跑(⬛)者(📒)将人生押注(💭)在(🌉)十秒里，动画(🗾)也(🌧)在那十秒里势(🎠)要改变观众眼前所见的一切(🗒)，比赛结束，一切(🍿)煽(❤)动性的东西(✏)戛(🈷)然而止，这绝(🐍)非(🔓)单纯感动的体(🍏)验，它拒绝把(🕔)角(🛩)色心象世界剥(🆚)开。是的，如果说(🚂)同(💈)为独立动画(🏳)出身的新海诚动(🎃)画由不同角(📍)色(🕹)的内面，通过(🍱)宛(🚠)如对唱一样的(〽)台词互相交织(🥫)组成，观众相信主角（我）笃(🍶)定(🥢)了与他者能(⛰)最(🙀)直接地连结(🌘)、(🚠)笃定世界的一(🚿)切，然后观众成为共享同一种(🚯)感受的共同体(🕹)，那(🎤)么岩井泽健(💋)治(🚦)在转向商业(🤗)制(🌓)片第一作、用(🥤)转描技法制(🗽)作(📆)的《百米。》则希望(👍)观众更主动地(👬)探(🚺)索，找到属于(👋)自己的那个“我”。以(🎢)及新海诚因(🖊)为(🎨)他是“动画民科(🐜)”，通过静止的层(🧝)与层之间的作(📘)用挖掘世界的深度，岩井泽明(🥈)显(🕜)有着压倒性(❕)的(🐠)动画素养，他相(🚢)信动画要动，不(🗜)需要内面、仅靠纯粹的动就(➿)能连结世界，《百(📲)米(🏠)。》正是这样一(📦)部(🏖)只有表层面孔(🦇)的动画，且是充(📌)满杂质的面孔(🕒)。

转描与纯手绘(💲)动画不一样的(💿)是(🔇)它一定是绘(💙)画（手的劳作）(💿)与摄像机（(🛷)机(🧘)器）的共同作(🧙)业。转描动画有(😏)着“我”与世界的(🎽)戏剧，这里的“我”是指由构成动(🅿)画(🐦)的线的原生(🛡)质(🎟)（protoplasm），正因为原(🐤)画师之手的劳(🦅)作，这种拒绝僵化的变化具备(🛁)个人性，但这种(🏓)个(🚦)人性总会被(👅)摄(🦃)像机下客观世(📪)界的物质与逻(🔠)辑引导、诱惑(🏊)，而原画师之手(🌯)又把线的质感(🔢)紧(🌊)紧地把握在(📢)自己笔下，对现实(🐎)的物质与逻(👚)辑(🕠)进行抗衡。体育(👡)故事也是这么(🐺)一回事，我们为(👤)之热泪的种种运动的人生，实(🤓)际(📧)上是人用身(😜)体(🥞)投身到世界，与(🔍)世界交流、抗(😲)衡，甚至可能被世界撕裂的戏(🍝)剧一样。

于是，转(🥊)描(🤾)动画里的手(🌅)与(🥠)机器的共作（(💊)这种共作也可(📱)以当做在互相(🐒)撕扯），以永远(🐷)不和谐、不精(🕍)确(💋)的样子在动(🦄)画的表层留下了(📈)种种杂质，比(🈷)如(🔨)看着像是扁平(🍬)的脸却有着不(🍴)相协调的过于(💒)立体的运动，比如有的动画师(🔲)手(🎱)艺跟不上现(👨)实(🛁)世界的运动，导(🦏)致角色动得“不(🧜)像人”，但在《百米。》里，我更愿意把(🔪)这些杂质称为(💽)现(💩)实对动画面(😚)孔(😇)留下的伤痕。当(💣)跑者在起跑线(🏂)各自准备时，衣(🐕)服的折痕比纯(🐂)手绘动画要来(😐)得(🧢)更密集；倾(🌋)盆(🚵)大雨让跑者身(📎)上出现不断(🎆)蠕(🤐)动的光泽，宛如(🐸)现实在抚摸动(🔎)画的肌理——(🐈)这部动画毫不在意让信息量(💿)变(🚑)得排山倒海(⛸)—(🎓)—也是这个长(🏁)镜头里，在开始(💪)赛跑那决定人生的十秒之前(💱)，框里的一切人(🤞)和(🔍)背景的线都(💚)在(🎁)运动里抖动，我(🚙)们第一次如此清晰地看见人(🔸)与世界的相互(🔦)作用力，这正如(🔄)鱼(⭐)丰漫画总是(❕)表(🥍)现出谵妄的价(💿)值观一样，究(🌓)竟(🈴)是世界影响了(🔹)人，还是偏执狂(🗂)在动摇世界，我(📅)们无法确定何者才是现实，或(👀)者(🔰)说，即使转描(👩)动(🔱)画也不存在所(❄)谓的确凿的现(🐠)实性吧。因为角色从不说出心(🧀)里话，直到富坚(🚿)被(🎆)现实压垮崩(👛)溃(😩)，线条也跟着紊(🚒)乱，他哭的样子着实令人心疼(🐞)之余也让人忍(🕌)俊不禁。

