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在所有(🥚)的电影里，安(📎)东尼奥尼的声音(🍸)是最(🎉)让我(🛂)痴迷的。很想(🚳)写一篇长长(🕒)的影(👣)评，记(⤵)录周六三部电影(🍄)的迷人之处(🚰)，但我太累了，也没(💠)有时(🍓)间。随着日子的流(💜)逝，我感觉到(🍠)一种(🌖)紧迫感，那是(🌟)因为我逐渐意识(🍹)到并(😚)不想对影片有一(💖)个富(🐩)有洞见的影评式(🎊)分析，只是想(📲)简单(🍾)诉说看完电(👈)影后愉悦的激情(🔼)，而时(⛷)间是最会扼杀此(🌭)类精灵的。总(🖕)之，它们应当更潦(🐏)草地(🤑)出现(💙)在我的影评(🥒)里。

我该怎么(🎲)形容(😂)安东(🤕)尼奥尼电影的声(🐼)音呢，不妨先(🚏)谈谈其他的几部(👖)片。在(😰)《奇遇》里，我一定为(🅱)小岛上的寻(🐺)找感(👤)到过某种震(💡)颤，乍一看，可能会(🎽)说那(👪)些天际线，那些海(🤪)平面(😄)，还有嶙峋的石块(🎒)曲线，有种眩(🌊)晕感(🏉)，它们在构图(🧠)和调度上的确至(🦈)关重(👩)要。但唯有那个有(🌀)节拍，甚至有(⛏)点儿魔性的海浪(🗝)声陪(👠)伴，才(Ⓜ)让我真的相(🥂)信：也许下(🐥)一秒(💗)这些(😕)人真的要掉到海(🔑)浪里头；在(🆖)《夜》和《蚀》里，让我忘(🎗)不掉(💊)的是鞋跟踩在地(🧒)面的声音；(💈)《放大(🐈)》最有意思，几(🎻)乎所有人都会为(🚲)结尾(🍊)的是否存在说上(🕋)两句(🌧)，但吸引我的不是(✳)这些，远在最(🙁)后的(📍)画面出现之(🚥)前，这个问题已经(💌)强烈(💬)袭来了——听听(🌉)那个网球被(📱)击打的声音！现实(🏍)世界(♈)的网(🧠)球声不会以(🛒)那种强度（(🧘)相对(🎪)于其(🍁)他声音）和频率(🚵)出现，这个节(🗜)奏，以及声音的质(🐭)感已(👸)经说明了一切。

但(🔜)无论如何，安(🏋)东尼(🚎)奥尼的声音(🗨)永远是出发于最(⌚)基本(♉)的现实的——绝(⛄)对不(🐀)可能有在远处，或(🎛)是墙背面的(📧)人，说(🍜)话响度与前(🕖)景中的人相差无(🤝)几。但(💴)用句俗套的话讲(💋)，他是超越现(💰)实的（天呐，写出(😚)来俗(🍄)的想(😬)吐）。在《过客(🍴)》里，很容易注(😝)意到(🕝)开头(➰)那个电风扇的声(❕)音，也许这包(😨)含了某种心理隐(😽)喻，但(🕙)它首先作为听觉(🔩)元素让人感(🍜)到适(🏚)切。下一幕，来(📁)到酒店前台，那个(🐁)烦人(💺)的电风扇消失了(🖼)，但空(🛁)间中仍存在另一(📙)个持续的干(🏀)扰，频(🖕)率更高但响(🥜)度低了不少，画面(🐨)里最(🦋)终能看到音源是(🙎)摆在后方柜(🏐)台的另一个小型(⛰)电风(🥨)扇，我(🥇)格外需要这(🦐)样的变奏以(🛶)适应(⚾)不同(⛎)的空间与进展。在(🤒)阿巴斯那里(📇)，也许有个更美妙(🌸)的画(🐤)外空间经由声音(💀)建立，但安东(🔢)尼奥(🤧)尼甚至连画(🎖)内空间都需要声(🆑)音真(🆔)正建立。每一个空(🐠)间都(💱)有无数种方式得(📂)到观察，创作(🍍)者对(🎌)空间所包含(✝)灵魂的提取态度(⭕)反映(🖐)在声音的剪辑上(📼)，我借由画面(🔞)看到它们，但唯独(🎩)通过(📭)声音(🌮)才进入它们(📶)。

