跑者(😅)将人生押注在(🌈)十(🎄)秒里，动画也(📚)在那十秒里势(🐵)要(🌰)改变观众眼(🔟)前(🆚)所见的一切(🐷)，比(🥅)赛结束，一切煽(🦋)动性的东西戛然而止，这绝非(📇)单纯感动的体(🚜)验(😰)，它拒绝把角(😠)色(🅱)心象世界剥(⚡)开(📥)。是的，如果说同为独立动画出(📖)身的新海诚动(🐑)画由不同角色(👯)的(💁)内面，通过宛(🔂)如(🔊)对唱一样的(🥓)台词互相交织组(📲)成，观众相信(🏭)主(👬)角（我）笃定(😰)了与他者能最(😙)直(🚠)接地连结、(🌅)笃定世界的一(📼)切(⏹)，然后观众成(🕶)为(🛎)共享同一种(🆒)感(🎾)受的共同体，那(🏯)么岩井泽健治在转向商业制(⏺)片第一作、用(🌘)转(🐮)描技法制作(🎌)的(🔕)《百米。》则希望(🥒)观(🍙)众更主动地探索，找到属于自(🍿)己的那个“我”。以(✂)及新海诚因为(🎟)他(🐸)是“动画民科(😙)”，通(🐇)过静止的层与层之间的作用(♊)挖掘世界的深(🥣)度，岩井泽明显(🍗)有着压倒性的(⏺)动(🚂)画素养，他相(➰)信动画要动，不(🤙)需(🥍)要内面、仅(🗿)靠(🎪)纯粹的动就能(🕵)连结世界，《百米(📓)。》正是这样一部只有表层面孔(🖇)的动画，且是充(🛢)满(🌧)杂质的面孔(🐣)。

转(🖐)描与纯手绘动(📞)画不一样的是它一定是绘画(🥙)（手的劳作）(🏦)与摄像机（机(🚌)器(😆)）的共同作(🆚)业(🎯)。转描动画有着“我”与世界的戏(🐢)剧，这里的“我”是(🏋)指由构成动画(🐶)的线的原生质(🕜)（(🍛)protoplasm），正因为原(🍏)画师之手的劳(🌅)作(🥅)，这种拒绝僵(🔭)化(🐪)的变化具备个(🎡)人性，但这种个(🔌)人性总会被摄像机下客观世(🏓)界的物质与逻(📐)辑(📬)引导、诱惑(🔧)，而(📢)原画师之手又(🗯)把线的质感紧紧地把握在自(👊)己笔下，对现实(🛒)的物质与逻辑(⛩)进(💦)行抗衡。体育(😍)故(🍺)事也是这么一回事，我们为之(👻)热泪的种种运(🍚)动的人生，实际(🗽)上是人用身体(🥀)投(🏥)身到世界，与(🈯)世界交流、抗(🌔)衡(🆓)，甚至可能被(⬇)世(🆒)界撕裂的戏剧(🚆)一样。

于是，转描(❌)动画里的手与机器的共作（(⏬)这种共作也可(😻)以(👊)当做在互相(🌞)撕(🛢)扯），以永远不(⛷)和谐、不精确的样子在动画(🎡)的表层留下了(🍡)种种杂质，比如(🕒)看(🙋)着像是扁平(🦖)的(🕸)脸却有着不相协调的过于立(📆)体的运动，比如(🕦)有的动画师手(🐡)艺跟不上现实(😽)世(💴)界的运动，导(💖)致角色动得“不(🔈)像(🔻)人”，但在《百米(🥀)。》里(💸)，我更愿意把这(🛺)些杂质称为现(🤲)实对动画面孔留下的伤痕。当(🐚)跑者在起跑线(😌)各(🔆)自准备时，衣(🌮)服(🤽)的折痕比纯手(🥈)绘动画要来得更密集；倾盆(🎒)大雨让跑者身(🚹)上出现不断蠕(🍥)动(🔧)的光泽，宛如(🔒)现(💘)实在抚摸动画的肌理——这(🌦)部动画毫不在(🍹)意让信息量变(🔜)得排山倒海—(🚇)—(🚋)也是这个长(🙄)镜头里，在开始(😊)赛(🕟)跑那决定人(🥍)生(🏔)的十秒之前，框(🌅)里的一切人和(🙂)背景的线都在运动里抖动，我(📁)们第一次如此(🤒)清(🛍)晰地看见人(🆖)与(🐅)世界的相互作(😷)用力，这正如鱼丰漫画总是表(🕤)现出谵妄的价(🌁)值观一样，究竟(🛢)是(🈶)世界影响了(⏳)人(👲)，还是偏执狂在动摇世界，我们(🎃)无法确定何者(🐎)才是现实，或者(🈵)说，即使转描动(🎧)画(🎭)也不存在所(🐲)谓的确凿的现(💖)实(🌙)性吧。因为角(🥒)色(🐜)从不说出心里(🚳)话，直到富坚被(🦌)现实压垮崩溃，线条也跟着紊(🛩)乱，他哭的样子(👢)着(🈲)实令人心疼(👓)之(💍)余也让人忍俊(🍿)不禁。