是去年(⛸)喜(🐎)欢的动画之(🏳)一(🍘)《猫妖小杏》刚好(🕓)也是转描动(📺)画(💘)，它同样有着来(🛍)自现实的杂质(⚫)，比如该片采用(🤣)现场收音的方式，电影的“声腔(💦)”有(🍫)着超出画纸(🤗)之(🚨)外的空旷，然而(🏥)这是一部需要(🚛)抑制住单纯靠手作来想象运(😫)动的动画，因为(🥡)少(🆎)女对世界感(🚡)到(📞)无聊，她面对会(🌒)说话的猫这种超自然生物也(🐢)毫无想法。形式(⬇)在故事引导下(🐘)，转(❔)描动画将现(😫)实(🧟)里的那些习以(💶)为常的“噪”与(🦆)“动(😏)”带入动画后，现(👤)实性被动画给(🥧)均质化，留下了(🥩)不和谐的扁平的表面。《百米。》的(🐢)杂(⛽)质留下了凹(💤)凸(😛)不平的面孔，个(💄)人与世界、动(🐮)画与现实、手与机器对运动(👼)的想象力不断(🤑)彼(🕕)此抗衡，几乎(🍻)要(🈷)冲破平面的画(💪)纸、画面、银幕。要说动画哪(🥠)些地方不是转(🛀)描的话，几乎就(🤤)只(🔩)有跑步的时(🔅)刻(🕶)，在标枪打响后(😗)，跑者对爆发(🌕)力(🤢)与全力以赴的(📩)迷恋直接冲破(🈸)现实，画者无法(🙍)参照现实，只能发挥自己的想(👅)象(⛅)去描绘速度(🍠)。这(✔)就是这部动画(👤)所描绘的体育(🍮)运动，画者无疑也是选手。

我觉(💲)得岩井泽这次(😂)联(🚝)合动画师小(🤩)岛(🥑)庆祐确实在一(🔶)般的日本商业动画体制里带(🧕)来了此前没有(🖇)的东西（或者(👨)说(🏒)是“杂质”），动(🗨)画(🈸)师出身的押山(🐉)清高在去年(🧖)上(🛬)映的《蓦然回首(📃)》里缩小了动画(🐛)电影的制作规(🔼)模，利用小团队的体制尽可能(🚞)保(🌟)留原画师的(🧥)人(🔹)工性，这种体制(😦)宛如希望洗净(🌝)日本动画的工业属性，我觉得(➗)押山应该希望(⛏)观(💊)众能注意到(🕧)那(💈)些“动”里蕴含着(📧)手的劳作，通过一种隐秘的“元(😶)动画”，在这部以(❕)画画为题材的(👷)动(🛶)画里，利用动(🖨)画(㊗)之“动”让人意识(🐪)到这是画，然(🖐)后(💕)想到不同的笔(🤺)触各有主人，并(🍪)为这种人工的(🤷)物质性感动。若借用土居伸彰(🐱)的(🚄)说法来说的(🔱)话(🔜)，那就是《蓦然回(💸)首》的局限性在(👂)于对动画的定义只看到了帧(🕒)与帧之间，动画(✂)还(🥝)有“帧之彼端(👦)”的(🔀)可能性，即观众(🐖)的自我意识。面对《百米。》凹凸不(🦊)平的面孔，我们(🍦)却无法以一种(♈)动(🎥)画教养判断(🔴)它(💍)的好与坏，只是(📤)在极速一百(🆚)米(🔮)里，观众看到的(🎴)不只是绘画与(🕥)手的劳作的奇(🎸)迹，动画在逃避现实之前先要(🚚)注(➕)视现实，只剩(➿)下(🕴)速度的世界里(🍀)我们可以选择(🤩)看清“我”自己的面孔。