也许电影的(🧘)色彩(🤬)和声(⭕)音一样，具有更简(💫)单的特性。《放(🦐)大》中的色彩格外(🐩)妖艳(✍)，这不仅仅是指那(🤵)些模特所穿(⏲)的服(🏧)装，连最简单(🕎)的红色与绿色都(📼)是如(😢)此。最让我惊奇的(🔭)是那(🌅)个公园，当男主在(🚝)公园中拍照(⛸)时，我(🔌)突然意识到(📲)自己不知道上哪(🎙)去找(🥒)一个有这种特质(😜)的公园，这特(💒)质是由颜色赋予(🏽)的，绿(👅)色形(🎗)成的节奏感(🍔)很强烈，那个(🏊)段落(⛩)是整(🍳)部电影里我最喜(🔢)欢的。如果说(📭)解读家们在《放大(🗾)》中能(🐆)找到一些所指与(💊)颜色对应的(😪)话，那(🌓)么《过客》里的(⤴)颜色将更加“普通(⭐)”，隐喻(🎍)的意味儿更低，却(🎛)仍保(🤷)留着单纯的视觉(💘)刺激以使我(🐦)们直(🕕)接理解，它们(🤫)不再像《红色沙漠(🥩)》海报(🚊)里的颜色那样，尖(🧥)锐地似乎都(🤦)有些刻意了。

他也(🍛)有着(🛴)一种(🚼)最受我喜爱(🔩)的调度方式，奥逊(🌓)威尔(🌛)斯那种景深镜头(📌)功力也许很(🚠)强，但每个人物只(🌦)是像(💖)螺丝钉一样出现(🏍)在他们该出(👀)现的(🐿)景别，发出他(🔡)们该做的动作，这(🍛)也许(🌞)让我觉得对画面(🤕)中的(🔯)人物有些缺少感(📄)情了。另一个(😏)意大(♐)利导演费里(📊)尼，人物会如跳舞(🏻)般接(🗜)近又跳出，最后遗(📆)落下一个孤(🔽)独的人儿（这倒(🚾)让我(📮)觉得(🎀)费里尼是爱(🌚)这角色的），但他(🦉)们是(🔔)经历过热闹喧嚷(🔑)的。安东尼奥(🚽)尼的人物从一开(🐩)始就(🌂)不和谐，而且他们(🎷)绝不居于自(💳)己应(✴)该在的位置(🍫)，永远在逃避，这样(🍥)会开(🥡)辟出更大的画面(🍼)空间(🌑)，也使得动作——(🚽)或者用现在(🍭)常被(🅿)提及的“姿态(🐾)”——不再是木偶(🐭)般缺(🤕)少灵魂的目的执(🍮)行工具，而拥(⛸)有情感内化——(🛴)尽管(🥎)连动(🌏)作本身也常(⏩)常在逃避。

也许让(🐟)大多(💋)数观众着迷的是(👺)安东尼奥尼(🍞)电影中的空间，确(🈯)实，我(💻)也爱它们，我本想(🕎)就此对比一(🦂)下维(🍮)斯康蒂的空(😏)间建立方式，但现(🎧)在是(😆)什么时候，已经12点(⚽)多了(🕳)吗？好吧，我仍然(🐂)想简单写写(👙)。之前(🖲)不记得在哪(🐇)里听人说他喜欢(🐡)看电(👂)影中角色走路的(🔎)样子，这些镜(🀄)头几乎是导演的(🤯)签名(🖋)，我明(🏂)白这种感觉(🕖)，但安的电影里走(📬)路还(⛽)意味着空间（当(🍛)然也可能是(⬆)小跑，甚至开车啦(🕜)），他(🌂)在画面视觉中加(👃)入了如此多(💐)环境的要素，那些(🏳)几何式（仅用这一个(🔣)词是严重不能概(📔)括的(🎻)）的图像在单个(🙁)画面中已独(📟)立表意，然而还是(⛺)经由角色的运动才将(🏫)他们串联起来，但(🍻)我要马上反(🌤)驳我的上一句，因(🚋)为我(🗞)只是在每一个场(🔘)景强烈地经历了这个(❌)空间，我对整个空(🗂)间仍然一无(🏔)所知，它们并没有(🆔)被真(🕚)正串联，我只是重(🌚)复地经历、(🚜)经历，到了最后，除(🥟)了整个空间，电影的其(⤵)他所有部分倒是(🕥)都被(📿)圆满感知了。这一(🎻)点在《夜》里也(🎺)许最为明显。

