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星辰影院网友：小福子躬身说道：回陛下的(📂)话，太医(🍧)说四皇(🔞)子思虑(📺)过重，让(😷)他多静(🍇)心休息。

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Mtime时光网网友：浅浅，爸(🐴)爸(🎷)答(🕞)应(💘)过(🐷)你和沅沅的事情，一定会做到。陆与川说，其他的都不(🎺)重(🔹)要(📹)，至(⏬)少(👪)在我女儿心目中，我一定要是一个好父亲。

丢豆网网友：

在所有的(🏿)电影里，安东(🔢)尼奥(🍣)尼的(🐽)声音是最让我痴(👋)迷的。很想写(🐟)一篇长长的影评(🐈)，记录(🍄)周六三部电影的(🎨)迷人之处，但(✒)我太(🚤)累了，也没有(🎥)时间。随着日子的(🤬)流逝(🏅)，我感觉到一种紧(🏆)迫感(㊙)，那是因(🙂)为我逐渐(🏽)意识到并不(✝)想对(🌙)影片有一个(🔒)富有洞见的影评(📏)式分(💣)析，只是想简单诉(📈)说看完电影(♍)后愉悦的激情，而(👃)时间(🏽)是最会扼杀此类(🥖)精灵的。总之(🌶)，它们(🥒)应当(🚊)更潦草地出现在(📉)我的影评里(🈹)。

我该怎么形容安(🤫)东尼(👲)奥尼电影的声音(📣)呢，不妨先谈(📷)谈其(📶)他的几部片(⏸)。在《奇遇》里，我一定(🥄)为小(🥔)岛上的寻找感到(🍩)过某(🔘)种震颤，乍一看，可(🍬)能会说那些(👇)天际(🏯)线，那些海平(📣)面，还有嶙峋的石(🎎)块曲(🏄)线，有种眩晕感，它(🤚)们在构图和(🖥)调度上的确至关(🐱)重要(🎶)。但唯有那个有节(🔹)拍，甚至有点(🍘)儿魔(🈺)性的(🛐)海浪声陪伴，才让(💳)我真的相信(🌡)：也许下一秒这(🆒)些人(🤽)真的要掉到海浪(🥙)里头；在《夜(🈷)》和《蚀(💥)》里，让我忘不(🌎)掉的是鞋跟踩在(🈹)地面(💚)的声音；《放大》最(⚪)有意(🐿)思，几乎所有人都(👭)会为结尾的(🚷)是否(📨)存在说上两(🤴)句，但吸引我的不(🕒)是这(🥨)些，远在最后的画(➕)面出现之前(🐦)，这个问题已经强(⚫)烈袭(😳)来了——听听那(🍟)个网球被击(🥅)打的(🤖)声音(🚿)！现实世界的网球(🏢)声不会以那(🐑)种强度（相对于(🎪)其他(🙂)声音）和频率出(✝)现，这个节奏(😧)，以及(🎫)声音的质感(👽)已经说明了一切(👶)。

但无(🍙)论如何，安东尼奥(🎛)尼的(🛅)声音永远是出发(⛏)于最基本的(🤓)现实(🎹)的——绝对(⏲)不可能有在远处(⛺)，或是(❣)墙背面的人，说话(😮)响度与前景(😞)中的人相差无几(🛹)。但用(💦)句俗套的话讲，他(😓)是超越现实(🧟)的（(🥗)天呐(🧕)，写出来俗的想吐(😥)）。在《过客》里(🙃)，很容易注意到开(🧠)头那(😑)个电风扇的声音(🤙)，也许这包含(🍆)了某(🙁)种心理隐喻(🐏)，但它首先作为听(🗝)觉元(🧡)素让人感到适切(👘)。下一(🔊)幕，来到酒店前台(🕊)，那个烦人的(📓)电风(🕝)扇消失了，但(📜)空间中仍存在另(🙉)一个(🌹)持续的干扰，频率(🔂)更高但响度(🌽)低了不少，画面里(🈲)最终(🦎)能看到音源是摆(🕵)在后方柜台(🌯)的另(🚬)一个(🌀)小型电风扇，我格(🗻)外需要这样(🔏)的变奏以适应不(🏘)同的(🏂)空间与进展。在阿(🙎)巴斯那里，也(🐂)许有(🚂)个更美妙的(🔡)画外空间经由声(🏦)音建(🍴)立，但安东尼奥尼(🔢)甚至(🔴)连画内空间都需(🚎)要声音真正(😭)建立(✏)。每一个空间(🧤)都有无数种方式(🕙)得到(🐘)观察，创作者对空(🏬)间所包含灵(🐁)魂的提取态度反(🤤)映在(🚋)声音的剪辑上，我(🦋)借由画面看(🗞)到它(🤸)们，但(⛄)唯独通过声音才(🌫)进入它们。

