看完(🗑)第二部，说一句《疯(🙃)狂动物城》系(😲)列是(🐟)当代美国的《动物(🔍)农场(🎃)》也不为(🚶)过吧(🦃)？

这依旧是一部(🤰)表层(🚷)侦探冒险，里层政(♈)治寓言的电(🔓)影，第(📹)二部延续第一部(⬛)“犯罪调查+社(🛃)会隐(📺)喻”的框架，却把故(🦑)事矛盾从“种(🤫)族偏见”推(💗)向“结构性偏(♎)见”。

换言之，相比于(🌏)第一(🈴)部，第二部不(🥧)只讲种族，还在讲(🚻)阶级(🖇)。

1

《疯狂动物城(🛋)》这两部看似在重(💥)复套(✔)路，其故事内核发(👘)生了巨大变(🎸)化—(🦖)—

第一部内核：(🚆)

大家(🧗)都一样(🤜)，不管(🌜)你食肉、食草，一(🕗)起来(🏟)动物城玩耍吧！

第(🗂)二部内核：(💩)

大家(👴)都不一样，所以才(👿)更需要动物(😚)城这(🐈)座多元包容的环(🏍)境。

这种内核(🙀)的变化也(🏑)跟全球经济(😆)下行的大环境多(➕)少沾(🌧)点关系。

《疯狂(⬅)动物城1》上映的时(🦅)候，正(💂)是经济泡沫(🖤)最浮华的时期，小(🥖)镇女(🚍)青年兔朱迪努力(👳)考入都市精(🤸)英岗(🤡)位，凭借自身努力(🕶)和优(📣)秀品质(🍻)，打破(💊)了“兔子当不了警(🎾)察”的(🆎)刻板印象，非常符(📹)合当年好莱(🛴)坞流(🍪)行的美国梦叙事(🏀)。

那段时期，人(🤐)人相(🐽)信个体努力，人人(🖊)相信个体进(📍)步带动社(⛩)会进步，甚至(🏉)解决社会矛盾。

所(🐹)以电(⬛)影主题曲《Try Everything》都(🧠)在跟你强调个体(🚶)努力(🍮)的力量——(📏)

“我总是失败、总(🛁)是跌(💰)倒，但总能站起来(🍰)展望未来”。

（(🎠)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(💹)《疯狂动物城2》上映(🍺)的今(🏆)天，正是(🍨)全球(👡)经济下行的阶段(🍌)，人们(👖)不再迷信个体努(🥑)力，大家都知(🥫)道很(🚦)多事情就不是个(🎛)体努力能解(🏐)决或(💭)者该解决的事情(📯)。

因此气候墙(🕘)从上一部(🌰)的功能性设(🤔)定变成了第二部(🏠)世界(💕)观的重要符(✔)号。动物城能同时(🖼)容纳(🥁)热带雨林区(🚰)、苔原区、沙漠(💣)区，全(🎂)靠“气候墙”这个核(🚘)心技术。

气候(🦇)墙可(📢)以精准控制不同(🔴)区域(🛴)的温度(🗼)、湿(🔂)度，动物们才能打(👝)破气(👟)候限制，聚居在同(🕶)一座城市，这(📂)才有(🚢)了动物城的诞生(🤛)。

所以电影主(🦓)题曲(😌)《Zoo》开始跟你强调环(🥋)境的力量—(🏭)—

“我们汇(💥)聚在此只为(🦍)欢庆，在这片天地(🦄)，人人(🛺)都能活成想(🌫)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🌓)"推动(🙄)环境力量高(🤹)于个体努力"这个(🏃)主题(🔝)的角色就是以蛇(🎂)盖瑞为代表(🈺)的爬(🐋)行动物。

第一部明(🥕)说动(⏲)物城适(🙁)宜所(🦕)有动物共同生活(🍶)，但从(🤣)头到尾只出现在(✂)哺乳动物，而(🉐)第二(🤴)部中，爬行动物的(👌)出场则填补(🛬)了一(⬛)部分世界观。

原来(🙋)动物城的气(🍞)候墙是蛇(🥊)盖瑞他姥姥(🔪)发明的，因为爬行(👗)动物(🧘)对环境的要(😨)求会更高，他们创(🚈)造宜(👂)居环境的需(🎧)求是最大的。

2

第二(🛑)部的(📐)故事结构十分清(🚵)晰——

主线(🔒)：爬(🌋)行动物因旧日冤(🛎)案被(🍕)驱逐，兔(🎞)朱迪(💕)与狐尼克追查真(🦌)相；(🎓)

情感线：搭档之(🏅)间因表达方(🤽)式不(💃)同产生误解；

世(👫)界线：动物(🐨)城的(🆚)“气候墙”起源被揭(🔲)开。

由于一二(🌅)部几乎没(🅿)时间空白，兔(📓)朱迪依旧是动物(🤦)城的(🙀)新人，她并不(🐯)了解这座城市，对(🛹)动物(🤔)城的印象还停留在明亮、干(🎄)净、(😗)繁华，类似于纽约(🐅)、洛杉矶、(🚛)旧金(😭)山这样的精英化(👄)都市(📘)。

