跑者(⬜)将人生押注在(🛒)十(⏳)秒里，动画也(🏐)在那十秒里势(🌍)要(🎼)改变观众眼(🛩)前(🕕)所见的一切(🔐)，比(🚊)赛结束，一切煽(🏮)动性的东西戛然而止，这绝非(🤓)单纯感动的体(👅)验(🏫)，它拒绝把角(🤰)色(🕘)心象世界剥(⚡)开(📟)。是的，如果说同为独立动画出(🐁)身的新海诚动(👼)画由不同角色(😓)的(🉐)内面，通过宛(📎)如(⚫)对唱一样的(🤧)台词互相交织组(🗾)成，观众相信(😇)主(🏐)角（我）笃定(🚿)了与他者能最(👁)直(👋)接地连结、(🚄)笃定世界的一(🤾)切(🥘)，然后观众成(💀)为(♋)共享同一种(🧛)感(😚)受的共同体，那(⏫)么岩井泽健治(📉)在转向商业制(🤴)片第一作、用(🦅)转(❗)描技法制作(👒)的(🐄)《百米。》则希望(😕)观(🍤)众更主动地探索，找到属于自(🥐)己的那个“我”。以(♑)及新海诚因为(🏄)他(🔶)是“动画民科(🐑)”，通(🛺)过静止的层与层之间的作用(🐮)挖掘世界的深(👆)度，岩井泽明显(🥞)有着压倒性的(🚀)动(⛳)画素养，他相(👚)信动画要动，不需(🤣)要内面、仅(🏉)靠(🚚)纯粹的动就能(🌪)连结世界，《百米(👌)。》正是这样一部(😂)只有表层面孔(🕛)的动画，且是充(⏪)满(🐽)杂质的面孔(⤵)。

转(⬛)描与纯手绘动(🏨)画不一样的是它一定是绘画(🐯)（手的劳作）(🐐)与摄像机（机(😺)器(👭)）的共同作(🎛)业(🥠)。转描动画有着“我”与世界的戏(🔡)剧，这里的“我”是(📤)指由构成动画(⛷)的线的原生质(🏵)（(♟)protoplasm），正因为原(😹)画师之手的劳作(🔆)，这种拒绝僵(🦌)化(🐈)的变化具备个(🚭)人性，但这种个(🍔)人性总会被摄(🚂)像机下客观世(🍖)界的物质与逻(🐀)辑(🔛)引导、诱惑(⏬)，而(🌔)原画师之手又(🛏)把线的质感紧紧地把握在自(🦐)己笔下，对现实(💄)的物质与逻辑(🏎)进(😄)行抗衡。体育(🍂)故(🐚)事也是这么一回事，我们为之(🎍)热泪的种种运(🏂)动的人生，实际(🏭)上是人用身体(🌂)投(🚝)身到世界，与(🚁)世界交流、抗衡(🐝)，甚至可能被(🦄)世(🏘)界撕裂的戏剧(📌)一样。

于是，转描(🐧)动画里的手与(🕞)机器的共作（(🃏)这种共作也可(🤕)以(💣)当做在互相(⬛)撕(🦇)扯），以永远不(🕎)和谐、不精确的样子在动画(🎖)的表层留下了(🌨)种种杂质，比如(🛣)看(🐐)着像是扁平(💼)的(🚷)脸却有着不相协调的过于立(🍿)体的运动，比如(🎉)有的动画师手(🍾)艺跟不上现实(🏜)世(🗃)界的运动，导(🚡)致角色动得“不像(🍸)人”，但在《百米(🤦)。》里(😎)，我更愿意把这(🐔)些杂质称为现(🍲)实对动画面孔(🚖)留下的伤痕。当(👬)跑者在起跑线(💑)各(👷)自准备时，衣(👓)服(💌)的折痕比纯手(📅)绘动画要来得更密集；倾盆(🍗)大雨让跑者身(😲)上出现不断蠕(👨)动(🚝)的光泽，宛如(🚩)现(🏟)实在抚摸动画的肌理——这(👤)部动画毫不在(🆘)意让信息量变(😅)得排山倒海—(😟)—(🏖)也是这个长(🔂)镜头里，在开始赛(🎥)跑那决定人(⏮)生(😟)的十秒之前，框(🏄)里的一切人和(📲)背景的线都在(🈵)运动里抖动，我(🎚)们第一次如此(🔠)清(🎆)晰地看见人(📌)与(😒)世界的相互作(💢)用力，这正如鱼丰漫画总是表(⬇)现出谵妄的价(🎖)值观一样，究竟(🌯)是(➖)世界影响了(⛔)人(🦋)，还是偏执狂在动摇世界，我们(🐠)无法确定何者(🎋)才是现实，或者(🔦)说，即使转描动(🐊)画(🏋)也不存在所(👳)谓的确凿的现实(🗯)性吧。因为角(🤚)色(🤧)从不说出心里(😦)话，直到富坚被(🎖)现实压垮崩溃(🍴)，线条也跟着紊(🔑)乱，他哭的样子(👞)着(🌍)实令人心疼(🅱)之(➕)余也让人忍俊(😀)不禁。