哎呀(🔊)，老维斯康蒂，没有太多(🤳)时间留给你了，我(👱)首先是想为(🐪)一种轻浮的态度(🚔)向你(♐)道歉。在看完《白夜(🏮)》后，我把这个既不那么(🛳)现实主义，也不那(🍫)么类似《豹》的(🕊)片称为转型期电(🕳)影，但(⚡)这是十分不公平(🖼)的！没有人是(🏡)生活在转型期内(🎎)的，我们现(🍏)在永远不知(🅰)道目的地在哪，以(🎰)一种(🛅)上帝式的姿态评(🍃)判是可憎的(📞)。当下就是当下，彼(🥕)时的你也许也意识到(🔟)现实主义不再完(😒)全有效，转而(🍘)开始了自己的实(⛳)验，或(😶)者说，仅仅凭直觉(🎍)开始了创作。这部《白夜(🚥)》的空间布景，别人(🏣)看来可能有(⛓)些粗制滥造，但你(😛)也许(🎍)正刻意为之，你在(🗝)探索心中的(🔚)情感是如何建立(😚)起空间的(🤼)，幻梦是如何(🐩)给空间带上色调(🚢)的，视(🙃)觉元素又是如何(🥒)以舞蹈的形(🥛)式呈现出来的，你(🤲)多擅长拍舞！

《北斗七星(🔅)》里你的改变令我(🚉)震惊，不得不(🅱)猜测那些年究竟(🎻)发生(🎗)了什么真正触动(🗿)到你心房的事。开头的(🛅)那种速度，让我想(🌆)起了《妖夜慌(🚳)踪》。现实的东西仍(🧐)存在(🔹)于你的电影里，但(😝)它们或多或(📼)少带上了失落的(🈲)调子，我最(📣)喜欢里面的(😠)风，它们伴着那些(🚩)表现(🎥)主义光线几乎要(👀)把你的心与(🏷)里面蕴含的全部(🔡)感情吹出来。也许在未(🏮)来，你的空间不再(❕)这么粗粝黑(⛸)色，而显得庄严，但(📷)那或(👖)许正是《豹》中公爵(🤽)因为衰老脆弱而不得(😸)已为之的节制...

现(📼)在太晚了，我(✳)感觉难过，如果这(🎶)会儿(🥊)还不睡觉，一道深(🤔)渊就会逐渐(🥒)在我眼前清晰起(🚤)来，就像我(🦇)看它它看我(🌡)那样简单。这不仅(🥛)仅是(🤸)因为明天要上班(👉)，或许正是因(💏)为上班，谁知道呢(🖐)。我明明已经结尾，又开(🔑)始盯着卫生间里(🧒)一条该死的(💑)毛巾，真烦人，毛巾(🚝)有什(🔅)么好看的！也许现(⭕)在出门，就能遇见楼下(🐌)垃圾桶旁边那只(🛠)简州猫了，但(🚬)我太累了，我想睡(😅)觉。哎(👱)，未来，未来！

7.《琉璃神社在线观看》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：8

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Mtime时光网网友：乔唯一不由得转头看(🏌)向(🛎)他(🌸)，容(🚯)隽也将眉头拧得更紧，那你这大半夜(⏸)的(🤙)是(👋)在折腾什么？

丢豆网网友：在林森(📈)部落的中央，原本(😙)有一些人在(👯)那里(🍣)工作或者行(🍒)走在(🃏)路上。