可随着(🏤)兔朱迪对爬行动物案(😌)的调(🔰)查，她和狐尼克来(🥛)到了湿地市(💧)场，才(🐨)见识到这座城市(🔈)真正的边缘(🚣)、底层的世界。

要知道(🌳)，连狐尼克这样见多识(🆖)广的老江湖(⭐)来到湿地市场都(😚)叹为(😍)观止，且并不(🏃)熟悉湿地领域的(🛰)规则(🥦)。

这说明爬行动物的生存环境(🌀)是动(🚅)物城真正意义上(🛥)的边缘地带(🕴)，这类(🍐)动物群体甚至不(🐘)是“底(🎞)层”，他们(🔖)压根就“不！存！在！”

这种“缺(⏺)席”本(🎦)身就很说明问题(😺)了，因为最底(🍸)层、(😳)最边缘的群体，你(🗼)是看不到也(🕗)听不到的。

而日常建设(✈)、维系这个社会正常(🗺)运转的群体(📀)往往就是你看不(➕)见的(🗣)那类。

片中提(📔)到“爬行动物曾经(🐑)住在(🕷)动物城，但后来被驱逐，甚至其(🌊)族群(🥞)历史都被模糊化(🖐)。”

你很难不会(🐹)联想(🌗)，爬行动物隐喻的(🛩)是美(🖕)洲原住(🌥)民、有色人种、边缘(🐑)族裔(🙀)、底层移民打工(🕐)人、亚文化(🚚)群体(👊)……等一切被视(🎡)为危险、野(🏓)蛮、不能共居的群体(🎟)。

找亚裔演员关继威配(🏹)音蛇盖瑞，更(🤖)是强化了这点隐(💎)喻。天(👟)生的差异都(🏞)会造成一定社会(🔅)恐惧(🆑)，这恰恰对应了电影中”冷血动(⛴)物=天(🏉)生危险”的叙事设(🎅)定。

正因此，电(👶)影将(🚕)气候墙的发明者(🗨)设定(🏇)为爬行动物中的蛇姥姥。

气候(🕴)墙的(❕)存在，是动物城这(🔥)个乌托邦能(🎠)成立(🗃)的前提。它不只是(😇)工程奇迹，更(🔩)是一种社会契约——(💱)差异不是问题，而是事(🤹)实。

真正需要(👉)解决的不是差异(✂)，而是(⚪)我们愿意为(🏈)彼此共存而付出(🍒)努力(🐙)。

3

当我们把这个设定放回美国(🔧)现实(🍭)，大概能更清楚第(🗜)二部真正想(🏅)讲的(🏕)东西：

动物城的(🎏)理念(🕴)不是让大家都一样，而是让大(💐)家接(🏞)受人人都不一样(🌐)。

蛇姥姥的理(〰)念是(🤦)一种“用改善环境(🏺)来改善观念(🧦)”的逻辑。

在美国，这类“让(🔻)不同族群可以共同生(⭐)活”的改善措(🆘)施是宪法制度、(🐧)公共(👓)教育、社区(🔍)工程、移民体系(⚓)……(🔐)

这些东西并不够完善，但已经(⏲)是最(🍨)能中和偏见、最(🧝)能让差异共(🕖)存的(🧒)力量了。

故事发展(❌)到中(🤮)段，影片最微妙的一点是——(🍇)悲剧(⌛)并不是反派一人(🏤)之力促成的(🔘)，而是(🙉)整个动物城“集体(✝)性遗忘”的结(😟)果。

片中提到，爬行动物(🌴)曾经住在动物城，但后(🚷)来因一场未(🦕)查明真相的事件(🦕)，被迫(🎥)迁离。

随着时(🛁)间推移，历史被模(💓)糊化(🔡)，只剩下“他们很危险”的一句话(🕙)被写(🐺)进了集体潜意识(🔗)。

《疯狂(🤧)动物城(😹)2》把这(⚡)种“集体遗忘”放大(🐉)成整(🦑)个动物城的盲点——我们以(🙅)为的(🧚)和谐，只是因为那(⛺)些最痛苦的(🏫)人被(🚽)排除在视野之外(🐶)。

如果第一部(🌍)告诉你，不要带着刻板(🗯)印象看别人。

而第二部(🔛)则是告诉你(🍶)，有些弱势群体，你(🎵)连看(🖨)都看不到。

共(🎙)生需要理解，而理(🔱)解必(🍑)须建立在“被看见”的基础上。

因(🛺)为历(🐛)史缺席本就是另(🉑)一种(🛹)暴力。

4

故(🈵)事最(🍉)后，那片羽毛登场(🌳)，显然(😥)是《疯狂动物城3》的伏笔，鸟类会(🎼)是下(🤜)一部加入动物城(🧥)的种群。

飞行(🍹)这个(🎁)技能简直是动物(🕣)城bug般的存在(😴)，鸟类的加入势必会引(🎛)发整个动物城结构性(💹)震动，我已经(👰)开始期待下一部(🕰)故事(🕥)会怎么讲了(🧕)。