是去年喜欢的动画之一(👬)《猫妖小杏》刚好(📃)也是转描动画(🙌)，它(🔈)同样有着来(🗣)自(🤫)现实的杂质，比如该片采用现(🌍)场收音的方式(🏫)，电影的“声腔”有(🦌)着超出画纸之(📳)外(🍈)的空旷，然而(🤣)这是一部需要抑(🥈)制住单纯靠(🌂)手(🚯)作来想象运动(🏓)的动画，因为少(✨)女对世界感到(🀄)无聊，她面对会(🛂)说话的猫这种(🤥)超(🤭)自然生物也(🦐)毫(➕)无想法。形式在(🙏)故事引导下，转描动画将现实(🦆)里的那些习以(🔟)为常的“噪”与“动(👜)”带(🌝)入动画后，现(🆙)实(🐷)性被动画给均质化，留下了不(🤥)和谐的扁平的(🙋)表面。《百米。》的杂(🆎)质留下了凹凸(🔋)不(🗑)平的面孔，个(🈂)人与世界、动画(🦃)与现实、手(👝)与(🧀)机器对运动的(🌱)想象力不断彼(🌬)此抗衡，几乎要(🕴)冲破平面的画(💋)纸、画面、银(🎻)幕(🌅)。要说动画哪(🏈)些(📵)地方不是转描(🎿)的话，几乎就只有跑步的时刻(👌)，在标枪打响后(🧚)，跑者对爆发力(🥇)与(🆑)全力以赴的(🆒)迷(🌊)恋直接冲破现实，画者无法参(🍓)照现实，只能发(🍷)挥自己的想象(🦅)去描绘速度。这(🔚)就(🐔)是这部动画(😿)所描绘的体育运(🚔)动，画者无疑(🔠)也(👼)是选手。

我觉得(💾)岩井泽这次联(🚖)合动画师小岛(😦)庆祐确实在一(📞)般的日本商业(🛌)动(🍭)画体制里带(🐺)来(🈂)了此前没有的(🐼)东西（或者说是“杂质”），动画(🎠)师出身的押山(➕)清高在去年上(😴)映(📷)的《蓦然回首(⏺)》里(🎷)缩小了动画电影的制作规模(🍋)，利用小团队的(👀)体制尽可能保(🌴)留原画师的人(⛓)工(🗿)性，这种体制(🍆)宛如希望洗净日(⏸)本动画的工(🚴)业(⛏)属性，我觉得押(😘)山应该希望观(🏛)众能注意到那(💈)些“动”里蕴含着(🔳)手的劳作，通过(🍽)一(🥡)种隐秘的“元(🔩)动(🦖)画”，在这部以画(👛)画为题材的动画里，利用动画(🎠)之“动”让人意识(🌒)到这是画，然后(🚲)想(💇)到不同的笔(🥔)触(😂)各有主人，并为这种人工的物(😚)质性感动。若借(🤢)用土居伸彰的(💽)说法来说的话(🍺)，那(📂)就是《蓦然回(🚗)首》的局限性在于(🍶)对动画的定(❔)义(🚢)只看到了帧与(🏟)帧之间，动画还(😃)有“帧之彼端”的(👌)可能性，即观众(🥃)的自我意识。面(⚽)对(🥙)《百米。》凹凸不(🏒)平(🔓)的面孔，我们却(🐕)无法以一种动画教养判断它(➕)的好与坏，只是(😞)在极速一百米(🕕)里(👃)，观众看到的(🧒)不(⏹)只是绘画与手的劳作的奇迹(🗞)，动画在逃避现(🍣)实之前先要注(🌸)视现实，只剩下(✅)速(🚏)度的世界里(🧡)我们可以选择看(🚡)清“我”自己的(🌬)面(🖱)孔。