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Mtime时光网网友：肖战假装有点迷糊的应了一声，企(🔟)图让(🎦)杜如(🦌)云以(🍊)为他(🎳)在睡觉。

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在(📨)所有(🎸)的电影里，安东尼(🈂)奥尼的声音(💱)是最让我痴迷的(💩)。很想(〰)写一篇长长的影(🆗)评，记录周六(😢)三部(⬛)电影的迷人(🕖)之处，但我(😪)太累了，也没(🦎)有时间。随着日子(♉)的流(🌴)逝，我感觉到一种(🤫)紧迫感，那是(🔰)因为(✝)我逐渐意识(👛)到并不想对影片(🌑)有一(🍿)个富有洞见的影(💇)评式分析，只(📄)是想简单(🧀)诉说看完电(🍆)影后(🏞)愉悦的激情(🚐)，而时间是最会扼(🥀)杀此(😚)类精灵的。总之，它(🖇)们应当更潦(💃)草地出现在我的(😅)影评(😁)里。

我该怎么形容(🎯)安东尼奥尼(🕤)电影(🌮)的声音呢，不(🍼)妨先谈谈(🚫)其他的几部(🤐)片。在《奇遇》里，我一(🕞)定为(🖥)小岛上的寻找感(🕳)到过某种震(🕔)颤，乍(🌑)一看，可能会(👗)说那些天际线，那(👬)些海(🐦)平面，还有嶙峋的(🔵)石块曲线，有(♿)种眩晕感(⛰)，它们在构图(🎋)和调(🏎)度上的确至(🅾)关重要。但唯有那(⚫)个有(🕹)节拍，甚至有点儿(🔗)魔性的海浪(🐳)声陪伴，才让我真(🛄)的相(🗝)信：也许下一秒(⛵)这些人真的(🥉)要掉(⏬)到海浪里头(💉)；在《夜》和(🐹)《蚀》里，让我忘(💴)不掉的是鞋跟踩(🈶)在地(🔗)面的声音；《放大(🐌)》最有意思，几(🤚)乎所(😊)有人都会为(🎻)结尾的是否存在(🔻)说上(💊)两句，但吸引我的(🐑)不是这些，远(💁)在最后的(🙈)画面出现之(🧜)前，这(👛)个问题已经(🐤)强烈袭来了——(🤯)听听(😼)那个网球被击打(🍸)的声音！现实(🎯)世界的网球声不(🚚)会以(🔶)那种强度（相对(👭)于其他声音(📣)）和(🥈)频率出现，这(😗)个节奏，以(🏨)及声音的质(🔝)感已经说明了一(🔗)切。

但(👇)无论如何，安东尼(🎢)奥尼的声音(🛢)永远(😅)是出发于最(🍳)基本的现实的—(🎢)—绝(🤴)对不可能有在远(🏿)处，或是墙背(💴)面的人，说(🛁)话响度与前(🦋)景中(😓)的人相差无(♿)几。但用句俗套的(🙈)话讲(👤)，他是超越现实的(🏝)（天呐，写出(⛑)来俗的想吐）。在(🥄)《过客(🔽)》里，很容易注意到(🎍)开头那个电(🤥)风扇(🐭)的声音，也许(🤧)这包含了(🙎)某种心理隐(🎾)喻，但它首先作为(🅾)听觉(🌧)元素让人感到适(🛫)切。下一幕，来(🛒)到酒(🦀)店前台，那个(🔔)烦人的电风扇消(🕓)失了(🙏)，但空间中仍存在(♐)另一个持续(🕠)的干扰，频(🗳)率更高但响(📔)度低(👾)了不少，画面(🎺)里最终能看到音(🤖)源是(🦇)摆在后方柜台的(♓)另一个小型(📶)电风扇，我格外需(🤵)要这(🌍)样的变奏以适应(😋)不同的空间(⛏)与进(💾)展。在阿巴斯(🐆)那里，也许(🚊)有个更美妙(💛)的画外空间经由(🏾)声音(🦅)建立，但安东尼奥(📅)尼甚至连画(🛤)内空(🏒)间都需要声(⚽)音真正建立。每一(👟)个空(🥀)间都有无数种方(🤚)式得到观察(📡)，创作者对(🤨)空间所包含(🏬)灵魂(💉)的提取态度(🧑)反映在声音的剪(🤔)辑上(🛸)，我借由画面看到(🦀)它们，但唯独(🧠)通过声音才进入(📓)它们(👚)。

