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3.《无敌是多么寂寞》都有哪些演员？

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星辰影院网友：等她再回到室内(📉)的(🏰)时(🖌)候(👹)，却(🥟)意外发现，申望津竟然已经变魔法般地做出了四(🛡)五(🧔)道(💨)菜(👆)摆(🧕)在餐桌上，而他却仍在厨房里忙碌。

7.《无敌是多么寂寞》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：10

8.《无敌是多么寂寞》评价怎么样？

Mtime时光网网友：

在(🚄)所有的电影(🛤)里，安东尼奥尼的(🚕)声音(🚖)是最让我痴迷的(🥨)。很想写一篇(🗄)长长(🕢)的影评，记录(👸)周六三部电影的(🔕)迷人(🛸)之处，但我太累了(😂)，也没有时间(🎏)。随着日子(😫)的流逝(🚚)，我感(🐿)觉到(📣)一种紧迫感(🥙)，那是因为我逐渐(⬜)意识(😾)到并不想对影片(🥕)有一个富有(🌪)洞见的影评式分(🐄)析，只(🈷)是想简单诉说看(👹)完电影后愉(💩)悦的(🦊)激情，而时间(🙏)是最会扼(🧛)杀此类精灵(♎)的。总之，它们应当(🔒)更潦(🛢)草地出现在我的(❄)影评里。

我该(📡)怎么(🤸)形容安东尼(🆓)奥尼电影的声音(🚰)呢，不(🍇)妨先谈谈其他的(🛳)几部片。在《奇(🔹)遇》里，我一(📏)定为小(🐖)岛上(🔼)的寻(🌳)找感到过某(🐯)种震颤，乍一看，可(👝)能会(⛎)说那些天际线，那(🌾)些海平面，还(🧚)有嶙峋的石块曲(🍣)线，有(🚯)种眩晕感，它们在(😆)构图和调度(💿)上的(🎶)确至关重要(✍)。但唯有那(🐒)个有节拍，甚(🎃)至有点儿魔性的(🔕)海浪(🈵)声陪伴，才让我真(📊)的相信：也(🔟)许下(🍔)一秒这些人(🛥)真的要掉到海浪(⚡)里头(🦆)；在《夜》和《蚀》里，让(📎)我忘不掉的(🛍)是鞋跟踩(🖼)在地面的声(🆚)音；(📅)《放大》最有意(🐯)思，几乎所有人都(🙉)会为(🌤)结尾的是否存在(🚓)说上两句，但(🚌)吸引我的不是这(🐩)些，远(👂)在最后的画面出(🤫)现之前，这个(🛬)问题(🐁)已经强烈袭(🏑)来了——(🌑)听听那个网(🆖)球被击打的声音(🌂)！现实(📯)世界的网球声不(😡)会以那种强(⛏)度（(❓)相对于其他(🔘)声音）和频率出(🛵)现，这(🔨)个节奏，以及声音(🕤)的质感已经(🌅)说明了一(😻)切。

但无论如(💣)何，安(🕛)东尼奥尼的(🈯)声音永远是出发(🤙)于最(🌪)基本的现实的—(😘)—绝对不可(🚞)能有在远处，或是(🧙)墙背(⏪)面的人，说话响度(🔥)与前景中的(🏭)人相(🧢)差无几。但用(⤵)句俗套的(🖖)话讲，他是超(💛)越现实的（天呐(🔡)，写出(🗜)来俗的想吐）。在(👐)《过客》里，很容(🎂)易注(💺)意到开头那(🆙)个电风扇的声音(🤯)，也许(⏳)这包含了某种心(🤯)理隐喻，但它(😶)首先作为(🔩)听觉元素让(🚜)人感(😧)到适切。下一(✡)幕，来到酒店前台(❕)，那个(♐)烦人的电风扇消(🦏)失了，但空间(🧒)中仍存在另一个(🌲)持续(🕗)的干扰，频率更高(🥨)但响度低了(⛅)不少(🔢)，画面里最终(🔅)能看到音(🔈)源是摆在后(🦐)方柜台的另一个(💈)小型(🚎)电风扇，我格外需(🚗)要这样的变(🍋)奏以(🐜)适应不同的(Ⓜ)空间与进展。在阿(📯)巴斯(🕜)那里，也许有个更(❣)美妙的画外(🔰)空间经由(🐟)声音建立，但(✒)安东(🚌)尼奥尼甚至(🔘)连画内空间都需(🛣)要声(🍌)音真正建立。每一(🛠)个空间都有(🔄)无数种方式得到(💛)观察(🐤)，创作者对空间所(🛬)包含灵魂的(🚥)提取(🏴)态度反映在(📩)声音的剪(🚞)辑上，我借由(📔)画面看到它们，但(🍉)唯独(🍝)通过声音才进入(🎟)它们。

