跑(🆗)者将人生押注(🔃)在(📝)十秒里，动画(⏪)也(🕉)在那十秒里(🐠)势要改变观众眼(🔰)前所见的一(⭐)切(📲)，比赛结束，一切(🥛)煽动性的东西(🍬)戛(〰)然而止，这绝(🌅)非单纯感动的体(🛰)验，它拒绝把(👁)角(🆖)色心象世界(🈂)剥(🌥)开。是的，如果说(🌓)同为独立动画(🕗)出身的新海诚(🔮)动画由不同角(🐎)色(🏰)的内面，通过(🌐)宛(🤤)如对唱一样(🐍)的(🌫)台词互相交织组成，观众相信(🤗)主角（我）笃(😿)定了与他者能(🛣)最(🌻)直接地连结(🏽)、(🏓)笃定世界的(🍤)一切，然后观众成(Ⓜ)为共享同一(✂)种(🉑)感受的共同体(📶)，那么岩井泽健(📹)治(🙂)在转向商业(🏐)制片第一作、用(🌋)转描技法制(🎠)作(🚷)的《百米。》则希(🌨)望(🌖)观众更主动地(🕘)探索，找到属于(♌)自己的那个“我(🎍)”。以及新海诚因(✊)为(📇)他是“动画民(🌌)科(🗑)”，通过静止的层(🥚)与层之间的作用挖掘世界的(🔴)深度，岩井泽明(💐)显有着压倒性(🧠)的(🐨)动画素养，他(🎱)相(🚝)信动画要动，不需要内面、仅(🤤)靠纯粹的动就(🔰)能连结世界，《百(🌟)米。》正是这样一(🎫)部(✌)只有表层面(🌇)孔的动画，且是充(📨)满杂质的面(🥧)孔(🛁)。

转描与纯手绘(🐂)动画不一样的(📙)是它一定是绘(🚅)画（手的劳作(🌰)）与摄像机（(🔙)机(♎)器）的共同(🏨)作(🎬)业。转描动画有(👣)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(😤)”是指由构成动(💜)画的线的原生(✉)质(🥋)（protoplasm），正因为(📐)原(🐨)画师之手的劳作，这种拒绝僵(💿)化的变化具备(🤤)个人性，但这种(⛸)个人性总会被(👊)摄(🥔)像机下客观(🈶)世界的物质与逻(⏸)辑引导、诱(🍳)惑(😘)，而原画师之手(🍌)又把线的质感(🗽)紧紧地把握在(🍺)自己笔下，对现(😉)实的物质与逻(🔤)辑(🔜)进行抗衡。体(🈵)育(🛬)故事也是这么(💚)一回事，我们为之热泪的种种(😡)运动的人生，实(💂)际上是人用身(🍁)体(🏬)投身到世界(🦉)，与(💎)世界交流、抗衡，甚至可能被(🍴)世界撕裂的戏(😼)剧一样。

于是，转(🏇)描动画里的手(🕜)与(❕)机器的共作(📩)（这种共作也可(🏇)以当做在互(🗳)相(🖼)撕扯），以永远(😲)不和谐、不精(🐶)确的样子在动(😹)画的表层留下(💴)了种种杂质，比(🎏)如(🚬)看着像是扁(🥛)平(🐝)的脸却有着不(🎮)相协调的过于(🏡)立体的运动，比(⏹)如有的动画师(🕞)手艺跟不上现(🏁)实(🧚)世界的运动(🍨)，导(🚧)致角色动得“不像人”，但在《百米(📻)。》里，我更愿意把(🚬)这些杂质称为(💬)现实对动画面(🕢)孔(⛔)留下的伤痕(❓)。当跑者在起跑线(🐉)各自准备时(🕓)，衣(🔧)服的折痕比纯(🕒)手绘动画要来(🗺)得更密集；倾(📳)盆大雨让跑者身上出现不断(⛴)蠕(🕌)动的光泽，宛(🐶)如(🛳)现实在抚摸动(🅿)画的肌理——(😺)这部动画毫不(💐)在意让信息量(🎇)变得排山倒海(🧔)—(🌝)—也是这个(🈵)长(♑)镜头里，在开始赛跑那决定人(🌶)生的十秒之前(💴)，框里的一切人(🏈)和背景的线都(🐋)在(🐜)运动里抖动(🎾)，我们第一次如此(🍦)清晰地看见(🤛)人(🔚)与世界的相互(💌)作用力，这正如(🍁)鱼丰漫画总是(🎊)表现出谵妄的价值观一样，究(😅)竟(🏯)是世界影响(♏)了(🌋)人，还是偏执狂(🔜)在动摇世界，我(🏹)们无法确定何(🚼)者才是现实，或(🤪)者说，即使转描(🏌)动(🚦)画也不存在(🍥)所(🎥)谓的确凿的现实性吧。因为角(🚔)色从不说出心(🔓)里话，直到富坚(🚤)被现实压垮崩(🤣)溃(🚓)，线条也跟着(💵)紊乱，他哭的样子(🔥)着实令人心(🍘)疼(🐳)之余也让人忍(🤨)俊不禁。