也许电影的色彩(🕢)和声音一样(📕)，具有(🌱)更简单的特(🔷)性。《放大》中(💐)的色彩格外(🙆)妖艳，这不仅仅是(🌊)指那(👜)些模特所穿的服(🧑)装，连最简单(⛸)的红(🌉)色与绿色都(🐀)是如此。最让我惊(☕)奇的(🖖)是那个公园，当男(🤽)主在公园中(🐨)拍照时，我(👍)突然意识到(🐎)自己(🏘)不知道上哪(🍰)去找一个有这种(🗞)特质(🚛)的公园，这特质是(💌)由颜色赋予(💐)的，绿色形成的节(🦉)奏感(👝)很强烈，那个段落(🐬)是整部电影(🚸)里我(🐞)最喜欢的。如(💜)果说解读(🤶)家们在《放大(🎅)》中能找到一些所(🦌)指与(🔼)颜色对应的话，那(🐥)么《过客》里的(🏂)颜色(🎛)将更加“普通(🎈)”，隐喻的意味儿更(📳)低，却(🔛)仍保留着单纯的(🍉)视觉刺激以(✔)使我们直(🧀)接理解，它们(🗣)不再(🚶)像《红色沙漠(🤞)》海报里的颜色那(🈳)样，尖(📀)锐地似乎都有些(💕)刻意了。

他也(🎃)有着一种最受我(👁)喜爱(🆙)的调度方式，奥逊(🤔)威尔斯那种(🤬)景深(🧀)镜头功力也(⚓)许很强，但(📃)每个人物只(🍼)是像螺丝钉一样(🔝)出现(🎱)在他们该出现的(⚫)景别，发出他(🏥)们该(🌠)做的动作，这(🎙)也许让我觉得对(👔)画面(⛹)中的人物有些缺(📊)少感情了。另(🤧)一个意大(🏸)利导演费里(📜)尼，人(🚂)物会如跳舞(🎃)般接近又跳出，最(⛲)后遗(🥋)落下一个孤独的(😙)人儿（这倒(🌌)让我觉得费里尼(🖕)是爱(🐥)这角色的），但他(🈯)们是经历过(🛵)热闹(🚢)喧嚷(🏏)的。安东(💘)尼奥尼的(🐣)人物从一开(🎤)始就不和谐，而且(💔)他们(🌄)绝不居于自己应(📞)该在的位置(♉)，永远(🍳)在逃避，这样(🐙)会开辟出更大的(🚼)画面(👪)空间，也使得动作(🐰)——或者用(🥀)现在常被(🕊)提及的“姿态(👆)”——(🐇)不再是木偶(🎨)般缺少灵魂的目(🈶)的执(💺)行工具，而拥有情(♊)感内化——(👟)尽管连动作本身(🐨)也常(🆓)常在逃避。

