🚽)需求是最大的。

2

第(🏊)二部(🕠)的故事结构十分(🌅)清晰——

主(🎌)线：(😬)爬行动物因旧日(🌵)冤案被驱逐(🐕)，兔朱(🍬)迪与狐尼克追查(🌍)真相；

情感(🦔)线：搭档(🏀)之间因表达(🎼)方式不同产生误(👫)解；(🗣)

世界线：动(🙆)物城的“气候墙”起(😋)源被(🏐)揭开。

由于一(🎟)二部几乎没时间(🎶)空白(🔒)，兔朱迪依旧是动(📊)物城(🏇)的新人(🐳)，她并(🈵)不了解这座城市(🍯)，对动(🔪)物城的印象还停留在明亮、(👈)干净(😇)、繁华，类似于纽(🦌)约、洛杉矶(😔)、旧(🦋)金山这样的精英(➰)化都市。

可随(📯)着兔朱迪对爬行动物(🕶)案的调查，她和狐尼克(🦁)来到了湿地(🧟)市场，才见识到这(🐥)座城(🐍)市真正的边(👔)缘、底层的世界(🎆)。

要知(🍖)道，连狐尼克这样见多识广的(🥗)老江(😎)湖来到湿地市场(🚛)都叹(🛐)为观止(🐼)，且并(📜)不熟悉湿地领域(👼)的规(🦐)则。

这说明爬行动物的生存环(🎡)境是(📤)动物城真正意义(🚎)上的边缘地(📙)带，这(🍣)类动物群体甚至(⛹)不是“底层”，他(💜)们压根就“不！存！在！”

这种(🧙)“缺席”本身就很说明问(🥎)题了，因为最(💰)底层、最边缘的(🦐)群体(💔)，你是看不到(🔲)也听不到的。

而日(🛐)常建(🎅)设、维系这个社会正常运转(🔂)的群(🎣)体往往就是你看(🕣)不见(🥪)的那类(🚤)。

片中(🕞)提到“爬行动物曾(📦)经住(🎬)在动物城，但后来被驱逐，甚至(🖤)其族(🏜)群历史都被模糊(⌛)化。”

你很难不(🥨)会联(🕎)想，爬行动物隐喻(🌔)的是美洲原(🚱)住民、有色人种、边(🈷)缘族裔、底层移民打(🔍)工人、亚文(🔟)化群体……等一(⛄)切被(🆔)视为危险、(🍭)野蛮、不能共居(🦄)的群(😠)体。

找亚裔演员关继威配音蛇(😈)盖瑞(✝)，更是强化了这点(💘)隐喻(🔌)。天生的(🔪)差异(📈)都会造成一定社(🗽)会恐(🧥)惧，这恰恰对应了电影中”冷血(🙉)动物(📧)=天生危险”的叙事(📄)设定。

正因此(🌵)，电影(😠)将气候墙的发明(🈂)者设定为爬(🌎)行动物中的蛇姥姥。

气(👹)候墙的存在，是动物城(🎳)这个乌托邦(🍩)能成立的前提。它(🏦)不只(🎦)是工程奇迹(🥎)，更是一种社会契(🥦)约—(👮)—差异不是问题，而是事实。

真(📍)正需(🚛)要解决的不是差(🍳)异，而(🔪)是我们愿意(🤞)为彼此共存而付(🔅)出努(🥕)力。

3

当我们把这个设定放回美(🍥)国现(🎢)实，大概能更清楚(🌾)第二部真正(⚾)想讲(🧗)的东西：

动物城(📑)的理念不是(📀)让大家都一样，而是让(🅿)大家接受人人都不一(🆎)样。

蛇姥姥的(🏢)理念是一种“用改(📜)善环(🥌)境来改善观(🕔)念”的逻辑。

在美国(📻)，这类(🌪)“让不同族群可以共同生活”的(📳)改善(🌱)措施是宪法制度(🕘)、公(😢)共教育、社(🔽)区工程、移民体(👺)系…(💤)…

这些东西并不够完善，但已(🍯)经是(⛹)最能中和偏见、(🖊)最能让差异(🔳)共存(🦋)的力量了。

故事发(🚫)展到中段，影(🛶)片最微妙的一点是—(⬆)—悲剧并不是反派一(🙍)人之力促成(🔝)的，而是整个动物(📲)城“集(✋)体性遗忘”的(😦)结果。

片中提到，爬(🗻)行动(🚩)物曾经住在动物城，但后来因(🌇)一场(🈷)未查明真相的事(🙍)件，被(🎊)迫迁离。

随着(💓)时间推移，历史被(🔩)模糊(📿)化，只剩下“他们很危险”的一句(👻)话被(🚭)写进了集体潜意(🛢)识。

《疯狂动物(🛃)城2》把(🏚)这种“集体遗忘”放(🌋)大成整个动(🦆)物城的盲点——我们(🗓)以为的和谐，只是因为(🕷)那些最痛苦(👏)的人被排除在视(🎒)野之(🍳)外。

如果第一(🍮)部告诉你，不要带(🙆)着刻(🚫)板印象看别人。

而第二(🏒)部则是(🈲)告诉(🌒)你，有些弱势群体(🈹)，你连(🔚)看都看不到(📢)。

共生需要理解，而(🏭)理解(🍍)必须建立在“被看见”的基础上(🌋)。

因为(🖕)历史缺席本就是(🏅)另一种暴力(🦉)。

4

故事(🐙)最后，那片羽毛登(👡)场，显然是《疯(🍕)狂动物城3》的伏笔，鸟类(📴)会是下一部加入动物(🌩)城的种群。

飞(🎍)行这个技能简直(🌳)是动(🌟)物城bug般的存(🐎)在，鸟类的加入势(🎨)必会(💎)引发整个动物城结构(🤤)性震动(🕓)，我已(💤)经开始期待下一(👥)部故(🤬)事会怎么讲(🤶)了。