是去年(🕟)喜欢的动画之(🌵)一《猫妖小杏》刚好也是转描动(🦗)画(🎁)，它同样有着(🌙)来(🚏)自现实的杂质(🤭)，比如该片采用(📷)现场收音的方(🎩)式，电影的“声腔(✖)”有着超出画纸(📴)之(🥖)外的空旷，然(🆑)而(🤗)这是一部需要抑制住单纯靠(🍍)手作来想象运(💟)动的动画，因为(👖)少女对世界感(👚)到(💕)无聊，她面对(😸)会说话的猫这种(🔺)超自然生物(🏋)也(💃)毫无想法。形式(😉)在故事引导下(🍆)，转描动画将现(⛵)实里的那些习以为常的“噪”与(👌)“动(🎵)”带入动画后(🍓)，现(😬)实性被动画给(🦀)均质化，留下了(🐮)不和谐的扁平(📁)的表面。《百米。》的(🔳)杂质留下了凹(🏢)凸(🚦)不平的面孔(🚽)，个(👉)人与世界、动画与现实、手(👨)与机器对运动(🕯)的想象力不断(📶)彼此抗衡，几乎(⛳)要(➿)冲破平面的(〽)画纸、画面、银(🤪)幕。要说动画(👚)哪(🌎)些地方不是转(🍥)描的话，几乎就(🥃)只有跑步的时(😋)刻，在标枪打响后，跑者对爆发(📓)力(⛓)与全力以赴(📵)的(🌫)迷恋直接冲破(➡)现实，画者无法(👎)参照现实，只能(🤞)发挥自己的想(✂)象去描绘速度(🔒)。这(🚘)就是这部动(🚇)画(🐃)所描绘的体育运动，画者无疑(👢)也是选手。

我觉(🐄)得岩井泽这次(🍭)联合动画师小(🏁)岛(💄)庆祐确实在(💵)一般的日本商业(🤩)动画体制里(👿)带(🥡)来了此前没有(🎛)的东西（或者(🎧)说是“杂质”），动(😘)画师出身的押山清高在去年(🎫)上(🧗)映的《蓦然回(📚)首(🌖)》里缩小了动画(🏋)电影的制作规(⏩)模，利用小团队(🦂)的体制尽可能(🛄)保留原画师的(🌎)人(😚)工性，这种体(🧦)制(🛋)宛如希望洗净日本动画的工(🤭)业属性，我觉得(🗂)押山应该希望(💶)观众能注意到(🖤)那(💔)些“动”里蕴含(💟)着手的劳作，通过(🈲)一种隐秘的(👠)“元(😳)动画”，在这部以(🌮)画画为题材的(🥧)动画里，利用动(⛲)画之“动”让人意识到这是画，然(🚡)后(🕧)想到不同的(🎺)笔(📂)触各有主人，并(😚)为这种人工的(📡)物质性感动。若(🚀)借用土居伸彰(🦈)的说法来说的(🏴)话(⛅)，那就是《蓦然(👊)回(🐒)首》的局限性在于对动画的定(🔅)义只看到了帧(🌷)与帧之间，动画(🤶)还有“帧之彼端(🏮)”的(🎀)可能性，即观(📬)众的自我意识。面(🕙)对《百米。》凹凸(🎱)不(🔱)平的面孔，我们(🛴)却无法以一种(🥕)动画教养判断(🚲)它的好与坏，只是在极速一百(👽)米(🦑)里，观众看到(🛳)的(🎒)不只是绘画与(📄)手的劳作的奇(👥)迹，动画在逃避(😞)现实之前先要(🖱)注视现实，只剩(😱)下(🐦)速度的世界(🦕)里(🥒)我们可以选择看清“我”自己的(🏴)面孔。