跑者将人生押注在十秒(🛃)里，动画也在那(🍍)十(📩)秒里势要改(🎾)变(👨)观众眼前所(🆖)见(🚅)的一切，比赛结束，一切煽动性(🔂)的东西戛然而(👉)止，这绝非单纯(🔰)感(🖋)动的体验，它(🌋)拒(🦆)绝把角色心(👨)象世界剥开。是的(🙀)，如果说同为(🤩)独(🙏)立动画出身的(😓)新海诚动画由(🔔)不(⛺)同角色的内(🦋)面，通过宛如对(🏧)唱(🐨)一样的台词(👷)互(🕵)相交织组成(🚹)，观(🌲)众相信主角（(🍟)我）笃定了与他者能最直接(〰)地连结、笃定(🔞)世(🦌)界的一切，然(😩)后(🐣)观众成为共(🌨)享(🆎)同一种感受的共同体，那么岩(💿)井泽健治在转(💣)向商业制片第(👝)一(🥋)作、用转描(🔱)技(✉)法制作的《百(🕘)米。》则希望观众更(🤖)主动地探索(🍉)，找(🚖)到属于自己的(🏾)那个“我”。以及新(😶)海(🌎)诚因为他是(👞)“动画民科”，通过(🤜)静(🦐)止的层与层(🔫)之(👐)间的作用挖掘(🤢)世界的深度，岩(🌪)井泽明显有着压倒性的动画(🍇)素养，他相信动(👼)画(🌭)要动，不需要(🕒)内(🏦)面、仅靠纯粹(🚑)的动就能连结世界，《百米。》正是(🗳)这样一部只有(🕗)表层面孔的动(⏪)画(🛁)，且是充满杂(🔪)质(🥖)的面孔。

转描与纯手绘动画不(💣)一样的是它一(🔎)定是绘画（手(⏬)的劳作）与摄(🈶)像(📓)机（机器）(🐈)的共同作业。转(🐏)描(🐟)动画有着“我(🌾)”与(💞)世界的戏剧，这(🔁)里的“我”是指由(🔭)构成动画的线(😇)的原生质（protoplasm）(🛂)，正因为原画师(🌵)之(🌰)手的劳作，这(🛀)种(🙉)拒绝僵化的变(🎚)化具备个人性，但这种个人性(💯)总会被摄像机(🍜)下客观世界的(🥒)物(🧐)质与逻辑引(✨)导(💿)、诱惑，而原画师之手又把线(🍘)的质感紧紧地(🌊)把握在自己笔(💳)下，对现实的物(🏍)质(🎑)与逻辑进行(🔬)抗衡。体育故事也(🕉)是这么一回(⛴)事(🥙)，我们为之热泪(🍲)的种种运动的(👃)人生，实际上是(🧛)人用身体投身(👁)到世界，与世界(📯)交(🚑)流、抗衡，甚(🥕)至(😻)可能被世界撕(🕶)裂的戏剧一样。

于是，转描动画(⬆)里的手与机器(🤘)的共作（这种(💜)共(🗜)作也可以当(👧)做(🎶)在互相撕扯），以永远不和谐(✍)、不精确的样(👐)子在动画的表(🚱)层留下了种种(🤞)杂(🈂)质，比如看着(📚)像是扁平的脸却(🏷)有着不相协(🎐)调(🏼)的过于立体的(⤴)运动，比如有的(📥)动画师手艺跟(🛴)不上现实世界(⏳)的运动，导致角(🌬)色(🥒)动得“不像人(📽)”，但(😢)在《百米。》里，我更(🐥)愿意把这些杂质称为现实对(🤭)动画面孔留下(🍀)的伤痕。当跑者(🛐)在(🍔)起跑线各自(🛬)准(🥀)备时，衣服的折痕比纯手绘动(🔡)画要来得更密(⏯)集；倾盆大雨(🧀)让跑者身上出(😴)现(🔷)不断蠕动的(🈳)光泽，宛如现实在(🗽)抚摸动画的(🥁)肌(🎸)理——这部动(🤼)画毫不在意让(😺)信息量变得排(🛺)山倒海——也(🤕)是这个长镜头(🌤)里(🕝)，在开始赛跑(🥣)那(💾)决定人生的十(🎯)秒之前，框里的一切人和背景(⛄)的线都在运动(😶)里抖动，我们第(🍨)一(💛)次如此清晰(🤐)地(🏼)看见人与世界的相互作用力(🏆)，这正如鱼丰漫(📼)画总是表现出(🔪)谵妄的价值观(📚)一(🥑)样，究竟是世(💭)界影响了人，还是(🧦)偏执狂在动(🐛)摇(🎚)世界，我们无法(😓)确定何者才是(📔)现实，或者说，即(🌒)使转描动画也(🤯)不存在所谓的(👜)确(🐾)凿的现实性(⬛)吧(👎)。因为角色从不(🎥)说出心里话，直到富坚被现实(😭)压垮崩溃，线条(🍁)也跟着紊乱，他(🐄)哭(🚮)的样子着实(🛩)令(😫)人心疼之余也让人忍俊不禁(🌹)。