也(🐫)许电影的色彩和(🍸)声音(💚)一样，具有更简单(🌒)的特性。《放大(🎂)》中的(💐)色彩格外妖(⛴)艳，这不仅仅是指(🌩)那些(🌟)模特所穿的服装(🥞)，连最(🦂)简单的红色与绿(🌤)色都是如此(👝)。最让(🍧)我惊奇的是(💟)那个公园，当男主(🕴)在公(🆕)园中拍照时，我突(💌)然意识到自(🌛)己不知道上哪去(🈳)找一(🏑)个有(♌)这种特质的(😮)公园，这特质(🎹)是由(🖨)颜色(⏮)赋予的，绿色形成(👒)的节奏感很(🈵)强烈，那个段落是(💠)整部(😯)电影里我最喜欢(🐌)的。如果说解(🚧)读家(🌯)们在《放大》中(🤔)能找到一些所指(🎸)与颜(🚟)色对应的话，那么(👿)《过客(🛶)》里的颜色将更加(♉)“普通”，隐喻的(🚔)意味(🖥)儿更低，却仍(🍡)保留着单纯的视(⛲)觉刺(🔞)激以使我们直接(📁)理解，它们不(⌛)再像《红色沙漠》海(🐗)报里(❗)的颜(🎒)色那样，尖锐(😋)地似乎都有(🎥)些刻(🎧)意了(➕)。

他也有着一种最(♏)受我喜爱的(💥)调度方式，奥逊威(🍸)尔斯(🤚)那种景深镜头功(😋)力也许很强(🐭)，但每(💔)个人物只是(✊)像螺丝钉一样出(🌦)现在(🍤)他们该出现的景(🔒)别，发(💒)出他们该做的动(🛸)作，这也许让(🈯)我觉(☕)得对画面中(🎺)的人物有些缺少(🆒)感情(🔗)了。另一个意大利(😯)导演费里尼(🔬)，人物会如跳舞般(🥥)接近(👖)又跳(✋)出，最后遗落(🏾)下一个孤独(🍲)的人(👈)儿（(🎱)这倒让我觉得费(🎈)里尼是爱这(🐿)角色的），但他们(⛺)是经(🍗)历过热闹喧嚷的(🔎)。安东尼奥尼(🌻)的人(💁)物从一开始(🙀)就不和谐，而且他(❄)们绝(🗼)不居于自己应该(🐌)在的(⌛)位置，永远在逃避(🤧)，这样会开辟(🙂)出更(🤯)大的画面空(🤯)间，也使得动作—(👛)—或(🏪)者用现在常被提(🏷)及的“姿态”—(🦕)—不再是木偶般(🔩)缺少(⤵)灵魂(🍂)的目的执行(🏃)工具，而拥有(🐙)情感(🎁)内化(🆙)——尽管连动作(🆑)本身也常常(🎖)在逃避。