也许电(😈)影的(🍁)色彩和声音(🥤)一样，具有更简单(🕉)的特(🐬)性。《放大》中的色彩(🚼)格外妖艳，这(🎤)不仅仅是(🥐)指那些模特(🎺)所穿(😨)的服装，连最(🚒)简单的红色与绿(☕)色都(🔘)是如此。最让我惊(🐿)奇的是那个(🗃)公园，当男主在公(🍈)园中(🌜)拍照时，我突然意(🎹)识到自己不(👜)知道(🎆)上哪去找一(👒)个有这种(👌)特质的公园(👉)，这特质是由颜色(🤯)赋予(🙎)的，绿色形成的节(📭)奏感很强烈(🌲)，那个(🦔)段落是整部(💱)电影里我最喜欢(✉)的。如(🌤)果说解读家们在(🦄)《放大》中能找(🗾)到一些所(🤱)指与颜色对(🌦)应的(😁)话，那么《过客(📐)》里的颜色将更加(🤯)“普通(♈)”，隐喻的意味儿更(🛒)低，却仍保留(👕)着单纯的视觉刺(🎯)激以(🗞)使我们直接理解(🌱)，它们不再像(🗂)《红色(🕺)沙漠》海报里(😐)的颜色那(🔲)样，尖锐地似(🖇)乎都有些刻意了(😳)。

他也(㊗)有着一种最受我(🎒)喜爱的调度(🎏)方式(😃)，奥逊威尔斯(⚾)那种景深镜头功(🔓)力也(🚞)许很强，但每个人(💅)物只是像螺(🎧)丝钉一样(🏴)出现在他们(⏫)该出(🔖)现的景别，发(🐦)出他们该做的动(🔗)作，这(🦉)也许让我觉得对(🕰)画面中的人(👏)物有些缺少感情(👳)了。另(🌏)一个意大利导演(⏪)费里尼，人物(🕰)会如(🦉)跳舞般接近(🙉)又跳出，最(🙋)后遗落下一(🍞)个孤独的人儿（(🍝)这倒(✂)让我觉得费里尼(🏇)是爱这角色(🤔)的）(📰)，但他们是经(😥)历过热闹喧嚷的(😨)。安东(💚)尼奥尼的人物从(🍅)一开始就不(🔣)和谐，而且(🐐)他们绝不居(📟)于自(📂)己应该在的(🔖)位置，永远在逃避(〰)，这样(💆)会开辟出更大的(🏸)画面空间，也(💃)使得动作——或(📯)者用(🏯)现在常被提及的(📶)“姿态”——不(❄)再是(🌜)木偶般缺少(🔰)灵魂的目(🎧)的执行工具(💁)，而拥有情感内化(🎷)——(🏢)尽管连动作本身(🏻)也常常在逃(🧝)避。