也许让(🥤)大多数观众(🛰)着迷(💶)的是(💊)安东尼(🦖)奥尼电影(👨)中的空间，确(🥪)实，我也爱它们，我(🔛)本想(👂)就此对比一下维(❇)斯康蒂的空(💩)间建(🏷)立方式，但现(🦇)在是什么时候，已(🐦)经12点(🏿)多了吗？好吧，我(🌗)仍然想简单(😿)写写。之前(♓)不记得在哪(🐋)里听(💺)人说他喜欢(🤩)看电影中角色走(🤡)路的(🏾)样子，这些镜头几(🚯)乎是导演的(🌤)签名，我明白这种(🙅)感觉(🚝)，但安的电影里走(💇)路还意味着(🐵)空间(🏽)（当(🚭)然也可(🦂)能是小跑(🍋)，甚至开车啦(🤸)），他在画面视觉(💛)中加(🐻)入了如此多环境(🎻)的要素，那些(🚉)几何式（仅用这(🔞)一个词是严重不能概(🐤)括的）的图像在(🏭)单个画面中(♍)已独立表(🏽)意，然而还是(📠)经由角色的运动(📔)才将他们串联起来，但(🥚)我要马上反驳我(➿)的上一句，因(💧)为我只是在每一(⏳)个场(🚿)景强烈地经历了(✌)这个空间，我(🚿)对整个空(🔂)间仍然(🌰)一无所知(🏳)，它们并没有(🥕)被真正串联，我只(🈳)是重(✂)复地经历、经历(🖕)，到了最后，除(🤵)了整个空间，电影(🌜)的其他所有部分倒是(⚫)都被圆满感知了(🤢)。这一点在《夜(🗂)》里也许最(🌯)为明显。

哎呀(🤮)，老维斯康蒂，没有(🚚)太多时间留给你了，我(💈)首先是想为一种(👟)轻浮的态度(🤮)向你道歉。在看完(💏)《白夜(🕚)》后，我把这个既不(🥤)那么现实主(🚘)义，也不那(🍒)么类似(🔯)《豹》的片称(🎿)为转型期电(♊)影，但这是十分不(🔆)公平(🕤)的！没有人是生活(🗓)在转型期内(🎃)的，我们现在永远(🥐)不知道目的地在哪，以(🎪)一种上帝式的姿(🐅)态评判是可(👲)憎的。当下(🍅)就是当下，彼(🚯)时的你也许也意(🧛)识到现实主义不再完(🏚)全有效，转而开始(📙)了自己的实(🍻)验，或者说，仅仅凭(👰)直觉(🧜)开始了创作。这部(😖)《白夜》的空间(🕑)布景，别人(🏴)看来可(🚍)能有些粗(🥦)制滥造，但你(➰)也许正刻意为之(🚆)，你在(🐂)探索心中的情感(😴)是如何建立(🎢)起空间的，幻梦是(🥖)如何给空间带上色调(🥎)的，视觉元素又是(🤝)如何以舞蹈(🍻)的形式呈(🏂)现出来的，你(🌴)多擅长拍舞！

《北斗(🚃)七星》里你的改变令我(🕜)震惊，不得不猜测(🤧)那些年究竟(🌥)发生了什么真正(👈)触动(☔)到你心房的事。开(♿)头的那种速(🧙)度，让我想(🥍)起了《妖夜慌踪》。现(👆)实的东西仍(🏑)存在于你的电影(❇)里，但(😌)它们或多或少带(🦈)上了失落的(😷)调子，我最喜欢里(🐨)面的风，它们伴着那些(🐢)表现主义光线几(💧)乎要把你的(💱)心与里面(🤟)蕴含的全部(🎞)感情吹出来。也许(⭐)在未来，你的空间不再(🔁)这么粗粝黑色，而(🐐)显得庄严，但(❄)那或许正是《豹》中(🐎)公爵(⛲)因为衰老脆弱而(🍴)不得已为之(🌆)的节制...

现(🔑)在太晚了，我感觉(👡)难过，如果这(🆒)会儿还不睡觉，一(🗯)道深(🛢)渊就会逐渐在我(🔁)眼前清晰起(🏘)来，就像我看它它(🏍)看我那样简单。这不仅(🥈)仅是因为明天要(🚙)上班，或许正(☔)是因为上(🌹)班，谁知道呢(🔗)。我明明已经结尾(🙁)，又开始盯着卫生间里(🔵)一条该死的毛巾(😝)，真烦人，毛巾(🤜)有什么好看的！也(🚟)许现(👦)在出门，就能遇见(🐁)楼下垃圾桶(📆)旁边那只(🛎)简州猫了，但我太(🐏)累了，我想睡(🚛)觉。哎，未来，未来！