是去年喜欢的动画之一(😃)《猫妖小杏》刚好(🗒)也是转描动画(✍)，它(🧡)同样有着来(🍐)自(😖)现实的杂质，比如该片采用现(🔏)场收音的方式(💈)，电影的“声腔”有(👕)着超出画纸之(🚖)外(🔸)的空旷，然而(🍌)这是一部需要(🥡)抑(🎊)制住单纯靠(🎚)手(🚗)作来想象运动(🖋)的动画，因为少(🖤)女对世界感到无聊，她面对会(👁)说话的猫这种(📺)超(⛺)自然生物也(🎉)毫(🚉)无想法。形式在(👓)故事引导下，转描动画将现实(📏)里的那些习以(🐙)为常的“噪”与“动(🍭)”带(🌻)入动画后，现(🍱)实(📲)性被动画给均质化，留下了不(🤡)和谐的扁平的(🕍)表面。《百米。》的杂(🦔)质留下了凹凸(🐐)不(🧡)平的面孔，个(🥁)人与世界、动(🚯)画(🎌)与现实、手(🌾)与(🍹)机器对运动的(🎗)想象力不断彼(🏌)此抗衡，几乎要冲破平面的画(⚾)纸、画面、银(🔬)幕(📆)。要说动画哪(🖼)些(💏)地方不是转描(🐃)的话，几乎就只有跑步的时刻(💕)，在标枪打响后(💥)，跑者对爆发力(🧐)与(🎗)全力以赴的(📡)迷(🚶)恋直接冲破现实，画者无法参(🏷)照现实，只能发(📤)挥自己的想象(🍣)去描绘速度。这(🔭)就(👎)是这部动画(🌪)所描绘的体育(👨)运(🖌)动，画者无疑(✅)也(🏦)是选手。

我觉得(🎨)岩井泽这次联(🏎)合动画师小岛(🌶)庆祐确实在一(🔣)般的日本商业(🗽)动(🎛)画体制里带(🎀)来(➗)了此前没有的(♎)东西（或者说是“杂质”），动画(㊙)师出身的押山(🗒)清高在去年上(😠)映(🍈)的《蓦然回首(🌧)》里(😷)缩小了动画电影的制作规模(😼)，利用小团队的(😓)体制尽可能保(🍿)留原画师的人(㊗)工(🐊)性，这种体制(🔸)宛如希望洗净日(🚊)本动画的工(🔎)业(🐸)属性，我觉得押(🎌)山应该希望观(👉)众能注意到那(🌹)些“动”里蕴含着(🎯)手的劳作，通过(🖥)一(➰)种隐秘的“元(😲)动(🃏)画”，在这部以画(💭)画为题材的动画里，利用动画(😐)之“动”让人意识(👙)到这是画，然后(🧙)想(🍐)到不同的笔(🐘)触(⬇)各有主人，并为这种人工的物(🐮)质性感动。若借(⛅)用土居伸彰的(✨)说法来说的话(🚆)，那(💂)就是《蓦然回(🎲)首》的局限性在于(😋)对动画的定(🧔)义(🥢)只看到了帧与(❄)帧之间，动画还(🏼)有“帧之彼端”的(🌅)可能性，即观众(😸)的自我意识。面(🏆)对(🐘)《百米。》凹凸不(🌖)平(✔)的面孔，我们却(🔂)无法以一种动画教养判断它(🚦)的好与坏，只是(😞)在极速一百米(⛸)里(👲)，观众看到的(📸)不(😩)只是绘画与手的劳作的奇迹(📈)，动画在逃避现(🌗)实之前先要注(😎)视现实，只剩下(📦)速(🚩)度的世界里(🌯)我们可以选择看(🎧)清“我”自己的(😮)面(📤)孔。