也(🕋)许让大多数(📁)观众着迷的是安(👹)东尼(🌉)奥尼电影中的空(👙)间，确实，我也(🚆)爱它们，我(🚥)本想就此对(🕚)比一(🥅)下维斯康蒂(🌎)的空间建立方式(🚆)，但现(🗳)在是什么时候，已(🆗)经12点多了吗(💐)？好吧，我仍然想(🆔)简单(🤣)写写。之前不记得(🚶)在哪里听人(🔨)说他(🥛)喜欢看电影(🛤)中角色走(🍜)路的样子，这(🎂)些镜头几乎是导(🚂)演的(♊)签名，我明白这种(😚)感觉，但安的(🕟)电影(🐀)里走路还意(⚾)味着空间（当然(🎸)也可(🚧)能是小跑，甚至开(📁)车啦），他在(👵)画面视觉(👎)中加入了如(⭕)此多环境的要素(🦓)，那些几何式（仅用这(📹)一个词是严重不(😿)能概括的）(🏳)的图像在单个画(🗓)面中(🗿)已独立表意，然而(🌺)还是经由角(🆕)色的运动才将他(😇)们串联起(🌈)来，但我要马(🔕)上反驳我的上一(🔦)句，因(👼)为我只是在每一(🐐)个场景强烈(🌘)地经历了这个空(⛺)间，我对整个空间仍然(👇)一无所知，它们并(💦)没有被真正(🏘)串联，我只(🔄)是重复地经(🎇)历、经历，到了最(🚷)后，除了整个空间，电影(😶)的其他所有部分(🏤)倒是都被圆(🍎)满感知了。这一点(✋)在《夜(🎑)》里也许最为明显(🍫)。

哎呀，老维斯(♎)康蒂，没有太多时(🌀)间留给你(🚻)了，我首先是(😔)想为一种轻浮的(⛴)态度(📅)向你道歉。在看完(♏)《白夜》后，我把(🚴)这个既不那么现(🏺)实主义，也不那么类似(🤷)《豹》的片称为转型(🏋)期电影，但这(🐓)是十分不(💵)公平的！没有(🎡)人是生活在转型(🏁)期内的，我们现在永远(👋)不知道目的地在(🧖)哪，以一种上(🔖)帝式的姿态评判(😬)是可(🍒)憎的。当下就是当(🧒)下，彼时的你(💗)也许也意(🏝)识到现(📽)实主义不(🐠)再完全有效(🖊)，转而开始了自己(🕦)的实(🎻)验，或者说，仅仅凭(💘)直觉开始了(⏫)创作。这部《白夜》的(🐎)空间布景，别人看来可(😃)能有些粗制滥造(😥)，但你也许正(🚶)刻意为之(🆘)，你在探索心(🏻)中的情感是如何(🐦)建立起空间的，幻梦是(🧥)如何给空间带上(🆙)色调的，视觉(➕)元素又是如何以(🈴)舞蹈(🐬)的形式呈现出来(🚨)的，你多擅长(🕌)拍舞！

《北斗(🐚)七星》里(🚯)你的改变(💃)令我震惊，不(😳)得不猜测那些年(⌚)究竟(🤝)发生了什么真正(🎚)触动到你心(😥)房的事。开头的那(🔛)种速度，让我想起了《妖(👓)夜慌踪》。现实的东(🍑)西仍存在于(💳)你的电影(📎)里，但它们或(🥅)多或少带上了失(👎)落的调子，我最喜欢里(🙊)面的风，它们伴着(🤫)那些表现主(🦖)义光线几乎要把(🥟)你的(🎬)心与里面蕴含的(💢)全部感情吹(😀)出来。也许(✉)在未来(🍊)，你的空间(🌊)不再这么粗(🚿)粝黑色，而显得庄(🕰)严，但(💫)那或许正是《豹》中(💱)公爵因为衰(🦈)老脆弱而不得已(🥈)为之的节制...

现在太晚(🚐)了，我感觉难过，如(🏵)果这会儿还(🌑)不睡觉，一(🍨)道深渊就会(❎)逐渐在我眼前清(⏮)晰起来，就像我看它它(👏)看我那样简单。这(🚱)不仅仅是因(📂)为明天要上班，或(😬)许正(🛣)是因为上班，谁知(🌽)道呢。我明明(♎)已经结尾(🔩)，又开始(🦔)盯着卫生(🌗)间里一条该(🍅)死的毛巾，真烦人(🔌)，毛巾(⛹)有什么好看的！也(🦏)许现在出门(🤓)，就能遇见楼下垃(🛣)圾桶旁边那只简州猫(🥌)了，但我太累了，我(♏)想睡觉。哎，未(😹)来，未来！

丢豆网网友：千星在起(🖼)居室的(🍨)那张沙(🥛)发里一(⛹)坐就是一个上午。