是去年喜欢的(🌮)动画之一《猫妖(🙂)小杏》刚好也是(🏖)转(📲)描动画，它同(🌿)样有着来自现实(⭐)的杂质，比如(🐀)该(👗)片采用现场收(🗨)音的方式，电影(📋)的“声腔”有着超(🆗)出画纸之外的(✝)空旷，然而这是(♍)一(🍢)部需要抑制(🤒)住(🏚)单纯靠手作来(😨)想象运动的动画，因为少女对(😂)世界感到无聊(✡)，她面对会说话(🌹)的(🔝)猫这种超自(🕥)然(🌮)生物也毫无想法。形式在故事(🏍)引导下，转描动(🎻)画将现实里的(⛄)那些习以为常(💏)的(👗)“噪”与“动”带入(👙)动画后，现实性被(😝)动画给均质(🦀)化(🏷)，留下了不和谐(👔)的扁平的表面(🔨)。《百米。》的杂质留(🚑)下了凹凸不平(🥐)的面孔，个人与(🌇)世(🔱)界、动画与(🚺)现(🥒)实、手与机器(🏰)对运动的想象力不断彼此抗(🥀)衡，几乎要冲破(🐹)平面的画纸、(🎨)画(🅱)面、银幕。要(🔜)说(❔)动画哪些地方不是转描的话(⬆)，几乎就只有跑(😯)步的时刻，在标(🎠)枪打响后，跑者(🎻)对(🗒)爆发力与全(🐢)力以赴的迷恋直(💺)接冲破现实(🚜)，画(🚲)者无法参照现(👐)实，只能发挥自(🐿)己的想象去描(👪)绘速度。这就是(🚿)这部动画所描(💰)绘(😆)的体育运动(🙇)，画(🐢)者无疑也是选(🐚)手。

我觉得岩井泽这次联合动(🔍)画师小岛庆祐(⛏)确实在一般的(✒)日(💞)本商业动画(⌚)体(🚌)制里带来了此前没有的东西(👌)（或者说是“杂(😹)质”），动画师出(👱)身的押山清高(👃)在(🕵)去年上映的(🥝)《蓦然回首》里缩小(🚖)了动画电影(⛱)的(🔨)制作规模，利用(🎲)小团队的体制(⏰)尽可能保留原(🦀)画师的人工性(😀)，这种体制宛如(📪)希(🔌)望洗净日本(🏯)动(🚷)画的工业属性(🤼)，我觉得押山应该希望观众能(🔼)注意到那些“动(💩)”里蕴含着手的(💮)劳(🐨)作，通过一种(🔅)隐(📠)秘的“元动画”，在这部以画画为(🍍)题材的动画里(🌲)，利用动画之“动(🎤)”让人意识到这(🐮)是(📜)画，然后想到(😶)不同的笔触各有(🔎)主人，并为这(⛸)种(🤓)人工的物质性(🦉)感动。若借用土(🔪)居伸彰的说法(😬)来说的话，那就(⤵)是《蓦然回首》的(🧟)局(🈁)限性在于对(🎛)动(🏺)画的定义只看(🖋)到了帧与帧之间，动画还有“帧(🏂)之彼端”的可能(🍠)性，即观众的自(🍧)我(🎥)意识。面对《百(🏴)米(🎪)。》凹凸不平的面孔，我们却无法(🌝)以一种动画教(⬜)养判断它的好(🤥)与坏，只是在极(🏜)速(💻)一百米里，观(🌴)众看到的不只是(🔵)绘画与手的(🚳)劳(♍)作的奇迹，动画(⬛)在逃避现实之(🐴)前先要注视现(😃)实，只剩下速度(🧘)的世界里我们(🏰)可(🏷)以选择看清(📷)“我(🛣)”自己的面孔。