也许让大(🥇)多数(🍲)观众着迷的是安(🌞)东尼奥尼电(🎵)影中(🌫)的空间，确实(🙆)，我也爱它们，我本(🍪)想就(💡)此对比一下维斯(💎)康蒂(🆑)的空间建立方式(🤪)，但现在是什(🐺)么时(🐈)候，已经12点多(🚥)了吗？好吧，我仍(👓)然想(🤳)简单写写。之前不(🚒)记得在哪里(🍟)听人说他喜欢看(🌃)电影(👕)中角(💹)色走路的样(🎗)子，这些镜头(🌹)几乎(🧞)是导(🐗)演的签名，我明白(🗒)这种感觉，但(✴)安的电影里走路(🔵)还意(👸)味着空间（当然(💑)也可能是小(👳)跑，甚(👏)至开车啦）(🎺)，他在画面视觉中加入(📽)了如此多环境的(🍵)要素(🏑)，那些几何式（仅(👋)用这一个词(🆔)是严重不能概括(🖼)的）的图像在单个画(🔄)面中已独立表意(🌲)，然而还是经(🕦)由角色的运动才(💼)将他(👗)们串联起来，但我(⏱)要马上反驳(🐈)我的上一(🚖)句，因为我只是在(🏮)每一个场景(🐭)强烈地经历了这(🏖)个空(🧟)间，我对整个空间(✔)仍然一无所(🥎)知，它们并没有被(😒)真正串联，我只是重复(⛪)地经历、经历，到(💧)了最(🔒)后，除了整个空间(📇)，电影的其他(🎉)所有部分倒是都(👤)被圆满感知了。这一点(🕎)在《夜》里也许最为(🧑)明显。

哎呀，老(🌙)维斯康蒂，没有太(⏭)多时(🌒)间留给你了，我首(🔪)先是想为一(🉑)种轻浮的(😐)态度向你道歉。在(🤦)看完《白夜》后(🏨)，我把这个既不那(🚬)么现(🆖)实主义，也不那么(🔞)类似《豹》的片(🙏)称为转型期电影(🔱)，但这是十分不公平的(🦁)！没有人是生活在(🚪)转型(💛)期内的，我们现在(👽)永远不知道(📑)目的地在哪，以一(☕)种上帝式的姿态评判(❄)是可憎的。当下就(🍥)是当下，彼时(⚪)的你也许也意识(🐤)到现(🍹)实主义不再完全(⛱)有效，转而开(🚅)始了自己(🌯)的实验，或者说，仅(📋)仅凭直觉开(🈺)始了创作。这部《白(📙)夜》的(💄)空间布景，别人看(🌆)来可能有些(👭)粗制滥造，但你也(🆗)许正刻意为之，你在探(💺)索心中的情感是(❔)如何(🔓)建立起空间的，幻(💤)梦是如何给(🎐)空间带上色调的(🔥)，视觉元素又是如何以(📡)舞蹈的形式呈现(🙂)出来的，你多(💼)擅长拍舞！

《北斗七(🕳)星》里(📰)你的改变令我震(🖋)惊，不得不猜(😌)测那些年(🎛)究竟发生了什么(📋)真正触动到(🌫)你心房的事。开头(🍱)的那(🎢)种速度，让我想起(🍛)了《妖夜慌踪(💨)》。现实的东西仍存(🌑)在于你的电影里，但它(🎡)们或多或少带上(🛶)了失(🎗)落的调子，我最喜(🕞)欢里面的风(🐝)，它们伴着那些表(🚢)现主义光线几乎要把(💩)你的心与里面蕴(💰)含的全部感(🐟)情吹出来。也许在(🍝)未来(⏫)，你的空间不再这(🎶)么粗粝黑色(🐌)，而显得庄(🙏)严，但那或许正是(🐵)《豹》中公爵因(🛐)为衰老脆弱而不(🍗)得已(💧)为之的节制...

现在(👁)太晚了，我感(✖)觉难过，如果这会(🖨)儿还不睡觉，一道深渊(📟)就会逐渐在我眼(㊙)前清(📡)晰起来，就像我看(🤫)它它看我那(🅰)样简单。这不仅仅(🎚)是因为明天要上班，或(⛪)许正是因为上班(🚨)，谁知道呢。我(💔)明明已经结尾，又(💏)开始(🛀)盯着卫生间里一(👮)条该死的毛(🌷)巾，真烦人(😭)，毛巾有什么好看(🔬)的！也许现在(🐥)出门，就能遇见楼(🌏)下垃(💇)圾桶旁边那只简(🍉)州猫了，但我(💥)太累了，我想睡觉(💴)。哎，未来，未来！